Почерк – это «психофотография» невидимой части айсберга. Это письменное свидетельство того, каким образом пишущий воспринимал события всей своей жизни. Это своего рода электроэнцефалограмма.

Когда вы берете ручку и пишете ею, все впечатления вашего существования, слитые в мозгу воедино, передаются оттуда по нервам к вашей руке, вашим пальцам и, обретя форму с помощью чернил, изливаются на бумагу.

Поза и жесты, интонации голоса, выражение лица могут многое сказать о человеке, и почерк является еще одним фрагментом головоломки. Разница состоит в том, что вы можете намеренно изменить походку, выражение лица, манеру речи, однако почерк, как бы вы ни старались его исказить, выдаст все тайны вашего подлинного «Я».

Выявит ли ваш анализ характер великодушный и доброжелательный, либо злобный и завистливый, помните, что за каждым почерком стоит человек. Золотое правило этики гласит: поступай с другими людьми так, как желаешь, чтобы они поступали с тобой. Как вы себя чувствовали бы, если бы другие люди анализировали ваш собственный почерк? Это во многом унизительное ощущение. Предоставив другому человеку возможность узнать о себе столь многое, начинаешь ощущать себя словно бы раздетым и сильно уязвимым. Помните об этом ощущении всякий раз, когда вам – в качестве аналитика – доведется иметь дело с чьим-нибудь почерком.

Графологический анализ нашел применение в самых различных областях жизни. Супруги, стремясь гармонизировать совместную жизнь, отдаются на милость графологического анализа, чтобы лучше постичь интересы и мотивации партнера. Учителям нередко удается скорректировать поведение трудных детей, опираясь на результаты анализа почерка последних. Врачи сходным образом отслеживают прогресс в лечении пациентов, а юристы и криминалисты используют графологический анализ для выявления степени опасности подозреваемых.

Многие люди определяются со своим жизненным призванием, пройдя процедуру графического анализа. Некоторые фирмы прибегают к ней для того, чтобы сформировать продуктивную команду и подобрать в ней соответствующее место новым работникам.

Помимо этого, графология находит применение и в частной сфере. Некоторые люди отдают на анализ образцы собственного почерка и с интересом знакомятся с результатами такого исследования. Как правило, они неплохо осведомлены о своих слабостях и недостатках, однако готовы с удовольствием узнать из уст третьего лица о своих положительных качествах. Кому же не хочется услышать, как он великодушен, честен, смел? Пусть это выглядит несколько смешно, тем не менее, никому не повредит еще раз услышать о себе что-то хорошее.

Графологический анализ далеко не так молод, как это может вам показаться. Впервые идею о том, что почерк человека связан с его характером, выдвинул отец многих наук Аристотель. Еще в 330 году до н. э. он писал: «Речь есть выражение идей или представлений и стремлений. Почерк представляет собой видимое проявление речи. Подобно тому, как речь может нести отпечаток эмоций, неким образом и в почерке наличествует выражение чувств, бывших в основе мысли, впечатления или стремления пишущего».

Таким образом, мы можем считать Аристотеля первым графоаналитиком.

Самая ранняя работа по исследованию почерка была опубликована в XVII веке Камилло Бальди, итальянским врачом, изучавшим связь почерка и характера человека. Он утверждал: «Почерк, будучи проявлением написавшего, некоторым образом воспроизводит нечто в его темпераменте, личности, характере». Вероятно вы не удивитесь, когда узнаете о том, что доктор Бальди изучал теории Аристотеля в университете.

После Бальди многие знаменитости отдали дань изучению почерка в качестве средства изучения личности. Среди них были и Уильям Шекспир, и Иоганн Вольфганг Гете, а также Эдгар Аллан По, Жорж Санд, Александр Дюма, Эмиль Золя, Антон Павлович Чехов, Карл Густав Юнг и Альберт Эйнштейн.

Серьезных исследований в области графологии не велось в течение около 200 лет после работ Бальди. Во второй половине XIX века французский монах Жан-Ипполит Мишон, считающийся «дедушкой» графологии, создал первую формальную концепцию изучения почерка. Именно он ввел в обиход сам термин «графология». Современная графологическая мысль ведет свое начало от трудов Мишона.

Аббат Мишон был человеком разносторонних интересов и дарований – священник, писатель, ботаник, геолог, историк, археолог и архитектор. В почерке он выделил ряд линий (знаков) и каждому из них дал особое наименование, связанное с личностными характеристиками. Таким образом, его метод рассматривает почерк как своего рода мозаику. Аналитик разбивает почерк на отдельные элементы, интерпретирует значение каждого из них, затем объединяет результаты в картину, описывающую личность писавшего. Задолго до того, как ученые принялись за изучение деятельности мозга, Мишон утверждал, что разум, а не рука, направляют перо.

В 1875 году аббат Мишон основал французское графологическое общество (Socie@te@ de Graphologie), существующее и поныне. Он полагал, что графология является сестрой психологии в своем стремлении постичь человека во всей его сложности.

Следующим значительным исследователем графологии стал ученик Мишона Жюль Крепье-Жамен. Он утверждал важность исследования почерка как целостности, а не простой совокупности отдельных знаков.

На протяжении долгих лет графологические исследования в Европе переживали период подъема. К ним прибегали психологи и педагоги, коммерческие предприятия практиковали графологический анализ при приеме на работу. Однако вторая мировая война изменила ситуацию к худшему.

В конце XIX века немецкий профессор психологии Вильгельм Прейер проводил эксперименты с людьми, которые лишились рук и писали, держа ручку в зубах или же зажав ее между пальцами ног. Как оказалось, почерк при этом не меняется; так подтвердилась идея о том, что стиль письма отражает индивидуальность. Открытие Прейера было опубликовано в работе «Психология почерка».

Немецкий психиатр Георг Мейер экспериментировал с пациентами, подверженными и маниакальным, и депрессивным состояниям. Он стремился узнать, существует ли взаимосвязь между психическим состоянием и почерком. Мейер выяснил, что в периоды маниакального состояния почерк пациентов резко отличался от их почерка в те периоды, когда они находились в депрессии.

Первое в Германии графологическое общество было создано Людвигом Клагесом, видным представителем школы гештальтпсихологии. Он опубликовал ряд работ европейских графологических институтов. К сожалению, недостаток его методики заключался в том, что она базировалась на принципах собственной философской концепции Клагеса, а не на каких-либо объективных посылках.

В общем и целом, если Клагес находил данный почерк приятным, то его интерпретация личности была позитивной; если же нет, то и результат анализа оказывался отрицательным. Поскольку метод Клагеса был во многом интуитивным (а значит, субъективным), то никто, кроме него, не мог пользоваться им с получением аналогичных результатов.