Рис. 8

Сегодня опыт создания ветродвигателей утерян. Людей, практически знакомых с ними, почти нет. Опыт вам придется нарабатывать с нуля. На наш взгляд, целесообразно вначале изготовить винт постоянного шага, регулировку производить при помощи лопаты. Ее размеры следует подобрать экспериментально.

Электрогенератор, систему регулирования и аккумуляторную батарею можно взять от легкового автомобиля. В этом случае освещение дома можно производить с помощью автомобильных ламп накаливания. Но более целесообразно применить люминесцентные лампы, питаемые от постоянного тока по специальной схеме.

Как видите, заставить ветер освещать дом не так уж просто. Бог вам в помощь!

А.ИЛЬИН

Рисунки автора

И иной раз мелькнет фантазия: «Вот бы построить батискаф да окунуться в этот загадочный мир!» Но, к сожалению, дело это сложное. Не то что любитель, не каждая страна может его сделать.

Но, кажется, есть выход. Изобретатель Н.В. Безбородов предлагает подводный наблюдательный пункт, в чем-то похожий на гнездо водяного паука-серебрянки. Это прозрачная кабина из полиэтиленовой пленки, закрепленная на дне. Под кабину, а это, в сущности, водолазный колокол, насосом подается воздух. В образовавшемся пузыре располагается голова наблюдателя — по соображениям безопасности, да и трудно провести подобные работы под водой, глубина дна должна быть не более вашего роста.

Показанная на рисунке воздушная полость должна всплывать с силой около ста кг. Ее удерживает стальной обруч, прикрепленный болтами к четырем стальным полосам, заделанным в бетонное основание. Нижняя часть конструкции изготавливается на берегу. Все ее детали должны быть закруглены, не иметь острых граней и заусенцев во избежание порезов.

Трое крепких мужчин без особого труда установят конструкцию в воду. Затем подсоединяется обруч с пленкой, и колокол наполняется воздухом.

Обращаем особое внимание на то, что он должен быть чистым, без запаха машинного масла — иначе не избежать головной боли. А потому насос должен быть тщательно очищен, просушен на свежем воздухе и смазан, как это делали в старину, пищевыми жирами. Например, чистым прозрачным растительным маслом, свиным или бараньим салом.

И наконец, последнее. Конечно, вы опускаетесь, не в Марианскую впадину, но вода шуток не признает. Работайте только втроем. Двое на берегу у насоса и один под колоколом. Уходя домой, обязательно уносите свой «колокол». Иначе «непосвященные» могут попасть в беду.

Для начала яичную скорлупу надо тщательно промыть, удалить белые пленочки, высушить. Маленькие кусочки 2x2 см смазать слегка клеем и с помощью тонкого пинцета наложить на поверхность коробочки. Затем, размельчив, опять же с помощью пинцета распределить кусочки так, чтобы появились маленькие зазоры. Проступивший сквозь них клей время от времени надо удалять. Изобразительной же основой может послужить любой понравившийся рисунок или орнамент.

Как вы замечали, у куриных яиц скорлупа бывает разных цветов — от темно-коричневого до кипенно белого, да и оттенков масса. Кроме того, готовое изделие можно слегка подкрасить гуашью или акварельными красками.

С помощью яичной скорлупы можно выложить и красивое панно. Для этого плотный картон или натянутый холст покройте жидким маслом или акварелью определенной цветовой гаммы с характерными для этих красок потеками.

Закончив фон, дайте холсту высохнуть.

Подготовьте скорлупу и подумайте, что бы вы хотели изобразить. Если цветы — смастерите трафареты контура, наложите на фон и обведите карандашом все внутренние изгибы. Теперь можно выкладывать скорлупу. Клеем «Момент» прикрепите ее там, где следует. Готовую мозаику слегка подкрасьте акварелью или маникюрным лаком с модным сейчас добавлением серебряных, золотых и синих вкраплений.

Чем не подарок ко дню рождения?

* * *

В начале прошлого века еще не умели воспроизводить фотографии на страницах газет и журналов. Между тем они изобилуют множеством точнейших рисунков, оперативно сделанных с натуры. Фотография с механическим безразличием передает каждую деталь, доступную взгляду. Рисунок художника очеловечен. Он передает то, что предстает нашему внутреннему взору, то, что необходимо для осознания.

Вот почему редакторы многих солидных журналов с радостью передоверили художникам хоть часть иллюстраций, получаемых фотографическим путем. Но исполнителей, способных это сделать в сжатые сроки, сегодня почти нет.

Почему? Отчасти это объясняется тем, что художники прошлого часто применяли камеру-обскуру.

Чаще всего это была палатка, снабженная зеркалом и линзой вверху. Она проецировала изображение на столик с бумагой, перед которым сидел художник.

Конечно, в наши дни художник, ставящий палатку на пресс-конференции, покажется смешон. Однако этого и не нужно. Современные светосильные объективы от ставших ненужными фотоаппаратов позволяют создавать компактные приборы для быстрой зарисовки с натуры — оптографы.

Вот конструктивная схема одного из них (рис. 1).

Объектив и небольшое плоское зеркало, заключенные в жесткий корпус, образуют оптическую головку. Последняя с помощью наклонной стойки крепится к доске-столику, куда помещается рисовальная бумага.

Чтобы посторонний свет не снижал контрастность оптического изображения, рабочее пространство окружено ширмой из светоплотной ткани. Ее края можно пристегнуть к периметру столика резиновыми петлями, что обеспечит устойчивое положение полотнища при ветре и обеспечит некоторую свободу для рисующей руки.

Материалом для столика может служить ровный лист фанеры толщиной 4…6 мм.