Этотальбом стал, определенно, наименее впечатляющим представлением Джимми. Его играпо-прежнему держала высокую планку, но демонстрировала заметно малое количествоновых интересных идей, словно он вернулся к тем временам, когда играл насессиях, — но теперь для его собственного альбома. Там не было даже являвшегосядо той поры практически обязательным блюзового заимствования. Ближе всего кэтому он подобрался, переработав несколько тем из своего драгоценногосаундтрека к «Восходу Люцифера» в зловещее музыкальное вступление для ‘Inthe Evening’ (первую строчку которой Плант украл из ‘Tomorrow’s Clown’ МартиУайлда, в чем сам впоследствии сознался). Выступление Пейджа в качествепродюсера было еще менее впечатляющим: звук In Through the Out Doorместами очевидно ужасен, а жуткое сведение вокала в ‘In the Evening’особенно бросается в глаза — как раз тогда, когда от него потребовалась помощь,голос Планта теперь показывал всю потрепанность долгих лет гастрольной жизнивместе с побочными эффектами огромного количества сигарет, наркотиков и — да —горя.
«Этобыл переходный период, — небезосновательно утверждал Джонс. — Шанс увидеть, чтоеще мы можем делать. Следующий альбом был бы еще более интересным, если бы мыпоследовали в этом направлении». Говоря об альбоме вскоре после его выхода,Пейдж был, как обычно, настроен более оптимистично. «Не то чтобы мыпочувствовали, что надо изменить нашу музыку в соответствии с происходившимиизменениями, — сказал он, обходя стороной вымученные попытки усовершенствоватьзвук в ‘Ozone Baby’ и ‘Wearing and Tearing’. — Там нет треков вритме диско и всего такого...»
Миксыдля альбома были подготовлены в Стокгольме после рождественских каникул, иединственным, что откладывало релиз In Through the Out Door, оставаласьнеобходимость прийти к соглашению о том, как лучше его продвигать. Плант всееще переживал при мысли об участии в длинных турах — решительно отрицая дажетолько предполагаемое возвращение в Америку, — и Грант выжидал, прежде чемразработать определенный план. Технически, в любом случае необходимо былосделать еще многое: надо было принять решения о конверте — для разработки идейснова привлекли Hipgnosis — и о том, выпускать ли отдельный сингл. Плант упорновыступал за выпуск ‘Wearing and Tearing’, на второй стороне которогомогла бы выйти ‘Ozone Baby’ или ‘Darlene’, а Пейдж считал, чтолучше будет просто выпустить все три композиции на мини-альбоме — что было быеще одной ретро-идеей в угоду этой Новой Волне. В итоге ни одно из этихпредложений не было принято, так как внимание переключилось на организациювторого «возвращения» группы за два года при помощи нескольких гигантскихконцертов на открытом воздухе в Англии — в Нэбворте. Идею эту предложилчеловек, который организовывал для них два выступления на Батском фестивале идесять лет назад помог раскрутить группу в Британии, — Фредди Баннистер.
Баннистерорганизовал первый Нэбвортский фестиваль, ставший теперь ежегодным, в 1974году, и Грант изначально договорился о том, что хедлайнерами на нем станутZeppelin, но утечка информации в музыкальную прессу привела к ссоре с Баннистером,которого он ошибочно обвинил в умышленном разглашении новостей, и группа тотчасотказалась от участия в проекте. С тех пор Баннистер каждый год безуспешнопытался вернуть Zeppelin. «Но время всегда было неподходящим, — говорит он. —Поэтому в итоге мы договаривались с кем-нибудь другим». За прошедшие годы«кем-нибудь другим» становились в том числе Pink Floyd, Genesis и The RollingStones. Изначально на 1979 год Баннистер планировал договориться с The Eagles,в то время пребывавшими на пике своей популярности. Также он рассматривалвозможность еще одного появления Pink Floyd. «Но потом в музыкальной прессестали появляться все эти новости о том, что Zeppelin выпускают новый альбом,первый за три года, и я подумал — почему нет? Давайте дадим им новыйимпульс...»
