Тефнут обожала их, отводя крокодилам почётнейшую роль демиурга как некой сущности, помогшей ей создать первую твердь и всегда поддерживающей её в этом новом пространстве. Только ей было ведомо, что крокодил, выступающий повелителем земли и воды, подземного мира и космического пространства, властитель жизни и смерти, тот, кто управляет временем, кто и есть само время, есть скрытый образ её истинного «я», её Шу, который не кто иной, как Сокар.

Ему одному были посвящены все её мысли и помыслы, только он был для неё всем и ничем одновременно, отец её детей, тот, ради которого всё.

Однако однажды совершенно неожиданно для себя самой она чётко осознала, что, даже если ей придётся делать выбор между Гебом, Нут и Шу – её Сокаром, она навсегда останется подле своих детей. Такое внутреннее понимание собственной сути и столь неожиданно возникшей привязанности к их детям ввергло её в сильное недоумение. За короткое время, прошедшее после родов, Тефнут ощутила слишком устойчивую связь между ней и её чадами, как и их чуть ли не осязаемую привязанность, по всей видимости в дальнейшем определяющую характеристику их человеческих душ. Она чётко вразумела, видя и чувствуя в своих видениях, моделируя в своём сознании будущее только что рождённых ею близнецов, что человек всегда будет рождаться слишком хрупким и уязвимым, абсолютно не готовым встретиться с миром лицом к лицу. Как и осознала факт того, что, что бы ни произошло в будущем, именно она, Тефнут, будет стоять на их защите, прикрывая их своими крыльями от любых опасностей и невзгод, оберегая и окружая заботой и материнской любовью, продлевая их покой, который они ощущали внутри её утробы. Разве может быть иначе? Ведь они составляют единое целое, вместе пережив травму спуска внутрь игрового пространства, сегодня именуемую рождением, как физиологически, так и психологически. Она вздохнула.

А тем временем из окна уже начали доноситься звуки ночного Гелеополиса и отголоски ярко светящихся ночных лампад города. Комната, наполненная терпкими ароматами кипрея, кашки, вереска, можжевельника, брусники, черники, морошки, влаги и самой природой, привычно успокаивала, как и шум от многочисленных горных водопадов, реверсивно отражающихся от Кремлёвской стены, создавая дополнительный, непроницаемый звуковой купол вокруг всего кремля.

Но даже такое умиротворение, окружающее её, по-прежнему не позволяло разуму выкинуть из глубин сознания то звериное чувство беспокойства, страха и глубочайшего одиночества, так неожиданно в ней проснувшееся.

Гоня от себя любые думы, она подумала: «Я подумаю об этом потом, а сейчас я нужна своим, нет, нашим детям». С этими мыслями она вплотную подошла к окну и, разместившись поудобнее на подоконнике, устланном удобными шёлковыми подушками, снова пустилась в воспоминания, скрупулёзно их фиксируя на папирусе.

Когда команда инженеров во главе с Сокаром приступила к строительству первого Гелеополиса игрового пространства, вместе с ним начали выстраивать и внутреннюю систему контроля исполнения всех замыслов самого принципа существования «Школы жизни».

Надо отметить, что инженеры всегда были в окружении Сокара, это были те души, и их было не так много, вместе с ним и Сехмет их было всего семеро, которые были практически равны в каких-то смыслах и ипостасях самому Сокару. Именно они всегда и всюду следуют с ним и являются теми, кто материализует его мысль, вдыхая в неё жизнь, делая её материальной, живой и подвижной, той, что затем начинает жить своей жизнью. Инженеры – это те, кто всегда, независимо от замысла и количества путей его реализации, выбирает тот путь, который будет максимально эффективен и низкоэнергозатратен. Те, кто всегда будет созидать. Однако именно они не имеют чувств, которые так сильно порой застят глаза, не давая увидеть истины. Их действия – это не вердикт, отнюдь, это баланс. А баланс не позволено нарушать никому.

