Каждый отдельный графологический признак наполняется содержанием только на основании целостной оценки почерка.

Итак, о характере человека, его умственных способностях и эмоциональности можно многое узнать с помощью графологии. Методы этой науки уже довольно широко применяются в криминалистике, способствуют получению информации о людях: графологи устанавливают связи между почерком и внутренним миром человека.

Богатую информацию графологу дают автографы. Если обычное письмо подчиняется многочисленным правилам правописания, то личную подпись каждый придумывает себе сам, никто здесь ничем не ограничен. Происходит это в ранней юности, на заре становления характера, так что в автографе как бы зашифровано прошлое и будущее человека.

Очень важна для анализа форма росчерка при подписи: подпись без росчерка, росчерк прямой, падающий, волнистый, в виде зигзагов, подчеркивание подписи, сложность росчерка (т. е. росчерк состоит из комбинации нескольких указанных элементов). Важна степень автоматизированности подписи. Иногда приходится встречать подписи, по типу начертания резко отличающиеся от общего характера письма. В подписи может быть видна беглость, уверенность, тогда как почерк отличается противоположными качествами. Этот феномен объясняется тем, что человеку приходится часто и много подписываться, благодаря чему автограф автоматизируется.

Следует отметить, что содержание подписи обращало на себя внимание в далеком прошлом. Как можно выяснить из литературных источников, необходимость проставления подписи получила свое легальное закрепление еще в Средние века. Так, в 1555 г. французский король Генрих II обязал всех должностных лиц учинять на подготовленных ими документах собственноручную подпись, которая должна была включать несколько элементов: инициалы имени или имя полностью, фамилию (в написании которой должны ясно читаться как минимум несколько букв, позволяющих отождествить подпись с конкретным лицом) и индивидуальные элементы (росчерки) в соответствии со вкусом и привычками подписывающегося. Таким образом, одновременно с практикой введения подписи в документооборот был продуман и вопрос о ее содержании.

Если росчерк прямой – энергичность, решительность, смелость. Росчерк, падающий волнисто, – дипломатичность, а если он в виде зигзагов – энергия, деятельность. Подчеркивание подписи свидетельствует о развитом чувстве собственного достоинства (особенно это характерно для англичан). Если подпись поднимается – честолюбие, а когда она кончается точкой – склонность к самоанализу. Подпись оканчивается точкой с тире и точкой – недоверчивость, подозрительность, отчасти мнительность, осторожность. По мере увеличения таких знаков – усиление перечисленных свойств (до болезненного): крайняя недоверчивость, замкнутость, подозрительность, пессимизм, навязчивость представлений (показательна в этом отношении подпись императора Павла I). Подпись без росчерка – культура, вкус. Подобная простота подписи характерна и для подписей русских ученых и мыслителей (Льва Толстого, Владимира Соловьева, академика В. Бехтерева и др.).

Размашистый росчерк часто встречается у открытых людей. Витиеватая, с множеством украшений подпись выдает человека, чья значительность чисто фасадного плана. Даже такая, казалось бы, мелочь, как точка после одного из инициалов, – знак подведения итогов. Интересно, что вид подписи может меняться в зависимости от самых разных обстоятельств. Известны случаи, когда люди сознательно корректировали свои автографы по ходу роста карьеры. Стремясь казаться более жесткими и волевыми, они выстраивали буквы соответствующим образом. Ну не может быть у большого начальника легкомысленная подпись-загогулька!

Подпись можно условно разделить на три части: начало, основную часть и заключение. По форме она чаще состоит из букв, либо условных знаков, либо произвольных штрихов. При изучении особенностей личности по подписи имеют значение и ее размер, и разгон, и соотношение с фамилией писавшего, и расположение. Например, подпись без росчерка, скорее всего, свидетельствует о воспитанности, а росчерк в виде зигзагов или волнистой линии, вероятно, говорит об энергичности, подвижности, веселом нраве. При этом возможен поверхностный подход к решению отдельных вопросов.

Уральский журналист Ю. Курочкин отмечает, что «в автографах замечательных людей есть что-то волнующе притягательное. И не потому только, что он может открыть неизвестный ранее факт из биографии выдающегося человека или позволит по-новому прочесть какое-то общеизвестное его произведение. С интересом вглядываешься в почерк, пытаясь уловить настроение, с каким писались эти строки, и обстановку, сопутствовавшую им. Вглядываешься в бумагу, на которой они написаны: наспех вырванный из тетради листок или добротный глянцевый бланк “заказной” почтовой бумаги с вензелем автора – за этим угадываются пристрастия и вкусы человека, обстановка его быта».

«Нельзя себе представить, чтобы мысль могла нестись так неудержимо, как у него. Его почерк, когда он пытается писать сам, это какой-то набор значков, не связанных и непонятных, половины букв не хватает; когда он перечитывает свою рукопись, он и сам ничего не может разобрать. В конце концов он почти не способен написать письмо своей рукой, да и сама подпись его превращается в какие-то каракули», – отмечал биограф Наполеона Ипполит Тэн, изучивший массу документов, написанных рукой императора.

Сохранились автографы Наполеона, оставленные им в разные периоды жизни. Честолюбивый и самонадеянный артиллерийский капитан и в подписи оригинальностью не выделялся. Совсем другая роспись у Наполеона – императора Франции: эффектный росчерк, уверенные, резкие штрихи. После победы при Аустерлице – самоуверенные, летящие вверх буквы. После сражения под Москвой он словно концентрирует в рисунке росчерка всю силу нервного напряжения. Отступление из сожженной Москвы отмечено скомканными, бесформенными буквами – полководцу уже не до внешнего блеска. Еще больший трагизм и отчаяние проступают в рисунке опускающихся вниз букв после поражения в битве при Лейпциге. И наконец, печальный автограф узника острова Святой Елены – слабая пружинка, резко уходящая вниз. Это уже не всесильный император на гребне славы, а безвременно состарившийся, сломленный субъект. Создается впечатление, что это автограф совсем другого человека. Вся жизнь с ее падениями и взлетами в нескольких росчерках пера!

Очень характерен автограф И. В. Сталина. Сразу бросаются в глаза четко прописанные первые буквы фамилии, но их всего три – очень большой начальник. Самооценка высокая, но две точки в автографе свидетельствуют о чрезмерной недоверчивости и подозрительности. Амбициозность невысока – о чем ему еще было мечтать?

Прошел XIII съезд партии большевиков, и Товстуха энергично занялся таким «полутемным делом». Он забрал «для изучения» материалы съезда. Вскоре выяснилось, что его интересуют не все материалы, а лишь некоторые. Он изучал их вместе с каким-то смуглым чекистом, который был специалистом по графологии. Что никому не известно – это работа Товстухи. Больше всего его (т. е. Сталина) интересовало, кто из делегатов в своих избирательных бюллетенях вычеркнул фамилию вождя. Если б он ее только вычеркнул, его имя осталось бы покрытым мраком неизвестности. Но вычеркнув, он должен был написать другую фамилию, а это – неплохие данные о его почерке.

Сравнивая этот почерк с анкетами делегатов, Товстуха и чекистский графолог установили не только тех, кто голосовал против Сталина (и, следовательно, кто его скрытый враг), но и кто голосовал против Зиновьева, против Троцкого, против Бухарина. Все это для Сталина важно и подлежит учету. Но в особенности: кто его скрытый враг. Придет время – через десяток лет все они получат пулю в затылок. Товстуха подготавливал тогда списки для будущей расплаты. А товарищ Сталин никогда ничего не забывал и никогда ничего не прощал.