Ответ Олега Ивановича восхитил своей краткостью и точностью:
— Передаче более соответствовало бы название «Кинопилорама».
Даль рассказывает немного о своей жизни дома, в Москве. Передать в подробностях затрудняюсь, потому что не могу припомнить, каким вопросом был вызван этот сюжет, и выветрилась совершенно фабула ответа. Запомнилось только следующее: Олег Иванович болен, ему тоскливо, он ходит по комнате, останавливается у окна, выходящего на троллейбусную остановку, и начинает наблюдать за людьми, ожидающими троллейбуса. Внимание привлекли хорошо одетый мужчина интеллигентного вида и маляр с кистью, стоящий неподалёку от него. Между ними, представителями разных сословий, начинается молчаливый поединок: первый пытается подчеркнуть своё превосходство, второй — это превосходство унизить. Симпатии Даля явно на стороне маляра.
Как развивался «поединок» и чем закончился — теперь мне уже не вспомнить, но вот нравственное кредо, продиктовавшее рассказ, зарубку в памяти оставило. Оно аналогично пришвинскому. В дневниках Пришвина есть следующий эпизод. Однажды в Париже ему довелось ехать в конке с очень милой молодой девушкой. На одной из остановок в конку вошёл рабочий, он был усталый, потный. Дамы вынули платки и, зажав носы, вышли на площадку. Спутница Пришвина тоже вышла. Когда рабочий ушёл, девушка вернулась. Пришвин сказал ей, что поступила она нехорошо, что он так не сделал бы, но он демократ и не пример, но если бы он был аристократом, то ещё более не смог бы себе позволить так оскорбить рабочего. Вот и кредо. Оно лежало в основе рассказа Даля.
Попросили рассказать о Дворжецком. Ограничился фразой:
— Он был моим другом, и не будем беспокоить его прах.
«Как вы относитесь к Татьяне Дорониной?»
— Очень капризна. С нею трудно работать.
«К Марине Неёловой?»
— Талантливая актриса. Жаль, если заездят.
Вспомнил о съёмках «Старой, старой сказки», которые прошли легко и как-то радостно.
«В театре и в кино вы играли с прекрасными актёрами: Ю. Ярветом, А. Банионисом, В. Дворжецким, О. Табаковым. А кто ваши любимые актёры?»
— Ф. Раневская, С. Чиаурели, А. Фрейндлих. Мы никогда не были партнёрами, но вполне возможно, что удастся осуществить такую идею: создать спектакль, в котором были бы заняты ведущие актёры различных театров, и хотя бы раз в несколько месяцев играть в нём. И ещё я мечтаю о театре, именно драматическом театре, в котором актёры могли бы и петь, и танцевать. Правда, такой театр уже был: театр Шекспира «Глобус».
«Кинотрюки, которые бывают в фильмах с вашим участием, Вы выполняете сами, или это делают каскадёры?»
— Нет, я всё делаю сам. В фильме «Земля Санникова» есть момент, когда мой герой с завязанными глазами взбирается на башню. Так вот, она не очень высокая: четыре — пять этажей. Я сам и лез на эту башню, а сквозь чёрную повязку всё видел. Много трюков приходилось выполнять и в других фильмах, в «Старой, старой сказке», например.
«Любите ли Аллу Пугачёву?»
Определить отношение однозначно не может. Когда она появилась на эстраде, произвела впечатление талантливого, многообещающего человека. Теперь порой раздражает.
Добавил:
— Но, может быть, я ещё полюблю её.
Заметьте: в этот период у Пугачёвой масса поклонников и заявление о том, что она кого-то раздражает, сразу ставило её почитателей в оппозицию к автору такой оценки.
«Назовите Ваших любимых эстрадных певцов».
— Я люблю всю музыку, кроме вокально-инструментальной. Мои любимые певицы — Элла Фицджеральд, Лайза Минелли, Барбара Стрейзанд. На нашей эстраде — Нани Брегвадзе, Буба Кикабидзе, Клавдия Шульженко, Леонид Утёсов. Люблю Булата Окуджаву. Общение с писателями, поэтами, музыкантами мне многое даёт. Вообще я — человек неразговорчивый, мрачный и даже злой, когда встречаюсь с людьми, которые халтурно относятся к искусству.