Это означает, что, строя некую инфраструктуру существования для всех обитателей, заселяющихся внутрь системы, перед инженерами стояла непростая задача, отвечающая на вопросы: где жить, что есть, а главное, как внедрить технологию, позволяющую мысли получить нужное количество не только высшей энергии, но и энергии с другим, иным спектром показателей, для возможности физической материализации, столь необходимой для успешного прохождения школы с последующим получением диплома зрелости, позволяющего вернуться во внешний мир к своим истинным создателям после пробуждения?

Однако основная заковыка заключалась в том, что мысль нематериальна, и неважно, где и кем она была спроецирована. Потому что не мысль двигает и заставляет расти пространство, а энергия. Вот она материальна. Та энергия, что закладывается в мысль, её количество, качество, чистота, сила и объём в конечном счёте делают мысль материальной. Всё пустое, и всё бренно, лишь энергия вечна и способна ЖИТЬ.

Решение пришло сразу.

Создавая новое пространство, которого нет, группа инженеров использовала энергию абсолюта, её вибрацию и её частоту. Основывались на том, что во Вселенной нет ничего неподвижного, ибо всё движется и вибрирует. Но было кое-что ещё, о чём Сокар не оглашал открыто, самостоятельно и тайно внося все дополнения в новое мироустройство. На тот момент он, действительно, был единственным, кто обладал этим инструментом. И этим инструментом был звук, со всем спектром вообразимых (и не только) частот. Дело в том, что никто и никогда не слышал голоса Сокара, а значит, и не слышал звуков, внутри мироздания состоящих сплошь из энергий, они попросту отсутствовали. Любое общение всегда происходило и происходит ментально, на уровне волновой передачи мыслеобразов.

Поэтому основу будущего игрового пространства он создавал от всех не то чтобы тайно, но, скажем, в одиночестве, материализовывая энергетическое пространство звуком своего голоса, и только потом на уже созданную, материализованную им платформу просто перенёс группу волонтёров, взявшихся её упорядочивать.

Позднее в хрониках событий на золотых скрижалях, написанных выпускниками «Школы жизни», постепенно, выпуск за выпуском, будут появляться записи, в которых будет сказано:

«Мысль материализовывается посредством вибрации, так как любой объект изначально является лишь образом мысли, пока не имеющим форму».

«Звук “аум” стал первым проявлением не явленного, давшим начало воспринимаемой Вселенной, произошедшей в вибрации, вызванной этим звуком».

«Вначале был Праджапати, брахман, в котором было слово и звук, и слово было воистину наивысшим брахманом».

«Существует четыре мира:

мир страстей,

мир форм,

мир без форм,

мир великого полного разрушения пагубных желаний, где мир форм – это мир, состоящий из тонкой субстанции, где доминирует звук».

«Вначале была пустота Уцзы – неизвестное, вакуум, из которого образуются две основные формы или процесс образования энергии Инь и Ян, эта некая комбинация взаимодействия Инь и Ян образует энергию Цы – колебания (вибрацию) и в конечном счёте всё, что существует».

Те немногие перечисленные записи хроник, коих значительно больше, конечно, все без исключения, пытаются так или иначе раскрыть секрет Сокара, описывая вибрационно-частотную технологию образования бытия игрового пространства, при этом указывая на существование двух типов энергетических потоков левостороннего и правостороннего, тем самым указывая на дуальность мира: женское и мужское, созидание и разрушение, логическое и образное, пустота и мир, вечность и время, свет и тьма, истина и иллюзорность, друг и враг и так далее.

Некто Александр Сергеевич Пушкин в своих трудах завуалированно, литературным языком в прологе к «Руслану и Людмиле» записал:

–  Идёт направо – песнь заводит, где песнь является аллегорическим изображением вибрации, которая структурирует пространство и порождает в нём геометрические формы.

–  Налево – сказку говорит – информационный мыслеобраз, наделяющий жизнью всё существующее пространство, вибрации которого выполняют роль несущей частоты.