Довольно свободно чувствует себя в эмиграции второй официант кабачка, тоже бывший офицер, как и Таубендорф, Фёдор Фёдорович (Алексей Суренский). "Спасибо коммунизму — показал нам белый свет", — говорит он Виктору Ошивенскому после банкротства кабачка, собираясь в Париж работать таксистом. Он такой же добрый и воспитанный, как Ошивенский и Таубендорф, но он моложе, поэтому в своих эмигрантских неудачах не видит особой трагедии. Для Фёдора всё ещё впереди. Он открыт для свершений и новых открытий.

     И всё же почему сейчас постановка этой пьесы Набокова имеет успех? Возможно, дело в любовной драме, разыгрывающейся между Ольгой, в которою влюблён Таубендорф, и Алексеем, которым не на шутку увлеклась Марианна Таль. А ещё в том, что тема ностальгии неисчерпаема в любые времена. Ведь многие и сейчас пытаются реализовать себя за границей, но не у всех это получается хорошо, а даже если и удаётся снискать славу и богатство, то всё равно заедает "тоска-тощища" и хочется обратно на русскую землю.

     Что бы из перечисленного ни выбрал для себя зритель театра "Сфера", премьерный спектакль этого сезона будет ему интересен. Во-первых, режиссёру удалось полностью сохранить в первозданном виде текст пьесы "Человек из СССР", так что те, кто ещё не знаком с этим произведением Владимира Набокова, смогут его "прочитать ушами". Во-вторых, удачно подобранные актёры полностью раскрыли характеры своих героев, показывая их в "объёмном формате" со всеми недостатками и достоинствами. К примеру, эгоистичная манерная героиня Александры Чичковой Марианна Таль оказывается способной на любовь, а Виктор Ошивенский в исполнении Александра Парра, несмотря на преклонный возраст и свои взгляды на смену власти в России, перешагивает через себя и просит помощи у "мерзавца-большевика" Кузнецова, чтобы вернуться на Родину. Наконец, спектакль идёт не на обычной, привычной для всех сцене-коробке, а внутри зрительного зала, напоминающего круговой амфитеатр, вовлекая, таким образом, публику в гущу событий.

Фёдор Бирюков

ЗАПУСТИТЬ ЗВЕЗДОЛЁТ ИМПЕРИИ!

     Если в древности фиксаторами и носителями мифов становились поэты — Гомер и Садко, к примеру — то сейчас эту функцию исполняют лидеры шоу-индустрии: киноактеры и режиссеры, создатели грандиозных по резонансу и кассовым сборам фильмов-колоссов — целых миров, существующих лишь на магической "ленте Мёбиуса" кинопленки. Похоже, Ленин со своей оценкой важности киноискусства несколько поторопился: тотальная власть киноиндустрии оформилась лишь совсем недавно, когда на помощь синематографу и телевидению пришел волшебник-Интернет. Теперь охват аудитории максимален. И миф приходит в каждый — уже не дом, а мозг! — свободно, без предварительного романтического стука. Мы взаправду живем теперь в сказке! Другое дело, что сказки бывают и страшными…

     Первый фильм киноэпопеи "Звёздные войны", с подзаголовком "Новая надежда", вышел на экраны в "лохматом" 1977 году, сразу же нарушив традиционную хронологию: "Звёздные войны. Эпизод IV". Спустя три года вышло продолжение — пятый эпизод, "Империя наносит ответный удар", а в 1983 году зрители увидели завершение саги — "Возвращение Джедая", шестой эпизод.

