указанием примеров, когда в разрешенный Главлитом материал в процессе съемок

снова вносились изменения: «В законченных производством фильмах «Огненная дуга»

и «Прорыв» из киноленты «Освобождение Ев

Фомин В. И. «Кино и власть. Советское кино: 1965-1985 гг.». - М.: Изд-во

«Материк», 1996. С. 63.

115 Головской В. «Между оттепелью и гласностью. Кинематограф 70-х.». - М.: Изд-

во «Материк», 2004. С. 119.

ропы» вставлены сцены с пленением Якова Джугашвили и решением его судьбы И.

В. Сталиным. Эти эпизоды не были представлены в Главное управление для

дополнительного контроля и возможности разрешения»116.

Надо сказать, что художественные фильмы в СССР ставились либо по

оригинальным сценариям, либо по сценариям, написанным на основе известных

литературных произведений (так называемые экранизации). 6 апреля 1972 г.

последовало другое указание председателя Комитета по кинематографии директорам

киностудий, которое в определенном смысле свидетельствовало об упрощении

цензуры: «Главное управление по охране государственных тайн в печати при Совете

министров СССР, в целях сокращения сроков прохождения киносценариев, сочло

возможным снять с предварительного цензорского контроля сценарии художественных

фильмов, представляющих собой экранизацию классических произведений русской,

национальной и советской литературы, а также опубликованных в СССР произведений

зарубежных авторов. Под ответственность руководителей киностудий»117.

После утверждения режиссерского сценария руководством и худсоветом творческого

объединения или студии, а также соответствующими органами республиканских

кинокомитетов сценарий попадал в Главную сценарно-редакционную коллегию

Комитета по кинематографии, впоследствии Госкино СССР. Постановлением ЦК

КПСС от 2 августа 1972 г. «О мерах по дальнейшему развитию советской

кинематографии» определялось право Госкино СССР ежегодно осуществлять 15-20

государственных заказов на создание произведений на современные

и исторические темы, а также проведение сценарных конкур-

118 сов .

Главная сценарно-редакционная коллегия по художественным фильмам была сродни

репертуарно-редакционным коллегиям министерства культуры СССР. Анализ

содержания не

116 РГАЛИ. Ф. 2944. Оп. 24. Д. 148. Л. 82. П7 РГАЛИ. Ф. 2944. Оп. 25. Д. 10. Л. 3.

118 Государственная культурная политика в документах и материалах. - СПб.: Изд-

во «Дмитрий Буланин», 2001. Т. 4, кн. 1. С. 16.

которых документов позволяет говорить о том, что основная функция сценарно-

редакционной коллегии кинокомитета состояла не только и не столько в цензуре,

сколько в формировании кинорепертуара. Однако после выхода в 1969 г. постановления

ЦК КПСС «О повышении ответственности руководителей органов печати, радио,

телевидения, кинематографии, учреждений культуры и искусства за идейно-

76

политический уровень публикуемых материалов и репертуара» редакторский аппарат

комитета получил и функции цензуры. Кроме того, если до 1969 г. каждый из

сотрудников Главной сценарно-редакционной коллегии персонально отвечал за ту или

иную студию, то в 1970-е гг. в составе коллегии были образованы тематические группы

по различным направлениям, которые сами кинематографисты называли «кусты».

Редакторы тем самым редактировали фильмы по определенной тематике, например,

военно-патриотической, производственной, молодежной или касающейся актуальных

проблем современности, а на основе заявок или готовых сценариев, принятых

студиями, в Госкино формировался тематический план выпуска картин.

Оправдывая существование тематического плана, заместитель председателя Госкино

СССР Б. А. Павленок в своих воспоминаниях представлял ситуацию следующим

образом: «Творческие работники были твердо убеждены, что чиновники, сидящие в

Госкино, придумывали идейную отраву для зрителя и заставляли сценаристов и

режиссеров ставить фильмы по заданным темам. А нам, производителям, темплан

нужен был, во-первых, для того, чтобы ежегодная киноафиша отражала все многообра-

зие жизни - географическое, национальное, социальное, нравственное, историческое, и

чтобы в ней, в афише, были имена и корифеев, и дебютантов»119.

Редакторский аппарат Госкино состоял из 30-35 сотрудни-ков120. К работе в

Главной сценарно-редакционной коллегии в качестве рецензентов привлекались, как

правило, известные

Павленок Б. А. «Кино. Легенды и быль: Воспоминания. Размышления». -

М.: Изд-во «Галерия», 2004. С. 95.

120 Головской В. «Между оттепелью и гласностью. Кинематограф 70-х.». - М.: Изд-

во «Материк», 2004. С. 192.

кинокритики с различными взглядами на кинопроцесс и по-разному определявшие

качество фильма. Это обстоятельство, по мнению В. И. Фомина, руководство Госкино,

зная пристрастия экспертов, довольно часто использовало для того, чтобы не

пропускать спорный материал: «Тот или иной сценарий специально отдавали на отзыв

именно тому, а не этому рецензенту, потому что заранее знали, что «этот» (Арнштам, к

примеру) опять проявит гнилой либерализм, а «тот» уж наверняка ухайда-кает». Либо

заказывалось несколько рецензий»121.

Тем не менее, оценивая степень цензорской активности данной инстанции, следует

сказать, что от сценарно-редакционной коллегии комитета редко исходила инициатива

прямого запрета того или иного фильма. Напротив, заставляя режиссеров многократно

переделывать сценарии, редакторы тем самым давали шанс на прохождение его в

дальнейшем через руководство Госкино и сектор кинематографии отдела культуры ЦК

КПСС. Интересно в этом отношении замечание заместителя председателя Госкино

СССР Б. А. Павленка, которое по-своему также подтверждает то обстоятельство, что

основная цензура осуществлялась на студиях, а в Госкино сценарии, как правило,

дорабатывались или, на языке чиновников кинокомитета, «доводились»: «Госкино не

утверждал сценарии, как это было принято считать в творческой среде. Право

принимать и утверждать сценарии принадлежало студии, мы только определяли его

место в тем-плане. Это не исключало нашего права переносить постановки фильмов на

следующий год из-за тематических повторов, а некоторые действительно отвергались

из-за низкого профессионального уровня работ. Бывали конфликты и на идейной

основе, но возникали они, как правило, не на сценарной стадии, а при сдаче готовых

фильмов»122.

Прием готовых фильмов осуществлялся Коллегией Госкино, образованной

специальным постановлением Совета министров СССР от 10 октября 1972 г., после

реорганизации комитета.

77

121 Фомин В. И. «Кино и власть. Советское кино: 1965-1985 гг.». - М.: Изд-во

«Материк», 1996. С. 75.

122 Павленок Б. А. «Кино. Легенды и быль: Воспоминания. Размышления». -

М.: Изд-во «Галерия», 2004. С. 96.

В 1970-е гг. Коллегия состояла из 15 членов, включая председателя комитета, его

заместителей, директоров крупных студий и объединений, а также видных деятелей

киноискусства. Впоследствии постановлением Совета министров СССР от 5 августа

1976 г. в структуре Коллегии дополнительно была введена должность заместителя

председателя по международным вопро-

123

сам .

Следует отметить, что в отличие от Коллегии министерства культуры СССР

значение Коллегии Госкино было более весомым. Вот как оценивал ее роль Б. А.

Павленок: «Ни у кого из руководителей Госкино не было монополии на власть, никто, в

том числе и я, не мог сказать «разрешаю» или «запрещаю». Все решалось коллективно.

Наиболее сложные вопросы выносились на заседание коллегии Госкино, большую

половину которой составляли творческие работники - режиссеры, киноведы, критики.