Теперь пауза получилась беспрецедентной: около трёх лет между выпусками альбомов и ни единого концерта в 78-м и 79-м годах. Однако ещё осенью 78-го в прессу просочилась информация: Pink Floyd делают новые эскизы, планируя с весны серьёзно подналечь на запись.
Работа возобновилась в апреле и продолжалась в течение полугода в ряде студий Европы и Северной Америки.
Здесь стоит отметить интересный факт: 20 ноября 79 года прежде запрещённый в Южной Корее восьмой альбом Pink Floyd всё-таки был выпущен по лицензии EMI, но… с невероятными купюрами: «THE DARK SIDE OF THE MOON» (KOREA EDITION) не содержит «Us and Them» и «Brain Damage»! Вероломная политическая правка сделала «корейскую» версию знаменитой пластинки большим раритетом, на сегодняшний день практически недоступным в оригинале.
В том же ноябре 79-го ожидание нового релиза Pink Floyd длительностью в тридцать четыре месяца наконец-то завершилось. Предварённый мощным синглом, на прилавки лёг первый и последний в истории группы двойной студийный альбом.
Закат
The Wall
Релиз – 1979 год: Великобритания (Harvest): 30 ноября, США (Columbia): 8 декабря.
Продюсирование: Боб Эзрин, Дэвид Гилмор,
Роджер Уотерс (при содействии Джеймса Гатри).
Хит-парад Великобритании: № 3; хит-парад США: № 1.
Первый диск
1. In the Flesh? (музыка и слова: Уотерс)
2. The Thin Ice (музыка и слова: Уотерс)
3. Another Brick in the Wall (Part 1) (музыка и слова: Уотерс;
композиция инструментала: Гилмор, Уотерс, Эзрин)
4. The Happiest Days of Our Lives (музыка и слова: Уотерс)
5. Another Brick in the Wall (Part 2) (музыка и слова: Уотерс;
идея хора и композиция гитарной партии: Гилмор)
6. Mother (слова и музыка: Уотерс; композиция гитарной партии: Гилмор)
7. Goodbye Blue Sky (музыка и слова: Уотерс)
8. Empty Spaces (слова и музыка: Уотерс;
композиция гитарной партии: Гилмор)
9. Young Lust (слова и мелодия вокальной части рефрена: Уотерс;
музыкальная основа: Гилмор)
10. One of My Turns (музыка и слова: Уотерс)
11. Don't Leave Me Now (слова и музыка: Уотерс)
12. Another Brick in the Wall (Part 3) (музыка и слова: Уотерс)
13. Goodbye Cruel World (слова и музыка: Уотерс)
Второй диск
1. Hey You (музыка и слова: Уотерс; композиция гитарной партии: Гилмор)
2. Is There Anybody Out There? (слова и музыка: Уотерс)
3. Nobody Home (слова и музыка: Уотерс)
4. Vera (слова и музыка: Уотерс)
5. Bring the Boys Back Home (слова и музыка: Уотерс)
6. Comfortably Numb (музыкальная основа: Гилмор; музыка куплетов: Гилмор, Уотерс; слова: Уотерс)
7. The Show Must Go On (музыка и слова: Уотерс)
8. In the Flesh (музыка и слова: Уотерс)
9. Run Like Hell (музыка: Гилмор; слова: Уотерс;
композиция синтезаторного соло: Райт)
10. Waiting for the Worms (музыка и слова: Уотерс)
11. Stop (слова и музыка: Уотерс)
12. The Trial (слова: Уотерс; музыка: Эзрин, Уотерс)
13. Outside the Wall (слова и музыка: Уотерс)
Роджер Уотерс – вокал, акустическая гитара, синтезатор, бас-гитара, звуковые эффекты.
Дэвид Гилмор – различные виды гитар (включая бас), вокал,
синтезаторы, клавишные, цимбалы.
Николас Мэйсон – ударные, перкуссия, звуковые эффекты.
Ричард Райт – клавишные, синтезаторы, аккордеон (?).
Боб Эзрин – клавишные, синтезатор, перкуссия, бэк-вокал в интро «Waiting for the Worms».
Джеймс Гатри – перкуссия, синтезаторы, дрель.
Ли Ритенур – ритм-гитара, акустическая гитара.
