Принципиальные вопросы решались на совместных заседаниях коллегии и

секретариата Союза кинематографи-стов»124. Его позицию отчасти подтверждает и

бывший секретарь Союза кинематографистов СССР А. В. Караганов в своих мемуарах

«Чины и люди»: «В коллегию Госкино были включены Кулиджанов, Герасимов,

Чухрай, Бондарчук, Ростоцкий и Симонов. Они... влияли на политику Комитета, в

особенности во всем, что касалось приема фильмов, присуждения им категорий.

Председатель Госкино старался быть более строгим, а, скажем, его заместитель Сизов

упрямо защищал все фильмы «Мосфильма»: ему как директору студии нужно было

получить как можно больше первых категорий или, по крайней мере, вто-

125

рых»5.

Безусловно, Госкино СССР и отдел культуры ЦК КПСС являлись ключевыми

инстанциями, контролирующими производство сценариев и выпуск готовых фильмов,

тем не менее довольно часто на принятие решений по поводу выхода тех или

ш РГАНИ. Ф. 5. Оп. 90. Д. 213. Л. 12.

124 Павленок Б. А. «Кино. Легенды и быль: Воспоминания. Размышления».

М.: Изд-во «Галерия», 2004. С. 110.

125

иных кинопроизведений влияло мнение секретарей ЦК, а также чиновников из

других министерств и ведомств.

Хорошо известны факты «дачных» просмотров кинокартин секретарями ЦК и

членами Политбюро, от результатов которых во многом зависела судьба советского

кинематографа. Просмотров этих боялись не столько создатели картин, сколько

руководство Госкино, поскольку несло ответственность за принятие решения о выпуске

фильма. Кто из высших эшелонов власти и за что критиковал картину, как правило,

оставалось неизвестным. О сложности положения ответственного чиновника так писал

в своих воспоминаниях Б. А. Павленок: «С 1963 по 1986 год - более двух десятилетий

между молотом и наковальней, где наковальня - это монолит творческой среды, не

терпящей перста указующего, а молот - это тот самый перст, а то и кулак: «Не

пущать!». Мы чаще всего не знали персоны, которая обрушивала гнев на нерадивых

киношников, нам просто сообщали: «Есть мнение». И точка»126.

О значении в кинопроцессе мнения секретарей ЦК писал и А. В. Караганов: «. Об их

указаниях мы узнавали редко. Они передавались Председателю Госкино, и тот

78

«претворял» их от своего имени, будь это запрещения или поправки. Совпадения

мнений случались, и тогда можно было что-то сделать, какой-то фильм выручить.

Разумеется, если ни Суслов, ни Зимя-нин, а до него Демичев не высказывали резко

отрицательных оценок фильма. При таких оценках Ермашу, а до него Романову, да и

нам, Союзу, было трудно защитить фильм»127. Тем не менее, по словам Караганова, А.

В. Романов нередко просил Союз кинематографистов выступать совместно с

Комитетом: «Как-то он сказал мне: «Я иду в каждый понедельник на работу с тяжелым

настроением». - «Почему? Что такое?» - «Да я ж в понедельник собираю «урожай»

телефонных звонков после воскресных дачных просмотров. Бывает и так: один говорит

одно, другой - прямо противоположное. По одному и тому же фильму.

126 Павленок Б. А. «Кино. Легенды и быль: Воспоминания. Размышления». -М.:

Изд-во «Галерия», 2004. С. 132.

127 Цит. по: Фомин В. И. «Кино и власть. Советское кино: 1965-1985 гг.». - М.: Изд-

во «Материк», 1996. С. 146.

Как мне быть? Вы бы вместе с Кулиджановым, с Герасимовым, ну все, кто вхож

туда, попытались объяснить нашим руководителям, какие особенности имеет

кинематограф, как снимаются фильмы и как их надо трактовать, потому что я не могу

сам»128.

