Отношения двух падающих теней. Соприкосновение происходит без шва. Три года тихой борьбы. Ей стало привычно. Он же с тоскою смотрит вдаль по ночам. Причём всегда игнорируя звёзды. Ни слова о них. Но она-то знает, в голове он, наоборот, на фоне всех зверств — ушел в детскость. Чем больше проблем, тем меньше хочется их решать. Лучше уж заняться примитивным трахом в пыли от разрушенных стен.

Пару сырых картошек на обед. Понос. Боль в животе. Все разговоры о прошлом. Тут он и она — солидарны. Оба понимают невозможность отстроить на отравленной земле надежду. Зато капли, падающие с неба, освещают ночь. Это сигналы от бога. Лёгкий хлыст, напоминающий о грешности.

Дотошность, с которой создана кара, как желание диктатора повеселиться — поражает. Но мы-то знаем, создатель продумал так специально, он замаскировался под своих питомцев. Выходи из-за кустов. Ты победил. Мы же — сдаёмся.

44

Существует одна серьёзная проблема, а точнее — одно существенное различие в восприятии: между настроением художника во время работы и зрителем, который созерцает эту работу в завершенном виде в рамках выставки.

Художник, когда пишет пейзаж с натуры — получает эмоциональный окрас в зависимости от своей индивидуальной психики и, соответственно, восприятия окружения. В данном случае играют сотни всевозможных факторов, в том числе цветоощущение и отношение к конкретному цвету и личной ассоциации. Скажем, в жизни художника могли произойти события, где ядовитые оттенки ассоциируются с чем-то позитивным, в то время как у остальных людей эти цвета могут нести болезненный характер. А ещё ко всему примешивается и окружение, при котором происходит слияние всех этих ассоциаций.

Зритель, смотря на этот самый написанный пейзаж — не чувствовал того запаха природы, который чувствовал художник. Не слышал завывания ветра или те обжигающие лучи солнца. Постороннее восприятие обрисовывает работу своими красками и настроением, не имеющими ничего общего (за исключением очевидных ассоциаций) с настроением и посылом самого автора.

45

Реальность взрослой жизни такова, что есть два пункта основных потребностей: умение обеспечить себя и не сойти с ума. Всё остальное — детали, которые входят в эти два основных пункта.

46

Список выдуманных имён

Ави. Ен (а). Сноки. Айя. Свок. Фарсий (я). Суной (я). Корсий. Кансая. Найя. Порий. Бирелий. Доскат. Кеврая. Мелония. Тесая. Кастомий. Пануфрий. Антайя. Мирунок. Шаира. Тиквай. Тонаса. Парфий. Фисот. Мазинта. Тракоя. Волара.

47

И спал я с тобой будучи юным. Проливал слёзы, улыбки, порою печали и годы. И будучи ветхим — буду спать с тобой, ведь скрыто в тебе юность и память. В тебе я обрёл покой. Нашёл алтарь для молебна. Я нашел свой храм.

48

В той аварии была заложена аллегория на повседневность. Выбитое, от удара, стекло точно хрусталь смешивалось с кровью пассажиров. Будто дорогой ресторан обстоятельств. Случай пожирал всех без разбора, а окружение отведало, наконец, вина.

49

Торт разрезали и разложили гостям по тарелкам. Кусок с красивой вишенкой остался в коробке. Она оставила его для больной мамы, самый красивый кусок. Ведь без мамы не было и её, а значит, она не смогла бы отнести ей кусок торта.

Хотелось скорее уйти из квартиры. Каждая деталь кричала о том, что здесь последнее пристанище несчастного человека. Это был дом моей бабушки.

50

Проснулся в пыли дел. За таким слоем нельзя разглядеть цвета кожи. Я задыхался, но не показывал этого.

51

Нас было четверо друзей. Она попрощалась со всеми и сказала, что любит нас. Я знал, что под словом «нас» она подразумевала меня. Я мог бы получить её всю, но не хотел.

52

Величественное фортепьяно стояло посередине торгового центра, огороженное малиновыми лентами. Стало не по себе. Я не мог понять, как такой прекрасный инструмент стоит здесь, в окружении стольких людей, и никто не посмел сыграть на нём своё безумие.

53

Она поощряла его не по той причине, что он был лучше, а по той, что хотела наказать остальных.

54

Когда я проходил мимо этих свиней, приходилось задерживать дыхание, ибо даже запах их был мне противен. Их парфюм не должен был попасть в мои лёгкие.

55

Бывает так, что люди живут десятилетиями, а потом вдруг понимают, что всё это время умирали.

56

Я стою у порога новых откровений и знаний. Мои ладони увлажнились от страха нового, ещё столь неизведанного. Рука не позволяет себе распахнуть входную дверь, она её лишь приоткрывает, образуя маленькую щёлку. И в полутьме я отчётливо вижу пустую комнату, стены которой напичканы другими, такими же дверьми. Я не решаюсь войти, ведь тогда придётся делать выбор.

57

Со временем рай опустил свои декорации и оказался адом. То, что мы любили, начало ненавидеть нас и стало ненавистным нами.

58

Вся эта ночная мошкара по очереди запутывалась в волосах и умирала, словно повесившись. В этой смерти не было достоинства, была только безысходность своего глупого положения.

59

В последние годы жили мы бедно. Не так, чтобы уж совсем впроголодь, но больше картошки, из утвари, в супе не было. Петли на дверцах шкафов провисли и бог весть когда они смогут приобрести свой первоначальный вид.

Пыль времени неустанно покрывает своим одеялом окружение, захватывая нас как свидетелей. Мы дышим этой пылью, ходим по ней и порою думаем ею.

Безмолвная стыдливость превращается в череду бытовых махинаций, где и блекнут в силу своей обыденности. Скажи привет обреченности прямого пути и попрощайся с юностью, в которой ты мало чего понимал, но был счастлив, как никогда больше.

60

— Когда вы попадёте в ад: расскажите о своих земных грехах, всех-всех. И тогда, возможно, вы получите место уборщицы.

Подруги пристыженной женщины вздрагивали своими увесистыми грудями и животами, сдерживая предательский смех. А мужчина, воспользовавшись секундным смятением оскорблённой, нырнул в открывшуюся дверь дома, поскакав по ступеням от греха подальше.

61

— Что должен художник?

— Художник должен нассать тебе в карман, потому что художник никому ничего не должен.

62

Мы спали животами вниз, чтобы не чувствовать голод.

63

Средневековой европеец был серьезен и не улыбался при приветствии. Улыбка таила в себе греховность, а в слезах не было ничего постыдного.

64

Если нету ради чего жить и хочется наложить на себя руки — не легче ли со свободой своего ума, без страха, продолжить своё бытие в ключе гедонизма?

65

В изобразительном искусстве: хороший-плохой материал не есть корректная оценочная характеристика. Преимущества или недостатки обуславливаются только умением человека.

66

Оставался месяц до начала сессии. Была ночь, и я не мог не перестать думать о многочисленных учебных делах. Меня пугало так мало времени. Я решил прибегнуть к метаморфозе слова «месяц», заменив его на более успокаивающий вариант.