Он обладает прекрасной манерой письма, показывающей довольно ясно, что он копировал много произведений Бассано и очень искусен и приятен в композиции.

Его произведения, встречающиеся в разных местах и в большом количестве, свидетельствуют, что он большой мастер в нашем искусстве как в композиции, так и в портретной живописи.

О жизни и творчестве нидерландского художника Питера Корнелисса ван Рейка (1568, Делфт — 1628, там же) сохранилось крайне мало сведений. Почти все они приведены в данном очерке К. ван Мандера. О стенных росписях, якобы созданных Рейком в Италии, ничего неизвестно. Помимо названных К. ван Мандером двух его картин, сохранилась еще одна подписная работа художника — «Кухня» (1621, Харлем, музей Франса Халса). Кроме того, две работы Рейка — «Рождество» и «Блудный сын» — известны по гравюрам.

Мы видим, что в последнее время нидерландская живопись изменилась и приобрела лучший вид, особенно в отношении колорита, цвета тела и теней, более и более отступающих от холодных каменисто-серого и бледно-рыбьего тонов, взамен которых входят теперь почти во всеобщее употребление яркий колорит тел и теплые тени.

Немаловажная заслуга в этом принадлежит Франческо Баденсу, который родился в Антверпене в 1571 году и во время «испанского бешенства», случившегося 4 ноября 1576 года, был пяти лет от роду.

Отец его, умерший в Амстердаме в нынешнем, 1604 году, уехал в Голландию вскоре после упомянутого «бешенства», так что Франческо жил в Амстердаме с детства. Он учился у своего отца, довольно посредственного живописца, и затем никаких других учителей у него не было.

Вместе с Якобом Матамом, пасынком Хендрика Голциуса, Бадене отправился в Италию и прожил там около четырех лет. Когда он вернулся домой, то был в Амстердаме первым, принесшим в страну новую манеру писать красками, почему молодые художники стали называть его итальянским живописцем.

У него очень красивая, легкая манера, краски его светятся, и он является одним из выдающихся мастеров как в исторической живописи, так и в области портрета.

В нынешнем, 1604 году я видел у него в доме в Амстердаме довольно большую картину. Она изображает, как Вирсавия, находящаяся в купальне, получает письмо и как старая сводня, убеждая ее, шепчет ей на ухо; там было еще и несколько других нагих женских фигур. В целом все произведение превосходно, полно прелести, прекрасно написано и очень хорошо по краскам и по композиции.

Бадене много написал замечательно хороших портретов, из которых некоторые поместил в своих исторических картинах, а также много пирушек и ночных маскарадов, где очень красиво изображены современные одежды.

У амстердамского живописца Корнелиса ван дер Ворта находится его картина, написанная в итальянской манере, изображающая влюбленную пару, где любовник играет на лютне и оба вместе поют.

Я охотно сказал бы и более о его произведениях, но я не в состоянии этого сделать, ибо вижу, что нынешние живописцы и художники решительно от меня отстраняются под тем предлогом, что они не настолько далеко продвинулись в искусстве, чтобы заслужить быть упомянутыми наряду с большими мастерами. Отсюда следует, что так как мертвые ничего сказать мне не могут, а живые не хотят, то я, встречая противные ветры и течения, не могу совершать приятного плавания.

У Франческо был брат по имени Ян, родившийся в Антверпене 18 ноября 1576 года, через две недели после «испанского бешенства». Он уехал в Италию и достиг там изумительных успехов в искусстве, так что от него нужно было ожидать очень многого. Всюду — и в Германии, и в Италии — счастье ему улыбалось и так благоприятствовало, что он за свое искусство был в большом почете у знатных особ и щедро ими вознаграждаем. Однако когда он, хорошо всем снабженный и с туго набитым кошельком, возвращался на родину на своей собственной лошади, с ним произошло несчастье, и он совершенно разорился, ибо, когда он приехал в Нидерланды, его схватили солдаты-мародеры и ограбили. Это так на него повлияло, что, приехав домой, в 1603 году он умер от чахотки.

Книга К. ван Мандера является основным источником сведений о Франсе (Франческо) Баденсе (1571, Антверпен — 1621, Амстердам) — художнике фламандского происхождения, который после четырехлетнего пребывания в Италии работал в Амстердаме и был представителем итальянизирующего направления в нидерландском искусстве. В настоящее время ему, с большей или меньшей вероятностью, приписывается несколько картин, в том числе «Банкет стрелковой роты» (Амстердам, Рейксмузеум). Две его картины: «Св. Иероним» и «Вакх, Венера и Церера» — известны по гравюрам.

Я не думаю, чтобы кто-нибудь слышал, что я когда-либо или где-либо хотя бы на чуточку сверх меры хвалил свое искусство, разве только на меня клеветали за глаза. Что касается моих произведений, то я дал им, как верным свидетелям, полную свободу обнаруживать и доказывать мои познания, поскольку они это могут. И если они не в состоянии себя прославить, то, по крайней мере, могут вежливо оправдаться перед людьми, что-либо понимающими в этом деле, дабы о них говорили без предубеждения. И так как я допускаю, что моего ума или понимания могло быть недостаточно для справедливой оценки достоинств представителей нашего искусства и их произведений, то я старался избегать сравнений художников между собой, или безрассудно выказывать кому-либо из них пренебрежение, или же, наконец возвышать одного в ущерб другому. Поэтому мне казалось необходимым, чтобы не впасть в достойную порицания ошибку, принять за правило при посещении домов любителей искусств обращать внимание и точно отмечать себе, какие и каких мастеров находящиеся там произведения особенно считаются выдающимися и ценными, ибо, хотя я и думаю, что могу полагаться на свое знание искусства, но тем не менее я весьма охотно принимаю во внимание суждения больших знатоков. Я не могу поэтому обойти здесь молчанием Давида Винкбонса, родившегося в Мехелене в 1578 году[494]. Он еще совсем маленьким был увезен в Антверпен, а шесть лет спустя, вместе с родителями, переселился в Голландию, в Амстердам, где живет и в настоящее время.

Его отец, Филипс Винкбонс, умерший в 1601 году в Амстердаме, был довольно хорошим живописцем водяными красками.

Давид впервые начал учиться писать водяными красками у своего отца, а потом без всякого учителя в совершенстве освоил употребление масляных красок.

В большей части он писал небольшие картинки с превосходно исполненными, красивыми маленькими фигурами.

В Амстердаме, близ Кальверстрат, у любителя искусств Яна де Брюйна находятся две прекрасные маленькие его картины. Одна из них изображает несение креста с огромной теснящейся толпой всякого народа, как того и требует сюжет. Другая представляет деревенскую ярмарку и также изобилует красивыми забавными и маленькими фигурками людей; лошади, дома, деревья и пейзаж, в чем он после проявил особое умение, замечательно хорошо выполнены[495].

Винкбонс написал еще две маленькие картинки, которые были отосланы во Франкфурт к господину Каймаксу; из них одна представляла пейзаж, где был изображен Христос, исцеляющий по дороге слепого, и другая — крестьянскую свадьбу, обе очень хорошие по исполнению.

В конторе мужской богадельни в Амстердаме находится большая его картина, имеющая четырнадцать футов длины и восемь высоты. Она изображает устроенную в пользу этого убежища лотерею; это ночная сцена с площадью и домами, списанными с натуры, большой толпой всякого рода людей с фонарями и другими светильниками; все это исполнено очень хорошо и красиво. Картина написана в 1603 году.