Джефф Поркаро – ударные в песне «Mother».
Питер Вудс – клавишные, синтезаторы.
Бобби Холл – бонги и конго.
Фред Мэндел – орган «Hammond».
Джо ДиБлэйси – классическая гитара в «Is There Anybody Out There?»
Ларри Уильямс – кларнет в «In the Flesh?» и «Outside the Wall».
Фрэнк Маррокко – концертино.
Тревор Вейтч – мандолина.
Брюс Джонстон – бэк-вокал.
Джо Чимей – бэк-вокал.
Джон Джойс – бэк-вокал.
Джим (Стэн) Фэрбер – бэк-вокал.
Джим Хааc – бэк-вокал.
Тони Теннилл – бэк-вокал.
Vicki & Clare – бэк-вокал.
Джо Поркаро – один из барабанщиков в «Bring the Boys Back Home».
Блю Оушен – один из барабанщиков в «Bring the Boys Back Home».
При участии National Philharmonic Orchestra, New York Orchestra, New York Sity Opera и хора учеников Айлингтонской начальной школы.
Оркестровые аранжировки: Майкл Кэймен, Боб Эзрин.
Звукорежиссура: Джеймс Гатри, Дэвид Гилмор, Ник Гриффитc, Боб Эзрин, Патрис Кьёф, Брайан Христиан, Ричард Харт, Джон Макклур, Роберт «Ринго» Храйцина, Найджел Тэйлор.
Мастеринг: Дуглас Сакс.
Cтудии: «Britannia Row», «Miraval», «SuperBear», «Soundstage», «Cherokee», «Columbia», «Producers Workshop».
Визуальное оформление: Джеральд Скарф, Роджер Уотерс.
То, что авторами новых песен готовы стать только двое флойдов, выяснилось с первых же дней возвращения к совместной работе. База «The Wall» уже была написана Роджером Уотерсом отдельно от группы, а Дэвид Гилмор располагал материалом, не вошедшим в его недавний сольник, но отчасти годным для новой концепции. Не склонный к бесполезным амбициям Ник Мэйсон теперь отказался даже от роли сопродюсера, хотя и не упустил возможность отыграть большинство барабанных партий и помочь со звуковыми эффектами. Ну а Ричард Райт, только что записавший свою первую сольную пластинку и явно находившийся не в самой худшей форме, так и не смог избавиться от растущего безразличия к делам группы. И просто наблюдал за всё более интенсивным развитием проекта, не находя путей для собственного влияния. В итоге его вклад ограничился лишь несколькими клавишными и синтезаторными партиями.
(Здесь стоит заметить, что одной из мотиваций записать коммерчески успешный альбом послужили свалившиеся на группу огромные долги. Виной тому стал тогдашний финансист Pink Floyd Эндрю Уорбург, впутавший флойдов в ряд провальных коммерческих предприятий. И, к тому же, оказавшийся нечистым на руку, что выяснится уже в ближайшем будущем. Это был тот случай, когда большие проблемы, которые, казалось бы, могли окончательно расшатать и добить коллектив, со скрипом сплотили его.)
Спустя пару месяцев после окончания турне «In the Flesh» Роджер направился за музами в свою загородную студию, уйдя в поиск и воплощение новых идей, которые продлились до лета 78 года. За этот наполненный взрывным вдохновением период были наработаны эскизы сразу к двум альбомам – «The Wall» и «The Pros and Cons of Hitch Hiking». Понимая, что материал должен заинтересовать группу, но ещё не будучи уверенным, какой именно концепт пополнит их общую дискографию, автор ограничился лишь грубоватыми набросками, сделанными, в основном, с помощью синтезатора и гитар.
С плодами этого семейного затворничества остальные ознакомились в июле 78-го. С выбором в пользу «The Wall» определились довольно быстро, поскольку демо «The Pros and Cons…» слишком уж сильно напоминало дневник интимных переживаний. Лишь поначалу Дэвид склонялся в его сторону, находя более мелодичным (композицию «4:41 AM (Sexual Revolution)» даже успели отрепетировать). Ник, однако, сумел настоять на «The Wall», чей смысл держался на впечатлениях от «монреальского излома» (см. раздел «Animals»), подразумевая большую универсальность.