Впопытке привлечь внимание Гранта Баннистер написал ему, предложив Zeppelinвыступить с концертами в две последовательных субботы — 4 и 11 августа. Такогоникогда ранее не делалось в Нэбворте, что подчеркивало представление о Zeppelinкак о самой значительной группе в мире. Он также решил удвоить все свои прежниефинансовые предложения. Через несколько дней Грант позвонил ему. Джипо-прежнему ломал голову, как продвинуть новый альбом Zeppelin, не имеявозможности послать группу на гастроли, и предложение Фредди наконец-топоступило вовремя, поэтому они договорились встретиться в Horselunges на той женеделе. Баннистер вспоминает, что был поражен всем охранным камерам ипрожекторам, которые были установлены на поместье Гранта с момента его прошлоговизита, состоявшегося несколькими годами ранее. Гранту понравилась идея с двумясубботами, но он все равно считал, что промоутер предложил слишком мало. Джихотел миллион фунтов, как он сказал. Фредди сомневался, но в итоге согласился,что более высокая, чем обычно, цена билетов в 7.50 фунта (на два фунта больше,чем брали за концерт Genesis годом ранее) может сделать это условие«выполнимым» — допуская, конечно, что билеты на оба шоу будут полностьюраспроданы. Баннистер рассчитывал, что, учитывая, что площадь кневбортскогополя составляет 36.4 акра, а примерная вместимость — 4000 человек на акр, илиоколо 290 000 людей за оба уикенда (как оказалось, цифра эта былапреувеличена), после выплаты огромного жалования Zeppelin, налогов, стоимостиаренды оборудования, расходов на две афиши, агентских комиссионных, стоимостиаренды площадки Дэвиду Литтону Коббольду, чья семья владела нэбвортскимдворцом, зарплат огромному количеству работников, которых необходимо нанять наоба уикенда, и прочих расходов (на рекламу, кейтеринг, транспорт, отели и т.д.) останется еще достаточно, чтобы «ему самому в конце концов урвать свойдовольно привлекательный кусок».
Однаков этих расчетах не учитывалось, что ни одна кневбортская афиша никогда непривлекала более 100 000 зрителей — таким было количество зрителей, купившихбилеты на концерт The Stones в 1976 году. У Zeppelin были хорошие шансы на то,чтобы побить это число, ведь это шоу должно было стать их первым выступлением вБритании с концертов в Earl’s Court четырьмя годами ранее и первымпредставлением в мире с момента оклендского фиаско 1977 года. Смогут ли онивыступить две субботы подряд, было вопросом. Жаждущий уговорить Гранта наорганизацию концертов, Баннистер был достаточно сообразителен, чтобысогласиться на выплату безумного гонорара «исключительно из понимания», что онивыступят со вторым концертом, только если все 145 000 билетов на первый будутраскуплены. Отсюда пришло и решение, о котором он впоследствии пожалел,изначально рекламировать только одно шоу. Как обычно с Грантом, сделка былазаключена рукопожатием. И об этом Баннистер тоже горько пожалеет впоследствии.
Покрайней мере на первый взгляд, 1979 год начался для участников Led Zeppelinболее позитивно, чем любой из годов, начиная с 1975-ого. В январе Морин Плантродила еще одного сына, которого назвали Логан Ромеро, а в рукаве у группы былианонсированный новый альбом и два маячивших на горизонте гигантских шоу послучаю их возвращения, и, несмотря на предсказуемо скептический прием,оказанный им увлеченной панком британской музыкальной прессой («Манера, вкоторой постоянно подают себя старые пердуны Led Zeppelin, превратила названиегруппы в синоним необоснованной чрезмерности», — провозгласил журнал NME),Пейдж снова был в Лондоне и давал интервью впервые за четыре года. Попивая пивои одну за другой куря сигареты Marlboro, он сидел в офисе Swan Song ихвастался, что получает письма от фанатов Новой Волны, которые«заинтересовались актуальным музыкальным контентом и захотели сделать шагвперед, открыв тем самым группы вроде нас», и что новый альбом продвинул группув музыкальном плане достаточно, чтобы «разглядеть новые горизонты», новыступление в Кневборне будет при этом «значительно более важным», потому что«альбом — это твердое заявление, на которое всегда можно ссылаться, акневборнское шоу будет иным». После Кневборна будут еще концерты, — поспешил онзаверить публику, — хотя и «не обязательно в Англии». Вместо этого, словновспомнив о давно забытых планах 1975 года посетить с гастролями «новые точки накарте», они теперь раздумывали о том, чтобы «сыграть на Ибице... просто чтобыпопробовать представить новые идеи, риффы, аранжировки и песни».