«Как вы оцениваете группу «Бони М»?»
Они тогда «гремели» и превозносились очень многими.
— Общего восторга не разделяю, и вообще не люблю ВИА.
«Ваше отношение к «зелёному змию»?»
— Отрицательное, но иногда соблазняет, проклятый.
«Как вы относитесь к врачам и торговым работникам?»
— Врачей ненавижу, а торговых работников боюсь.
Считаю, что в этом вопросе Даль оказался большим провидцем.
«Расскажите, пожалуйста, о фильме «В четверг и больше никогда», созданном по сценарию Андрея Битова».
— Его поставил режиссёр Анатолий Эфрос. Проблема затронута очень серьёзная: бездуховность, граничащая порой с жестокостью. Мы хотели предупредить людей о том, что такие типы среди нас, что нельзя быть равнодушным.
«Как вы готовились к этой встрече?»
— Никак. Валялся на койке в гостинице. Кстати, удалось посмотреть по телевизору фильм «Доживём до понедельника», раньше я не видел его. Очень добрый, хороший фильм.
«Ваш любимый исторический герой?»
— Лунин.
«Скажите, ваша резкость — суть или способ самозащиты?»
— Скорее, последнее.
Были дежурные вопросы нашей аудитории о Владимире Высоцком и фильмах Андрея Тарковского. Ответы на них всегда признавали талантливость того и другого и в этот раз исключения не составили.
И вдруг… грубая записка типа «Закругляйся, дядя. Гав-гав!» Должно быть, реакция на недостаточно почтительные отзывы о кумирах.
Мы сидели ошеломлённые, не зная, что предпринять. Пока мы соображали, Даль, сказав, что при наличии времени поговорил бы с автором сей реплики в другом месте, не стал продолжать встречу и ушёл со сцены, оставив нас смотреть фрагменты из фильмов с его участием.
После встречи, в большом смятении, пытаюсь разобраться в происшедшем. Да, конечно, вопросы были недостаточно интересны, и некоторые из них вполне могли вызвать раздражение, но главное — состояние души Даля, которое он не пожелал скрывать. Безмерная усталость, надлом. С таким состоянием выходить «на толпу» противопоказано.
Оставаться самим собой предпочтительнее в камерной обстановке, а перед лицом массы для успеха следовало играть. Даль не стал этого делать. Могу объяснить это только тем, что в тот период ему было плохо, и плохо настолько, что оставляло его безразличным к тому впечатлению, какое он производит на собравшихся…
Космос души человеческой оказался куда сложнее космоса физического, о котором рассказывал накануне Виталий Иванович Севастьянов.
Вот и всё.
Прекрасно понимаю, что мои заметки о встрече с Олегом Ивановичем Далем не представляют ценности и ничего нового не открывают, они лишь штрих к сложному характеру человека очень талантливого, которому Судьба оставляла уже так мало жить.
Ужасно больно сознавать, что все оказались бессильны ему помочь, а вот мысль о том, что сделать это всё-таки было можно, не даёт покоя уж столько лет…
Краснодар, 17 декабря 1990 г.
Любовь Тетенко
Тонкий гость
С 1972 года я работала в редакции кинопрограмм краснодарского телевидения. Ещё задолго до моего прихода туда, с середины 60-х годов, существовал регулярно выходивший в эфир цикл передач «Твой друг — кино». Выпуски этого цикла делились по двум направлениям: либо речь шла непосредственно о мире и новинках кино, либо в «рамках телевизионного интервью» происходили встречи с известными актёрами и режиссёрами.
Кто только не перебывал у нас в гостях за годы моей работы редактором в этой передаче! Если назвать только самых любимых людей и наиболее запомнившиеся встречи, и то получился бы огромный список. Что касается актёров, приезжавших на Кубань, то практически все из них были представлены телезрителям. Возможно, такая телевстреча была оговорена как элемент маршрута артиста во время поездки по краю от Бюро пропаганды киноискусства, тем более что об их приезде, как правило, нас предупреждали заблаговременно. Осенью 1979 года, тоже заранее, меня известили и о приезде в Краснодар Олега Даля. Видимо, у него уже прошло в городе несколько встреч, потому что человек, рассказавший мне об этом, сказал:
