Две ночи мы провели вместе, в Ксениной квартире. Уже как супруги.

А потом наступила пора прощания, Ксюша хлюпала носом.

— Я тебе напишу. А вообще постараюсь выбраться к тебе на Новый год. А лучше, ты ко мне приезжай. Заодно посмотришь город. Вдруг он тебе категорически не понравится. Договорились?

А потом я смотрел, как таяла вдали у края перрона ей тонкая фигурка.

Я в самом деле хочу, чтобы жена (я мысленно обкатал это слово. А что, мне нравится) приехала ко мне. Но я сам не знаю пока, где буду жить. Не привозить же жену в общагу. Неделю назад я дозвонился до Юлии Борисовны. Описал ей ситуацию с замужеством и получил уверения, что всё в порядке.

Вообще странное ощущение. Месяц назад ехал в другую сторону в ранге молодого холостяка. А сейчас я женат на самой прекрасной в мире женщине. Вот только внутри меня скручивается тугая пружина. Раньше я отвечал только за себя. А теперь придётся уже за двоих. Для семьи нужны условия. И в первую очередь квартира и материальный достаток. Я не собираюсь проводить семейный корабль между острых скал по неспокойной воде.

В лепёшку разобьюсь, но моя жена не пожалеет о своем выборе

Столица встретила меня дождиком. На сей раз меня никто не встречает. Я даже не сообщил номер поезда. Зачем попусту напрягать людей. Взяв такси, поехал сразу на Мориса Тереза.

У знакомого здания подзавис. У входа афиша с репертуаром. Как я и думал, они тяготеют к классическому балету с национальным уклоном.

«Лебединое озеро», «Гамлет», «Болеро», «Печальный вальс» Сибелиуса и «Татьяна Ларина» соседствуют со спектаклями «Кыз Жибек», «Караваи», «Солнечный Казахстан» и многие другие. Здесь казахские и советские композиторы успешно сочетаются с классиками.

Зайдя внутрь, подошёл к стене, где висели портреты исполнителей.

Ну конечно ярче всех сам основатель, господин Аюханов. Несколько больших фотографий сделаны во время исполнения балетных партий. Кроме него висят портреты Гончаровой, Ешмухамбетова, Тихонова, Унгаровой, Михалёва и ещё несколько известных имён.

Вглядываюсь в них и проникаюсь величественным ощущением прикосновения к великому и вечному. Очень убедительно выглядит история зарубежных гастролей коллектива.

Болгария, Венгрия, Германия, Индия, Италия, Канада, Куба, Швеция, Франция, Турция и несколько арабских государств.

После встречи с Булатом Газизовичем, меня повезли в министерство культуры. Там я сидел в гулких коридорах в ожидании момента, когда меня пригласят. Такое ощущение, что меня берут на роль первого космонавта. Если я не ошибаюсь, мне поначалу грозит должность из состава вспомогательного персонала.

Оказалось, дело было в общежитии. Чтобы выбить мне койку, самому Аюханову пришлось похлопотать. Ну а возилась со мною Званцева, собственной персоною. Я ужасно рад видеть знакомого человека.

Потом она завезла меня в это самое общежитие, обычную девятиэтажку. В комнате две кровати и умывальник. Ожидаемо, санузел и душевая на этаже. Но народу немного и все творческого направления. Это не рабочая общага с работягами, ищущих приключения после трудового дня. Здесь и артисты цирка, и работники театра музкомедии, ну и конечно театра оперы и балета. Тут нашли временный приют молодые артисты.

Я быстро устроился и даже познакомился со своим соседом. Тот трудился в цирке. Саша Ким, как он представился — самый настоящий клоун. Вот свезло, так свезло. Мы вместе спустились вниз, где располагалась неплохая и главное дешёвая столовая. Я все деньги потратил на свадьбу и материальную помощь дочери. Поэтому вынужден экономить. Благо общежитие в пешей доступности от моей новой работы.

А утром, позавтракав в столовке, я уже бодрым шагом шёл к зданию «государственного ансамбля классического танца КазССР».

Меня сразу определили к помощнице помощницы. Ну а кто ещё будет заниматься с типом такого низкого статуса? Я всего лишь стажёр на роль танцора в будущем коллективе. Официально помощник осветителя.

— Вот, знакомься. Это Марина, наш педагог-хореограф и моя помощница, — Юлия Борисовна отвела меня в помещение для занятий. Зеркальная стена, станки и разминающаяся молодёжь.

Педагогом по хореографии оказалась невысокая молодая женщина лет тридцати с хвостиком. Большие карие глаза и своеобразная чёлка делали её похожей на Мирей Матье. Но упрямо сжатые губы и серьёзное выражение глаза показывало, что с ней будет непросто.

Женщина сразу решила расставить акценты и показать, кто в доме хозяин. Меня загнали в стойло, то есть определили к станку.

А дальше начался ужас. Марина пяткой разворачивала мои стопы, выворачивая их в нужную позицию. Уперев острый кулачок мне между лопаток, она заставляла меня сводить их, выпячивая грудь и подымая подбородок.

Ну и на хрена мне эти балетные выкрутасы. А ещё присутствующие здесь танцоры откровенно ржут надо мной. Ну а как? Человека, никогда не занимавшегося основами балета заставлять так уродоваться. А главное какое это имеет отношение к эстрадному танцу?

Пять позиций ног и три рук, мне приходится учить эту грамматику.

— Так, я всех жду в два часа. Просьба не опаздывать, — через полтора часа мучений меня отпустили. Я даже успел перекусить, просто купил пакет кефира с булкой. После подобных истязаний кусок в горло не лез.

После обеда тренировка изменилась и стала больше похожей на занятия в ансамбле народного танца. Мы выкидывали коленца в матросском танце.

Так прошло три дня, после занятий я не выдержал и решил встретиться с Юлией Борисовной.

Женщина корпит над бумагами и заметно, что это не доставляет ей удовольствие.

— Алексей, ты хочешь поговорить со мной? Заходи, — немолодая женщина, по-моему воспользовалась моментом, чтобы отложить свои бумажки.

— Ну, как тренировки? Марина говорит, что ты не так безнадёжен.

— Не знаю, мне просто не понятно, зачем это всё?

Женщина внимательно смотрит на меня. Я решил продолжить:

— Вот скажите, Юлия Борисовна. Какой вы с Аюхановым видите новую группу?

Немного подумав, она ответила, — ну, мы хотели найти нечто новое, востребованное в первую очередь молодым поколением. Ты же знаешь, что на балет их не затащишь. Вот там наверху и возникла идея занять эту нишу.

— Да, но тогда вы идёте в неправильном направлении. У вас есть классический театр оперы и балета. У вас имеется также ансамбль классического танца, которые во многом копирует репертуар театра.

— Нет, тут ты не прав, — перебила меня женщина.

— Ансамбль имеет более широкие возможности. Если ты обратил внимание, мы ставим спектакли с участием актёров в иных форматах. Это позволяет более гибко адаптироваться к современным требованиям.

— Согласен. Но на выходе вы получите новую группу, которая будет копировать существующее положение. Ведь уже существуют много лет народные коллективы, национальные, бальные танцы наконец. Зачем вам ещё один похожий.

— Что же ты предлагаешь? Совсем отбросить идею с новой группой?

— Зачем? Ни в коем разе. Но нам нужно найти что-то своё, уникальное. Что ещё никто не делал, по-крайней мере у нас в Союзе.

Званцева задумчиво посмотрела в окно, открыв форточку, она закурила.

— Продолжай, что ты предлагаешь?

— Ну, у меня пока недостаточно информации. Но понятно, что нужная новая концепция коллектива. Нужно изменить принцип набора кандидатов. Вот скажите, кто у нас в группе? Откуда взялись эти ребята?

— Ну, это выпускники местного хореографического училища. А что тебя смущает? Они недостаточно хороши?

— Наоборот. Они супер, такое выделывают, что я аж обзавидовался. Но как вы себе представляете их, с этими классическими позами на эстраде. Лично я бы предпочёл брать тех же бальников, энтузиастов современного танца или даже танцоров из варьете. Вот Вы слышали о новом танцевальный коллектив «Тодос»?

— Нет, расскажи.

— Ну, там ребята-энтузиасты брейк-данса соединились с женской танцевальной группой из Риги. И получился очень даже симпатичный коллектив.