Если отважились «селекционеры» упомянуть имя Саввы Мамонтова - мецената и благотворителя, то становится неудобно перед памятью Саввы Морозова, не уступавшего своему тёзке в благородной деятельности.

Люблю я артиста Николая Крючкова и с удовольствием пересматриваю всякий раз фильмы с его участием. Спасибо, что не забыт он составителями, но разве его великие современники и коллеги Николай Симонов, Пётр Алейников, Николай Черкасов или Борис Андреев могут быть обойдены вниманием? У них, кроме блестящего профессионализма, и моральные качества заставляют по сей день восхищаться благородством поступков. Вспомните, как Борис Андреев позвонил в Моссовет, когда умер не отмеченный наградами и званиями Пётр Алейников, и попросил похоронить его на Новодевичьем кладбище, в могиле, на которую сам имел документ.

Игорь Моисеев - величайший хореограф, прославивший отечественную танцевальную школу во всём мире. Но, справедливо отводя ему заслуженную строчку в мемориале великих, стоило бы вспомнить о его учителе Касьяне Голейзовском, чьё имя в любой мировой балетной энциклопедии сопровождается словами «Основоположник современного балета». А другой гигант балетной режиссуры Баланчин всегда вспоминал об огромной роли в его творческой судьбе, сыгранной Касьяном Голейзовским.

Особенно большое разочарование вызвало у меня отсутствие рядом с именами поэтов - Бродского, Галича и Высоцкого - одной из величайших муз ХХ века Татьяны Глушковой. Ни слова не сказано о ней ни с экранов телевизора, ни со страниц демократических газет и журналов. Скорее всего, потому, что не могут простить ей классический цикл «Когда не стало Родины моей», родившийся при виде сотен невинно гибнущих людей у стен Белого Дома позорным октябрём 1993-го. Позволю себе в конце процитировать несколько четверостиший из того траурного собрания стихов:

«…Когда не стало Родины моей,

В ворота ада я тогда стучала:

Возьми меня! А только бы восстала

Страна моя из немощи своей…

…Когда не стало Родины моей,

Тот, кто явился к нам из Назарета,

Осиротел не менее поэта

Последних сроков Родины моей».

Желаю удачи и успеха интересному проекту телеканала «Россия», который, я уверен, поможет вспомнить многие забытые имена славных созидателей нашей истории и культуры.

С 1 по 6 июня на сцене театра имени А.С. Пушкина пройдёт VII Московский Международный фестиваль современного танца "Рампа Москвы". Его, как и прежние шесть, организовывает и проводит "Балет "Москва" Николая Басина.

Так уж повелось, что балет в нашей стране испокон века пользовался особым вниманием. То ли потому, что талантливых танцоров у нас много, то ли народ всегда любил поплясать, а заодно и посмотреть на то, как это делают другие, разбираться не стоит. Лучше сразу поговорить о событии, которое вот-вот должно совершиться на московской земле. А именно о фестивале "Рампа Москвы", который уже в 7-й раз собирает поклонников всего эдакого, современного и необычного, что даже в обиход вошло у критиков и балетных фанатов под названием Contemporary dance. Итак, вновь шесть дней и вновь неожиданные встречи. Правда, одна - ожидаемая, потому что её герой нам известен. Это "Фичо Балет" из Словении, выступавший на последних двух фестивалях, и его спектакли "1:0" и "Confidance". Они запомнились зрителям непосредственностью и искренностью, которой все мы ждём от артистов. Нынешний спектакль "Иван" покажет нам исполнителя и постановщика действа Горана Богдановски, "голого человека на голой земле".

В один день со Словенией выступит Туринский театр балета из Италии со спектаклем "Трилогия".

На чёрном фоне люди в чёрном будут танцевать то соло, то в дуэте, а то и в компании, рассказывая о любви, судьбе и жизни, которая происходит сегодня и сейчас. Для создателя этого коллектива, известной в Италии примы балерины Лореданы Фурно, очень важно показать жизненную драму, причём обязательно в обрамлении оригинальной музыки.

