С начала 16 в. Р. украшается зданиями и ансамблями, призванными, по замыслу пап, возродить величие античного Р. Ренессансное строительство началось у Ватикана и на противоположном берегу Тибра, развиваясь к Пьяцца Навона и Капитолию. В Ватикане, подвергнутом полной реконструкции, были возведены грандиозный собор св. Петра (1506—1614, архитекторы Браманте, Микеланджело, Дж. делла Порта, Виньола, К. Мадерна и др.), купол которого стал главным архитектурным акцентом в панораме Р., а также дворы Бельведера и Сан-Дамазо). Деловой центр ренессансного Р. находился в районе моста Сант-Анджело, где в 1540-е гг. была намечена первая трехлучевая композиция улиц, расходящихся от площади Сан-Чельсо. Среди римских построек эпохи Возрождения — палаццо: Венеция (с 1452, очевидно, по планам Л. Б. Альберта или Б. Росселлино), Канчеллерия, Фарнезе, Вндони-Каффарелли (около 1515—20, архитектор Рафаэль); виллы: Варнезина (1509—11, архитектор Б. Перуцци; фрески Рафаэля, Дж. Романо и др.), Мадама (с 1517, архитекторы Рафаэль, А. да Сангалло Младший): церкви: Сан-Пьетро ин Монторио (1480-е гг., архитектор Б. Понтелли; во дворе — Темпьетто), Санта-Мария делла Паче (фасад — 1656, архитектор Пьетро да Кортона), Санта-Мария дель Анима (начало 16 в., архитекторы Дж. да Сангалло и Браманте), Сант-Элиджо дельи Орефичи (илл. см. при ст. Рафаэль). Со 2-й четверти 16 в. в некоторых римских зданиях появляются черты маньеризма (палаццо Массимо алле Колонне); вилла Джулия, ныне музей. Приёмы, предвосхищающие градостроительство 17—18 вв., характерны для созданного Микеланджело ансамбля Капитолия (новый светский центр города), в котором наглядно раскрыта связь папской столицы с античным Р. [с 1546; ансамбль включает: палаццо деи Сенатори, палаццо деи Консерватори, главное здание Капитолийских музеев, античную статую Марка Аврелия. При Сиксте V (1585—90) были проложены прямые улицы, соединившие важнейшие раннехристианские базилики и связавшие районы города в единую систему.

  В сети этих улиц, дополненных многочисленными ансамблями, ярко выразилось свойственное барокко понимание города как целостного организма, постигаемого в движении, последовательно открывающем виды на эффектные архитектурные мизансцены. К важнейшим ансамблям барокко относятся: Пьяцца дель Пополо (16—17 вв.; завершена в 1816—20, архитектор Дж. Валадье) с древнеегипетским обелиском в точке схода 3-лучевой системы магистралей и 3 церквами, площадью св. Петра, Пьяцца Навона (17 в.), Пьяцца ди Спанья. Среди отдельных памятников барочного зодчества — палаццо: Квиринале (с 1574, архитекторы Ф. Понцио, К. Мадерна, Л. Бернини и др.), Латерано (1586—90, архитектор Д. Фонтана), Боргезе (1590—1615, архитекторы М. Лонги Старший, Ф. Понцио), Барберини, Фальконьери (1639—41, архитектор Ф. Борромини), Монтечиторио (1650—90, архитекторы Л. Бернини, К. Фонтана), Дориа-Памфили (17—18 вв., архитектор А. дель Гранде и др.; ныне картинная галерея); виллы: Боргезе (ныне музей) и др.; церкви: Иль Джезу (1568—84, архитектор Дж. Виньола; фасад —1575, архитектор Дж. делла Порта), Сан-Луиджи деи Франчези (1518—88; фасад — 1589, архитектор Дж. делла Порта), Сант-Андреа делла Балле (1591—1663, архитекторы П. Оливьери, К. Мадерна, К. Райнальди), Сан-Карло алле Куатро Фонтане, Сант-Иво алла Сапиенца, обе — архитекторф Ф. Борромини; Сант-Андреа аль Квиринале (1653—58, архитектор Л. Бернини). Пышные дворцы, парки и церкви, неожиданно раскрывающиеся площади и видовые площадки, пространственные акценты в виде лестниц, обелисков, фонтанов (Четырёх рек, Треви и др.) и декоративных скульптур вносят в восприятие барочной архитектуры Р. (во многом определившей и облик современного города) фабульную увлекательность.

