Девушка, вся в слезах: – Я знала, но забыла…
Профессор: – Обязательно вспомните! Этого еще никто не знал!..
Это как и с гравитацией, со Смертью, с Временем, с Богом… люди договорились между собой как-то объяснять себе эти понятия, но по сути никто ничего толком не знает.
Во сколько лет человек начинает понимать, что смертен? Это очень важный вопрос. От того, смертны мы или бессмертны, зависит цена наших поступков. Если мы вдруг понимаем, что смертны, то тут же начинаем с ужасом осознавать, как мало у нас осталось времени. Тут же все слова и действия обретают новый смысл. Происходит сдвиг в голове – многое из того, что мы делаем и чем интересуемся, становится лишним, фальшивым.
У монахов разных религий есть такие практики – каждый день думать о смерти, но это, как я теперь понимаю, мало помогает – через какое-то время даже у них новизна стирается и все возвращается на круги своя. В суету и быт. О чем это я? О кино, о нас сегодняшних. Что, из того что мы делаем, останется после нашего ухода? Что, как существующий в живом мире продукт, может продлить наше виртуальное существование? Есть ли здесь ключ к бессмертию? Стоит ли оно вообще того?
Посмотрел на свои вещи и представил себе, что вдруг, завтра например, меня не станет, а мой сын через несколько лет вырастет и как-нибудь, расчищая кладовку, найдет в пыльной коробке «папины вещи». И что же он увидит? Старые пачки раскадровок, рукописи, написанные от руки, стопки с вариантами нелепых сценариев, фотографии, невнятные юношеские дневники и рисунки, рисунки, рисунки… Скорее всего, пролистав несколько бумажек, он выкинет весь этот хлам и через полчаса забудет – и будет прав. Ну, может, оставит пару фоток, ради прикола. А вспоминая меня, будет говорить – вот дерево, которое посадил папа, а вон озеро, где мы ловили рыбу. И всё!..
У меня несколько вопросов именно к вам: А вы смертны? А если посмотреть на ваши поступки? Какими делами, словами и т.д. остались в вашей памяти ушедшие люди? Что мы можем успеть сделать, как вы считаете?
Да и надо ли?
Колыма. Заметки со съемок
В кадре все выстроено, горит свет, сидят в ожидании команды «начали» потные актеры… Режиссер смотрит на сопки, оператор ковыряется с камерой. Тишина.
Я – второй режиссер, моя задача кричать в мегафон, дублировать команды режиссера-постановщика. Я сижу с мегафоном чуть в стороне, жду, когда оператор доложит о готовности…
Неожиданно оператор оборачивается, смотрит на меня и кричит:
– Да работаю я! Работаю!..
Я, с удивлением:
– Да я же молчу?!
– Нет, ты плохо посмотрел на меня!..
Наконец оператор готов, кричит:
– Начали!
Я говорю:
– Пусть эту команду режиссер-постановщик даст! Кто у нас режиссер?
Режиссер-постановщик поворачивается от сопок:
– Я режиссер. Дайте мне кофе. – Несколько человек побежали к стоящему в отдалении автобусу.
Осветитель: – Свет уходит! Через 20 секунд будет полная жопа!!!
Я в мегафон: – Приготовились!..
Несколько человек вместе:
Маленький актер: – Подождите!.. Я какать хочу!..
Костюмер: – Секундочку! У него пуговица не та…
Гример: – Пот! Пот ушел!..
Звукооператор: – Тихо!!! Ни хрена не слышно!
Оператор поворачивается к режиссеру:
– Ха… А вот однажды в Туркмении тоже случай был … Я диафрагму выставил, а экспозицию забыли проверить…
Ассистент по актерам (актеру): – Ты пойдешь в туалет или потерпишь?
Маленький актер: – В туалет? Я уже расхотел чего-то…
Взрослый актер: – Простите, я хотел уточнить, куда мне смотреть?
Режиссер-постановщик: – Женя! Хлопушка! Это у нас какая сцена? Я чего-то отвлекся…
Хлопушка: – Кадр 23-й, дубль 12-й. Диалог о медведе…
Оператор: – Нет, мы будем снимать или нет?! Где второй режиссер?!
Я, в мегафон: – Все готово, ждем только вас.
Осветитель: – Ушло! Солнце ушло! Жопа!
Асс. оператора, глядя в визир на Известную Актрису, вполголоса:
– А у этой, толстой, сопля под носом и дырка вон там…
Актриса молча встает и выходит из кадра, идет к сопкам: – Нет… Я долго терпела…
Режиссер-постановщик оператору. – А давай общий с той сопки долбанем? Красиво будет…
Взрослый актер, нервно: – Так куда мне смотреть, в конце концов?!