Венгрия представит сразу два коллектива: Театр Балета города Пёч и Будапештский театр танца. В первом возникнет всем известный треугольник, где две девушки будут делить одного парня, который никак не может определиться с выбором. А они обе тоже никак не сдаются. Так и спектакль назван - "Я не сдаюсь". Спектакль "Время" Будапештского театра тоже о жизни и проблемах, которые нас занимают сегодня. Зрители увидят несколько историй, где танец и слово превращаются в зрелище, полное чувств, ощущений и мыслей, что приходят к нам как послевкусие, когда мы смотрим интересный спектакль.

Украинская компания "Black O!Range" привезла свою первую большую работу "Синдром параллельности", сделанную создателем коллектива, хореографом Антоном Овчинниковым по рассказу Габриэля Гарсиа Маркеса "Глаза голубой собаки". Сон ли это героев спектакля, где всё расцвечено яркими красками, или такими видятся им события, предстоит узнать публике этой необычной постановки. А вот у австрийской компании Эдитты Браун напротив всё отчуждённо, как в экспериментальной лаборатории. Спектакль "Luvos. vol.2" пытается раскрыть секреты человеческого тела в его движениях и наготе. Атмосферу ирреальности поддерживает компьютерная музыка Тиерри Забойцеффа.

Что же касается хозяев фестиваля, то они приготовили зрителям сразу три премьеры: "Свадебку" с музыкой Игоря Стравинского и в постановке Ларисы Александровой, новый балет Никиты Дмитриевского "Terraklinium" и "Иудифь" известного хореографа Эдвальда Смирнова.

"Thanks, Russia", - на пресс-конференции в аэропорту сказал победитель "Евровидения". Фанаты взревели.

В принципе я эту чушь даже смотреть бы не стал. Тем более, параллельно шёл финальный матч футбольного Кубка Италии, который меня интересовал куда сильнее. Но волны патриотического пафоса захлёстывали, шли прогнозы о грядущей победе российского представителя, и стало ясно, что гордо проигнорировать тему не получится.

Итак, Дима Билан и команда, в которой отметились венгерский скрипач Эдвин Мартон и знаменитый фигурист Евгений Плющенко, покорили Европу. Страна ликует, на малой родине Билана, в одном из городов Карачаево-Черкессии, его именем готовятся назвать улицу. Президент Медведев звонком, а премьер Путин телеграммой - поздравили с "выдающейся победой". А кто там "Led Zeppelin" любит?

С подачи телевизионных бонз и продюсеров доморощенных поп-звёзд заштатный, малопривлекательный конкурс европейской самодеятельности превратился в ежегодное ура-патриотическое помешательство, поражение в котором расценивалось как очередное унижение страны или антироссийский заговор, а скепсис как вражеская пропаганда. При этом никто не задумался, что само столь экзальтированное участие в этом конкурсе - свидетельство националь- ного унижения. Победа на Евровидении пафосно подаётся как элемент национальной идеи наряду со спортивными достижениями. Что, заметим, несколько нивелирует реальные достижения тех же спортсменов. Ибо спортивная победа - это триумф национального характера, это демонстрация государства. За победами и рекордами стоят мощь строя, талант и труд сограждан.

"Евровидение" же - встраивание в ничтожный контекст задворок мирового попса. Составить по "Евровидению" представление о состоянии поп-музыки совершенно невозможно. За пятьдесят три года из хоть сколько-нибудь известных в России и мире победителей конкурса можно вспомнить только "Тeach-in", "АВВА", Селин Дион и Тото Кутуньо. Ну ещё израильского трансвестита "Dana International".

Наши поп-деятели который год безуспешно ведут разговор о необходимости покорения пространства мирового шоу-бизнеса, при этом о качестве и понимании процесса речи не идёт. Посему и нет прорывов. Исключение - проект "Тату", умело построенный на циничном продюсерском расчёте.