  С превращением Р. в столицу Италии его рост стал особенно интенсивным; застраивались (преимущественно доходными домами) район Прати у Ватикана, восточные и юго-восточные районы. Большинство римских вилл [за исключением виллы Адриана (2 в.) и виллы д'Эсте (1550—72, архитектор П. Лигорио) — обе в Тиволи] оказались включенными в черту города, а многие из их парков стали общественными. В соответствии с генеральным планом 1873 прокладывались новые артерии (Корсо Витторио Эмануэле, Виа Национале), строились многочисленные здания и ансамбли помпезно-эклектического характера (памятник Виктору Эммануилу II). Общественный центр Р. переместился на Пьяцца Колонна.

  В 1930-х гг. была предпринята попытка вернуть Р. «императорское величие», которая сопровождалась расчисткой античных памятников, строительством комплекса несостоявшейся Всемирной выставки (район Эспозиционе универсале романа, ЭУР), прокладкой новых магистралей (Виа деи Фори Империали, Виа ди Кончилиационе), для чего сносились ценные исторические кварталы (район Борго). Постройки этих лет решены в стиле неоклассицизма (спортивный комплекс форо Италико, 1928—34, архитектор М. Пьячентини и др.: комплекс ЭУР, с 1937, архитекторы М. Пьячентини, Дж. Пагано и др. (Илл. см. также к ст. Пьячентини).

  После 2-й мировой войны территория города быстро разрастается во всех направлениях. С 1930-х гг. создалась чрезмерная концентрация транспорта на узких улицах и площадях 16—18 вв. в центре Р., поэтому в 1950—60-х гг. встал вопрос о прокладке периферийных магистралей в обход исторических районов города. Построенная к Олимпийским играм 1960 Виа Олимпика, связавшая Форо Италико с ЭУР, а также восточные и южные отрезки скоростной кольцевой автострады, ряд тоннелей и пересечений в 2 уровнях лишь частично облегчили эти трудности [с Олимпийскими играми связаны также реконструкция Форо Италико, возведение Олимпийского городка, Дворца спорта и так называемого Палаццетто (Малого дворца спорта). Районы старой застройки сохраняются по возможности в первоначальном состоянии (однако без их оздоровления); здесь возводятся лишь отдельные сооружения, нередко органически связанные с историческим окружением (вокзал Термини); Дом на площади Золотых медалей; посольство Великобритании, 1970, архитектор Б. Спенс). Новое строительство развивается главным образом на периферии. Район ЭУР превратился в 1960—1970-е гг. в крупнейший деловой центр Р., распространяющегося далее на Ю.-З. Растущие с 1930-х гг. кварталы домов для рабочих, однообразные, лишённые достаточного количества обслуживающих учреждений, располагаются преимущественно на равнинах (Тусколано, Дон Боско, Номентано) и состоят из 5—6-, 7—8- и 10—12-этажных домов. Подчёркнуто экстравагантные по архитектуре богатые кварталы возникли на С. и С.-З., на холмах (Париоли, Монте-Марио, Винья-Клара); здесь искусно используются особенности рельефа, но общественные зелёные зоны (на территории бывших вилл) нередко распродаются под застройку. Жилые районы Р. плохо связаны с центром и основными местами приложения труда. Решению этой проблемы призвано помочь создание (по генеральному плану 1964) «оси обслуживания», т. е. системы касательных к городу магистралей, соединяющих с ЭУР 2 новых общественных центра, намеченных в районах Ченточелла и Пьетралата.

  В. Ф. Маркузон.

  Учебные заведения, научные и культурные учреждения. Высшие учебные заведения: Римский университет, частный Международный университет социальных наук, Высшая школа физического воспитания, Академия изящных искусств и художественный лицей, Национальная академия драматического искусства им. С. Д'Амико (имеется учебный театр), Национальная академия танца, Консерватория «Санта-Чечилия». Научные учреждения: Национальная академия деи Линчей, Академия медицинских наук, Национальная академия Сорока (членов) и другие академии, Национальный совет по научным исследованиям, Национальный институт ядерной физики, Астрономическая обсерватория, более 100 научных обществ, центров и институтов по различным областям науки и искусства. Крупнейшие библиотеки: Национальная центральная библиотека, библиотека университета, библиотека Анджелика, библиотека Касанатенсе, библиотека Национальной академии деи Линчей, библиотека Валличеллиана и другие Музеи: Национальный римский музей (музей Терм), Музей Виллы Джулия, Галерея Боргезе, Музей этнографии и доисторического периода Луиджи Пигорини, Национальная галерея античного искусства, Национальная галерея современного искусства, Музей Барракко, Национальный музей народных искусств и традиций, Музей римской цивилизации, Национальный музей восточного искусства, Музей Рима, Капитолийские музеи и др., музеи Ватикана.