Расин, Жан (1639–1699) — знаменитый французский драматург, наиболее яркий представитель французского придворного классицизма. Его трагедия «Андромаха» (1667) имела такой же успех, как и «Сид» (1631) другого виднейшего представителя французского классицизма — Корнеля (см.), и расколола парижскую аристократию на два лагеря: дворянско-буржуазную интеллигенцию и группу реакционеров (литературных староверов).

Его следующие трагедии «Ифигения в Авлиде» (1674), и в особенности знаменитая «Федра» (1677), имели переменный успех, вызванный травлей Расина его врагами — реакционерами. В «Эсфири» (1689) и «Гафолии» (1691), как и в других пьесах, Расин выражал стремления прогрессивного французского дворянства XVII века, поддерживавшего монархию, но уже вступившего на путь буржуазного развития.

Растрелли, Бартоломео (младший), граф (1701–1771) — архитектор и художник, известный зодчий эпохи Анны Иоанновны и особенно Елизаветы Петровны, в царствование которой создал лучшие свои произведения. Образование получил в западных специальных школах. Первой значительной работой Растрелли явилась постройка Зимнего дворца (1735–1739). Затем Растрелли строил дворец для Бирона в Митаве, несколько дворцовых сооружений в Москве, дом графа Разумовского (Аничковский дворец — теперь Ленинградский дом пионеров), Царскосельский дворец, Владимирский собор, Смольный монастырь, Андреевский собор в Киеве и ряд других зданий.

Ревизская сказка — переписной бланк XVIII века, заводившийся обычно на каждую семью для выяснения количества населения в данном городе, уезде и т. д.

«Стоглав» — законодательный сборник, содержащий постановления церковного так называемого Стоглавого собора 1550–1551 года и отчасти описание его действий. «Стоглав» содержит вопросы, предложенные собору от имени царя Ивана IV, и ответы на них. В виду громадного влияния и значения церкви в ту эпоху, вопросы и ответы «Стоглава» касаются не только узко церковных вопросов, но и разных сторон светского быта, отражая взгляды духовенства и правящих кругов. Чрезвычайно интересно, что группа вопросов, предложенных Собору, специально затрагивает темы скоморошества, языческих народных увеселений, народных игр. волшебства и т. д.

Феофан Прокопович (1681–1736) — архиепископ Новгородский, один из крупнейших общественных и церковных деятелей эпохи Петра I. В 1709 сблизился с Петром I, обратив на себя внимание речью по поводу Полтавской победы, в которой показал себя сторонником реформ и политики Петра. В 1716 Феофан Прокопович переводится из Киева в Петербург, где выступает в качестве убежденного сторонника петровских нововведений против консерваторов и реакционеров.

Как писатель, Феофан Прокопович — одна из крупнейших фигур петровской эпохи — отличался плодовитостью и разнообразием своих сочинений. Его драма «Владимир Возрожденный», представленная в царствование Петра I, также характеризует его как врага всякого застоя, горячего защитника петровских идей.

Херасков, Михаил Матвеевич (1733–1807) — поэт, драматург, переводчик, издатель XVIII века, директор Московского университета. Воспитывался вместе с А. П. Сумароковым в Сухопутном Шляхетном корпусе. В своем драматургическом творчестве («Освобожденная Москва», «Вожделенная Р)ссия», «Друг несчастных», «Гонимые», «Селим и Селима» «Школа добродетели» и др.) является одним из последователей и продолжателей французского классицизма, пересаженного на русскую почву Сумароковым.

Штеллин, Яков (1712–1785) — выдающийся деятель русской Академии наук в первый период ее существования, немец по происхождению. В 1741 стал заведывать основанным при Академии художественным департаментом, через шесть лет преобразованным в Академию изящных искусств. В 1767 издал свои «Известия о художествах в России» в двух частях, содержащие обильный материал о положении современного ему русского искусства.