     Да, история завершилась. Но и не началась. Не знаю, как на Западе, а у нас в России среди школьников жили легенды о том, как кто-то "особо продвинутый" видел записи аж "первой" серии. Поскольку таковой в природе не существовало, мифы годами с придыханием передавались из уст в уста перед каждым соответствующим сеансом в видеосалоне. А его ретранслятор становился халифом на час…

     И только на пороге миллениума, в 1999 году, голливудский "демиург" Джордж Лукас вернулся к своей идее 77-го. В результате появился блокбастер "Звёздные войны. Эпизод I — Скрытая угроза". Затем с трехлетними интервалами вышли второй и третий эпизоды, детально раскрывшие историю противостояния либералов и империалистов — "давным-давно, в далекой галактике…"

     Именно этот политический конфликт между сторонниками демократии, торгового строя (Торговая федерация) и адептами абсолютной власти — Империи составляет сюжетный стержень всего сериала. Конечно, "хорошие" герои выступают на "светлой стороне силы" — республики и демократии, а "плохие" — на "темной стороне" Империи: узурпаторства, авторитаризма, диктатуры. Такой расклад, безусловно, скучен. Поэтому надо трактовать сюжет "Звездных войн" с точностью до наоборот: "болеть" за Империю против повстанцев. Да, в этом случае финал разочаровывает. Но и оставляет надежду. Новую надежду…

     Источником имперского переворота в "Звёздных войнах" послужили расхлябанность, несогласованность и откровенная маразматичность республиканской, парламентской политической системы. И эта ситуация не была выдумана в тиши кабинета: так было и в России 1917-го, и в Италии 1922-го, и в Германии 1933-го, да и по всей Европе. Рузвельт также свернул многие либеральные свободы, чтобы сохранить мощь американской державы. А режим генерала Франко, несмотря на "фашистский" статус, благополучно продержался до середины 1970-х годов, служа для своих сторонников гарантией от неизбежных в случае его демонтажа социальных потрясений. Россия в 1991 и 1993 годах дважды оказывалась на грани пропасти — всё благодаря велеречивым и нерешительным парламентариям. В данном случае под "парламентарием" следует понимать специфический тип безответственного политикана, который часто встречается у нас как в законодательной, так и в исполнительной власти. Парламентария я противоставляю политику, как теоретика — практику. Предлагают всегда тысячи. Делают — единицы. А вот ответственность, бывает, не несёт вообще никто.

     В "Звёздных войнах" республиканцы-либералы предстают именно в качестве агентов хаоса и деструкции. Создатели фильма этого, конечно, не хотели, но правда все равно вылезла на поверхность. "Звёздные войны", перекочевавшие из прошлого столетия в нынешнее, имеют право на звание одного из мифов XXI века. Поскольку в контенте, казалось бы, стопроцентно развлекательного кино содержатся намеки на тайны мировой политики. Большое кино и большая политика всегда тесно связаны, о чем говорил и уже упоминавшийся здесь непревзойденный социальный деконструктор-практик Владимир Ленин. Как в зеркале на киноэкране — порой в гипертрофированном, гротескном, фантастическом и футуристическом виде — отражаются авангардные тренды, которые завтра резко актуализируются и станут неоспоримой реальностью. Имеющий глаза — да увидит.

     Увидеть это способен лишь подлинный консерватор, чья душа защищена иммунитетом Вечности против многочисленных преходящих вирусов суеты. Кто слышит голос предков, живущий в его крови и каждое мгновение разносящийся по венам мощным эхом Истории. Кто твердо стоит на ногах, ведя корабль современности, ловко балансируя между правым и левым бортами. Чье сердце бьётся в ритм Космосу. А взор ясен и не замылен "25-м кадром" политкорректности. Такой человек, глядя в своё зеркальное отражение, видит перспективу развития. Образ будущего. В нашем случае — русский образ: очертания непреходящей Империи, элементы которой соответствуют молекулам ДНК русского человека.

     Консерватор — это состояние души, качество и духовная каста. Можно воспитать из себя реакционера, но консерватором надо родиться. Чтобы клетки расположились правильно, чтобы взгляд изначально был настроен правильно — с неподражаемым прищуром, а из-под век автоматически летела бы красная точка снайперского прицела, настигая каждого врага, появившегося в поле зрения. Такие вот "звёздные войны".