Что касается влияния других министерств на выпуск сценариев и готовых фильмов,

то, изучив воспоминания деятелей отечественной культуры и архивные документы,

можно сделать вывод, что чаще всего сектор кинематографии отдела культуры ЦК

КПСС прислушивался к мнению министерства обороны СССР. В июле 1979 г. в ЦК с

письмом обратился министр обороны СССР Д. Ф. Устинов с критикой кинофильма

«Точка отсчета». «Полагал бы целесообразным, - писал он, - фильм «Точка отсчета»

как ущербный в идейно-политическом плане на всесоюзный экран не выпускать»129.

Дальнейшая работа над фильмом продолжалась при непосредственном участии

представителей министерства обороны и Главного политического управления

Советской Армии и Военно-Морского флота. Кроме того, Госкино СССР было

рекомендовано «повысить ответственность руководителей киностудии за производство

фильмов военно-патриотической

тематики, более строго и принципиально подходить к оценке соз-

130

даваемых произведений» .

Интересную иллюстрацию того, как проходило обсуждение сценариев с участием

представителей министерства обороны, дают мемуары известных актеров и

режиссеров, например, воспоминания народного артиста СССР Е. С. Матвеева: «Кроме

редколлегий, худсоветов, комитетов и цензуры - всех мудро знающих, как делать кино,

- выступило со своими советами и министерство обороны СССР. Тогдашний министр

маршал А. А. Гречко создал комиссию по приему дилогии «Высокое звание» под

председательством адмирала флота Горшкова с десятком генералов. Прежде чем

режиссер приступит к воплощению своего замысла, сценарий отправлялся на визу в

министерство, интересы которого каким-то образом задевались в бу

Цит. по: Фомин В. И. «Кино и власть. Советское кино: 1965-1985 гг.». - М.: Изд-во

«Материк», 1996. С. 146.

129 РГАНИ. Ф. 5. Оп. 76. Д. 292. Л. 29-30.

130 РГАНИ. Ф. 5. Оп. 76. Д. 292. Л. 31.

дущем фильме. Там, засучив рукава, отраслевые специалисты принимались

редактировать. Все, что казалось им мало-мальски негативным, отсекали... Так вот, в

1974 году сдавали мы (генеральный директор «Мосфильма» Н. Т. Сизов, режиссер Е.

Карелов и исполнитель главной роли Е. Матвеев - Н. Б.) фильм «Ради жизни на земле»

79

комиссии министерства обороны. Генералы наперегонки, один перед другим,

демонстрировали то ли ученость, то ли служебное рвение, то ли преданность адмиралу

и маршалу, то ли высокую бдительность. Почти три часа шло обсуждение. Накидали

нам генералы этих «выбросить» пунктов двадцать!.. Знаю, что наши киноруководители

ходили потом на прием к самому члену Политбюро, министру А. А. Гречко -умоляли,

доказывали, настаивали, просили не губить картину. И якобы он тогда сказал:

«Оставьте нас в покое. Мы до сих пор сами спорим из-за того, кто брал Берлин. Умрем

- говорите о нас, что хотите. А сейчас, что можно, исправьте. Что можно.». Да, конечно,

кое-что пришлось подстричь.»131.

Со своей стороны бывший заведующий сектором кинематографии отдела культуры

ЦК КПСС, а впоследствии заместитель председателя Комитета по кинематографии при

Совете министров СССР В. Е. Баскаков в своих воспоминаниях «Как заморозили

кинематограф оттепели» отмечает, что вмешательство чинов министерства обороны

часто шло на пользу фильмам военной тематики, поскольку «истинным полководцам

«отредактированная» под Леонида Ильича война была не нужна»132.

Следует сказать, что в качестве консультантов для создания художественных и

документальных картин нередко приглашались именно военные, однако их видение

различных исторических аспектов Великой Отечественной войны могло расходиться с

официальной концепцией. Для того чтобы этого не происходило, необходимо было

поставить под особый контроль процесс подбора консультантов. Здесь надо

подчеркнуть, что до начала 1970-х гг. консультанты при постановке фильмов

привлекались в большинстве случаев непосредственно кино-

Матвеев Е. С. «Судьба по-русски». - М.: Изд-во «Вагриус», 2000. С. 159-160. 132

Цит. по: Фомин В. И. «Кино и власть. Советское кино: 1965-1985 гг.». - М.: Изд-во