– Я агент ФБР! Слышите! Стоять на месте!

Паркер посмотрел в переулок, не представляя, что ему делать, если он кого-нибудь там увидит. Затем оглянулся на Лукас. Преследователь замер, потом повернулся и припустил во всю прыть.

– Стоять!

Лукас погналась за ним, но тут из-за угла вывернул автомобиль и едва не сбил ее. Лукас прыгнула обратно на тротуар, крыло машины пронеслось в паре сантиметров от нее. Она хотела возобновить погоню, но мужчина пропал. Паркер увидел, как она извлекла телефон и с кем-то связалась. Через минуту на перекресток выскочили три автомобиля без опознавательных знаков, но зато с красными мигалками. Лукас переговорила с водителем одного из них, и машины уехали.

Лукас неспешной трусцой вернулась к Паркеру. Подошел и Кейдж.

– Разглядели его? – спросил Кейдж.

– Нет, – ответил Паркер.

– Я тоже, – пробормотала Лукас, затем опустила взгляд на руки Паркера: – Где ваше оружие?

– У меня его нет.

Лукас посмотрела на Паркера с явным неодобрением, наклонилась, задрала штанину джинсов, вытащила из закрепленной на голени кобуры маленький пистолет и сунула ему.

– Спасибо, не надо. – Он отрицательно покачал головой.

– Берите, – настаивала она, протягивая пистолет.

Он решил не тратить времени на перебранку, взял пистолет и опустил в карман.

Копатель, озираясь, стоит в переулке. Его тревожит, что тот, кто ему приказывает, огорчится – ведь он убил в театре меньше народа, чем требовалось.

Копатель слышит, как далеко сзади завывают сирены. Много сирен.

Впереди в переулке он замечает движение. Мальчик. Худой, чернокожий. Лет примерно десяти. Кто-то говорит с мальчиком. Копатель не видит говорящего.

Внезапно в голове у Копателя раздается голос Памелы: «Иметь… от тебя… детей? Родить… родить… тебе ребенка?»

Но воспоминание о песне уходит, потому что слышится треск – пистолет и глушитель вываливаются сквозь дыру в дне сумки. Он наклоняется их подобрать и одновременно поднимает глаза. Хм-м.

Мальчик и взрослый мужчина в грязной одежде – тот, кто говорил с мальчиком, – идут по переулку. Мужчина тянет мальчика за руку. У мальчика из носа сочится кровь.

Они смотрят на Копателя. Мальчик, похоже, испытывает облегчение. Он вырывается и потирает плечо. Мужчина снова хватает его за руку. Останавливается. Глядит вниз на «узи». Криво улыбается Копателю. Произносит:

– Твои дела меня не касаются. Я себе иду – ни к кому не вяжусь.

– Пусти, – хнычет мальчик.

– Заткнись. – Мужчина замахивается, мальчик съеживается.

Копатель стреляет мужчине в грудь. Тот валится на спину.

Если кто увидит твое лицо…

Копатель наставляет оружие на мальчика. Мальчик не сводит глаз с тела мужчины, который его бил.

Копатель опускает автомат.

– Ты же его пришил, – шепчет мальчик. – За просто так.

Теперь мальчик смотрит в упор на Копателя.

В голове перекатываются слова. Убей, он видел твое лицо, убей его.

Копатель наклоняется, собирает пустые гильзы, подбирает глушитель и вместе с «узи» заворачивает в драную сумку со щенками. Он уходит из переулка, оставляя там застывшего на месте мальчика.

Возвращайся в мотель… щелк… в мотель и жди. Проверь, не велел ли тот, кто тебе приказывает, прекратить стрельбу.

Теперь хорошо поесть супа. Он готовил суп для Памелы. Он готовил суп для Памелы в тот самый вечер… щелк. В рождественский вечер. Такой, как сейчас. Холодно. Разноцветные фонарики.

Вот тебе золотой крестик. А эта коробка – она не?.. Подарок? Пальто! Спасибо, спасибо, спасибо.

Копатель стоит у перехода, ждет зеленый свет.