Щепкин, Михаил Семенович (1788–1863) — известный русский артист, основатель реалистической школы в русском театре. Сын дворового человека графа Волькенштейна. Щепкин, игру которого Белинский признавал гениальной, создал ряд сценических образов персонажей классических драматургов от Шекспира и Мольера до Фон-Визина, Грибоедова, Гоголя, убежденным поклонником которого он являлся всю жизнь. Лучшими ролями Щепкина были: Фамусов в «Горе от ума» и городничий в «Ревизоре». Интересный материал о жизни этого замечательного актера-реалиста дают «Записки и письма М. С. Щепкина» (М. 1864), начатые им по настоянию Пушкина, который своей рукой вывел заголовок книги и первую ее фразу.

Юсупов, Борис Григорьевич, князь (1695–1759) — 22 лет в 1717 г. был отправлен Петром I в числе двадцати молодых русских бояр во Францию, где несколько лет учился в Тулоне. С 1730 по 1739 г. занимал ряд высших должностей — в сенате, генеральном суде и т. д. В 1742 г. был назначен директором Ладожского канала. Принял ряд мер для улучшения русской суконно-шерстяной промышленности.

В 1750 был одновременно назначен в сенат и главным директором Сухопутного Шляхетного корпуса. Учредил при корпусе типографию для печатания учебных книг и картин, в противоположность немецкому влиянию, старался содействовать преподаванию наук на русском языке. Поощрял драматические опыты кадетского кружка, из которого под руководством Сумарокова выросла часть первых русских актеров.

(Часть из них содержат материалы о Федоре Волкове)

Арапов А. — Летопись русского театра. СПБ, 1861.

Архангельский А. — Русский театр XVIII века, «Русское обозрение», 1895. № 5.

Барсов Е. — Новые розыскания о первом периоде русского театра. «Чтения в об-ве истории и древностей Российских». 1882, кн. 3.

Варнеке Б. — История русского театра. Казань. 1908 (Рецензия — H. Николаев «Эфемериды». Киев, 1912, стр. 415). 2-е изд., СПБ, 1913.

Веселовский Алексей. — Старинный театр в Европе. М. 1870.

Всеволодский-Гернгросс В. — «История театрального образования в России», т. 1, СПБ. 1913.

Его же. — История русского театра. 2 тома, М.–Л., 1929.

Гуреев В. — Очерк истории русского театра. «Мир божий» 1898, кн. 10.

Дризен Н. — Материалы к истории русского театра. 2-е изд. М., 1913.

Его же. — 150-летие императорских театров. СПБ. 1906.

Драматический альбом с портретами русских актеров. Изд. П. Арапова и А. Роппольта. М., 1850.

История русского театра, под ред. В. Каллаша и Н. Эфроса. Т. I. M. 1914.

Карабанов А. — Основание в 1750 г. русского театра кадетами 1 кадетского корпуса. СПБ, 1849.

Колюпанов Н. — Очерк истории русского театра до 1812 г. «Русская мысль», 1889 г., кн. 5, 7, 8.

Кони Ф. — Русский театр, его судьбы и его историки. «Русская сцена», 1864, № 7.

Морозов П. — Русский театр при Петре Великом, «Ежегодник императорских театров», 1892—94, прил. 1.

Его же. — Юбилей русского театра, «Ежегодник императорских театров», 1899–1900, ч. I.

Его же. — История русского театра, т. I, СПБ. 1889.

«О Российском театра от начала оного до конца царствования Екатерины II», «Отечественные записки», 1822, № 32, ч. 12 и 1823 № 35.

Очерки истории театра в Западной Европе и России. «Вопросы теории и психологии творчества», т. III, Харьков, 1911.

Перетц В. — Из начального периода жизни русского театра. СПБ, 1907.

Родиславский В. — Мольер в России. «Русский вестник», т. XCVIII.

Сиротинин A. — Очерк развития русского сценического искусства, «Артист», 1891, № 16.

Старинный театр в России. Сборник статей, Л., 1923.

Тихомиров Н. — Сочинения, т. II. M. 1898.

Шаховской А. — Летопись русского театра, «Репертуар русского театра», т. I, 1840.