Я: – Время 21:40. Смена закончена. Всем спасибо! Завтра с утра сцену заката доснимем.
Оператор-постановщик взял под локоть режиссера, уходят к сопке.
Оператор: – А зимой, представляешь, все в снегу, диафрагму прикрываешь и долбишь, долбишь…
Режиссер: Красиво…
Художница, издалека услыхав часть их разговора: – Снег! Завтра нужен снег, две машины!.. Мне нужен консультант по снегу! И возьмите отбойный молоток, на всякий случай.
Если у вас нету дяди
Как это происходит в современном телематографе
Для тех, кто не в курсе, – на каналах есть эфирное время, которое надо заполнить. Оно дается Государством, то есть уже оплачено нашими с вами деньгами из налогов. Причем, чем его заполнить – не важно. Лишь бы что-то яркое мелькало и двигалось. Это может быть бесконечный сериал. или игра, да впрочем, что угодно. Лишь бы зрители попадали под некий гипноз. Для этого используется музыка, яркое красочное изображение, завлекушечный несложный сюжет на уровне примитивной моторики. Чтоб эмоции. И вот тогда туда можно вставлять рекламу, на которой собственно и зарабатывают работники каналов. Среди работников ТВ есть такая поговорка – «Чтобы курица была довольна» – то есть зритель.
Итак, есть заказ некой Производящей Студии на заполнение энного количества эфирного времени. Самое простое, что приходит в голову дядям и тетям, работающим в такой компании, – сделать сериал. Его можно тянуть бесконечно, подобно жидкому мылу или соплям коклюшного ребенка. Подбирается сценарий, желательно, чтоб его написал племянник или племянница, так как у дяди, работающего на ТВ, всегда есть много лоботрясов-племянников, которые ничего сами делать по жизни не могут, но очень любят деньги и тусовки.
У какого-то зрителя может возникнуть вопрос: – Так ведь непрофессионалы напишут плохо?
На что получит честный ответ: – А нам хорошо и не надо, нам бы время заполнить…
Вопрос: – Почему? Есть же профессиональные, хорошие авторы… Вы представляете, какой они выдержали конкурс при поступлении в институт? До тысячи человек на место! А потом еще и учились пять лет у лучших мастеров…
Ответ: – Хороший сценарий писать долго и трудно, а нам надо «уже вчера». Конкуренция, сами понимаете!
Как создаются подобные сценарии, я уже описывал. Идем дальше.
Нужен режиссер. Хороший режиссер берет дорого, да и мало их. Конкурс у них тоже гигантский, а выпускают всего несколько человек в год. Да и не возьмет нормальный режиссер этот племянников сценарий. А если доведен до отчаяния голодом и нуждой, то возьмет. Но все равно по вбитой мастерами привычке будет думать. Как ЭТО улучшить и как ЭТО можно снять.
Теперь, отобрав микрофон, уже окончательно слово берет важный Дядя с ТВ:
– А нам думать не надо! Нам нужно сдать в срок и чтоб все шевелилось и мелькало. Деньги-то уже того, освоены, так сказать… Вон, недавно был случай, взяли мы режиссера, на пробу, не племянника – так он мало того, что думать стал, так еще и сам хотел артистов выбирать и сам монтировать! Кретин! Не знает, бедняга, что для этого монтировщики есть!.. Еле-еле удалось сериал спасти! Помню, все кричал по телефону: – Не могу я этот сценарий снимать, неправда сплошная! И с этой артисткой, которую вы назначили, работать невозможно, мне профессионалы нужны! Это он про мою племянницу так плохо сказал, зараза! Ну, я ему устроил… Сейчас он таксисом подрабатывает. Теперь – нет! Образование их только портит. Режиссер должен быть тихим, улыбчивым и на все согласным. И желательно из своих. Многие из нас, продюсеров, искренне не понимают, зачем они вообще нужны, эти режиссеры? Мимику артистам ставить? В современном кино мимика это лишнее. Только деньги на грим тратят. Зато артисты должны быть только медийные! Что это такое? Это те, кто постоянно на экране мелькают. Знаете что такое «эффект телеграфного столба»? Нет? Это когда в поезде едешь, а столбы мелькают и мелькают. И создается ощущение, что это тот самый столб, такой родной и близкий… Вот вы говорите, он для этой роли не подходит? Ерунда, главное что он для канала подходит, а там все утрясется.