Вдруг он чувствует, как его берут за руку. Он сжимает автомат в драной щенячьей сумке. Медленно оборачивается.

Рядом стоит мальчик, держит Копателя за левую руку. Мальчик смотрит прямо перед собой.

На светофоре зажигается зеленый свет. Копатель стоит на месте.

– Слышь, можно идти, – говорит мальчик.

Они рука об руку переходят улицу.

Топографический архив округа Колумбия занимает старое здание недалеко от перекрестка Седьмой улицы и И-стрит. В туристских путеводителях архив не упоминается, и три охранника у главного входа вежливо заворачивают непрошеных посетителей.

Кейдж, Лукас и Паркер ждали в холле. Лукас захлопнула крышку сотового:

– Пустое дело. Он как в воду канул. Пара водителей видели убегавшего мужчину в темном пальто. По их словам, белый, среднего телосложения. Но точно сказать не могут.

К ним присоединился Тоуб Геллер. Он быстрым шагом вошел с улицы и кивком поприветствовал коллег по группе. Отпечатки их пальцев проверили на сканере-опознавателе, личное оружие изъяли и заперли в сейф. Затем провели к лифту. Лукас нажала на кнопку «П7», лифт тронулся и опускался, как им показалось, целую вечность.

Они вышли прямо в хранилище – не к рядам стеллажей со старыми пыльными книгами и картами, в которых предвкушал порыться Паркер, а в огромную комнату, уставленную 24-дюймовыми мониторами. Даже в новогодний вечер перед экранами, на которых мерцали крупномасштабные карты, сидели более двух десятков человек.

– Что это? – спросил Паркер Геллера.

– При угрозе стихийного бедствия, нападения террористов, ядерной бомбардировки и так далее именно тут решают, находиться ли правительству на месте или покинуть город, а если покинуть, то каким образом.

– Тогда что мы здесь делаем?

– Вам были нужны карты, – сказал Геллер, с восторгом разглядывая электронное оборудование, – а другой такой же исчерпывающей картографической базы данных не найти больше нигде на свете.

– Их заставили разрешить нам тут поработать, – сказала Лукас, – но с условием, что мы не вынесем из помещения ни одной распечатки или дискеты. Так что там обнаружил Райм?

Паркер зачитал свои заметки:

– Гранит, сера, сажа, зола, глинозем, кирпич.

– С чего начнем? – обратилась Лукас к Паркеру.

– Пойдем по порядку. Сначала гранит, кирпичная крошка и глинозем. Указывает на снос, строительство… – Он обратился к Геллеру: – Мы найдем их в этой базе данных?

– Нет, – ответил молодой агент, – но можно разбудить кого-нибудь в службе лицензирования застроек.

– Вот и разбудите, – распорядился Паркер. – Что дальше? Сера и сажа… Тоуб, можно выделить районы с повышенным загрязнением воздуха?

– Конечно. – Геллер нажал на клавиши. На экране части города, главным образом на юго-востоке, окрасились в желтоватый цвет, означающий загрязнение.

– Добавим еще один компонент, органическую золу, – произнес Паркер. – В основном от сжигания мяса животных.

– Мясокомбинаты? – предположила Лукас.

– Не отмечены, – отозвался Геллер.

– Рестораны? – подал голос Кейдж.

– Их слишком много, – заметил Паркер.

– Где еще могут сжигать мясо? – спросила Лукас.

– В ветеринарных лечебницах? – вслух задался вопросом Паркер. – Там ведь уничтожают останки животных?

Геллер посмотрел на экран:

– Их несколько десятков.

– А если останки людей? – спросила Лукас.

– Крематорий! – воскликнул Паркер. – И гранитная пыль – от полировки надгробий. Будем искать кладбище.

– Арлингтон? – предположил Кейдж.

– Оно вдалеке от промышленных зон, да и загрязнение там незначительное.

Кладбище нашла Лукас.

– Вот, – показала она. – Грейвзэнд.

Тоуб Геллер выделил и увеличил фрагмент карты.