Оседланный мерседес ждал у самой двери. Мультук из песни – восточное название ружья. Дивину нужно было что-то столь же экзотическое, и он продиктовал Вадиму адрес магазина альпинистского снаряжения. Но сначала попросил подвезти его к банкомату: он собирался платить наличными. Во-первых, не хотел подводить магазин в случае своего провала, к тому же оборудование было дорогое, и Дивин собирался попробовать договориться с продавцами о возврате хотя бы части железа. Дивин рассчитал, что ему понадобятся жумар и крол для подъема, восьмерка для спуска, пара карабинов, обвязка, стропа, тридцать метров тонкого репшнура и сорок метров хорошей веревки. Нужна веревка статическая. Как объяснить это итальянцам, Петр не знал, но надеялся определить руками и по цене – «статика», как он помнил по туристическому прошлому, всегда на ощупь жестче и ощутимо дешевле «динамики».
Как он и предполагал, продавцы оказались молодыми парнями, быстроглазыми, подвижными, с бугристыми плечами под водолазками. Дивина спросили, откуда он, а Петр в свою очередь рассказал о любви к итальянскому футболу: «Буффон, Росси, Пирло, из нынешних Иммобиле… Раньше итальянцы играли скучно, закрыто, а последнее время стали много забивать. Скоро матч Лиги чемпионов между его «Зенитом» и их «Ювентусом». Juventus is a great club![16] На это ближайший итальянец заявил: «I don’t like football, I like music»[17]. «Ошибка, – понял Петр. – „Ювентус” же туринский клуб!»
Пришлось заходить с другой стороны. Дивин заранее подготовил фотографии из походов и показал их итальянцам. Виды Северного Демерджи и долины Псоу[18] оставили их равнодушными, а вот дольмена они раньше не видели и, заулыбавшись, стали передавать друг другу телефон. Дивин как мог объяснил, что это старинная гробница, захоронение в горах. После этого удалось договориться, что если он завтра вернет оборудование неповрежденным, то ему возвратят почти всю сумму за железо. И часть стоимость обвязки. Дивин вопросительно указал на веревку, но увидел удивленные глаза и сразу свернул тему. Кто знает, какие рояли он успел бы поднять на этом шнуре за сутки. «Зубная щетка, жена и веревка – вещи индивидуальные», – помнится, приговаривал при сборе снаряжения инструктор Дивина.
К фонтану перед замком Сфорца Вадим подвез Петра поздно. Дивин решил сначала найти место, где стояла бронзулетка, а, когда музеи закроются, спокойно осмотреть крепость. В замок вело четверо ворот, и хотя все помещения были заняты экспозициями, крепость считалась городской территорией, ворота открывали в семь утра и закрывали глубоким вечером. Петр сразу прошел в дальний маленький двор Кортиле делла Роккетта. Роккетта служила просторным донжоном, последней надеждой защищающихся, крепостью в крепости. Неприступная снаружи без единого окна Роккетта изнутри была похоже на невысокое трехэтажное палаццо с небольшим мощеным крупной галькой двором, окруженным простой колоннадой ясных ренессансных пропорций. «Хороший мастер работал, – подумал Петр, поднимаясь в башню Кастеляна. – Искусство Тосканы в Милане».
По обстановке в музее понять, обнаружили музейщики пропажу или еще нет, было нельзя. Дополнительной охраны он не заметил. Все открыто. Никакой особой активности в зале прикладного искусства, в том зале, куда пришел накануне Антон. Так же, как и в других помещениях замка, на стуле лениво сидел молодой человек в фирменном кителе. Дивин всегда удивлялся молодым красавцам в итальянских музеях, в России такие должности почти всегда занимали бабушки.
Замок Сфорца.
В одной из витрин Дивин нашел большую бронзовую голову, обращенную вверх и с высунутым языком. Подпись lucerna – «лампа» – подсказывала, что язык когда-то придерживал фитиль. Рядом на полочке действительно оставалось пустое место для второго светильника. Paesi bassi inizi 18 secolo значилось на второй табличке. Paesi bassi? Таких итальянских слов Дивин не знал. Басси – бронза? И с веком ошибся, ему показалось, что статуэтка XVII века. В замке Сфорца фотографировать разрешали, и Дивин во всех ракурсах сфотографировал витрину с дразнящейся бронзовой головой. И пустое место рядом с ней. Старался зацепить посетителей и служителя. Если он попадется со светильником, нужно доказательство, что накануне на месте экспоната не было, и Петр возвращает, а не похищает Paesi bassi. Возможно, понадобятся и свидетели. Фотографии Петр послал по нескольким знакомым адресам, важно будет подтвердить время фиксации пустой витрины.
Дивин собирался фотографировать и видеокамеры. Они нашлись на высоте четырех метров по сторонам выцветшей фрески. Фреска изображала колонны с карнизом сложной формы. На карнизе стоял герой с длинной палкой в руке и без головы. Отсутствие головы заинтересовало Петра, и он подошел к описанию. Красавец оказался стражем подземного мира Аргусом, а свои сто глаз он потерял при перестройке перекрытия башни, когда новая балка уперлась как раз в верхнюю часть росписи. «Так вот почему камеры не увидели, как Антон забирает светильник, – усмехнулся Дивин. – Местный Аргус давно ослеп». Оставалось надеяться, что и его камеры не заметят. Выходя из зала, Дивин вынул из-за щеки сжеванный комок входного билета и, вдавив язычок замка на железной решетчатой двери, закрепил его мокрой бумагой.
Стены Роккетта отделяли от стен остального замка высотные подъемные мостики. Их можно опустить, но попавшего на боевой ход Роккетты неприятеля ждали ловушки-ямы. Сегодня они были закрыты толстым стеклом. Через помутневшее стекло Дивин увидел ведущую в ров щель с железными шипами по стенкам. Снизу залезешь до середины, до этих пик, а упадёшь до конца, на дно рва, только по частям. Далеко от башни Кастеляна Дивин решил не отходить, мало ли какие сюрпризы остались от военных инженеров! Он выбрал конец стены, примыкающий к башне, и стал ждать, когда туристы освободят прясло. Заодно еще раз осмотрел зубцы и деревянную кровлю над ними – видеокамер не было.
Дивин всегда удивлялся, что даже при наличии гардероба, посетители ходят по итальянским музеям в верхней одежде. В замке Сфорца такая традиция оказалась на руку. Когда последний зевака перестал фотографировать через бойницу и скрылся за поворотом, Петр достал из-под куртки бухту веревки. От бухты отходил короткий конец. Его Петр закрепил на железной трубе – современном ограждении между двумя зубцами. Опустил бухту между ласточкиными хвостами – с боевого хода не видно, снизу пестрый моток веревки на такой высоте не углядеть. Ко второму концу веревки был привязан тонкий шнур. Его Дивин сбросил в ров. Московский Кремль строили если не те же инженеры, что Миланский замок, то их коллеги из Северной Италии. Самая высокая стена Московского Кремля, насколько помнил Дивин, под двадцать метров. Двадцати пяти метров веревки должно было хватить. Операция была обдумана заранее и заняла полминуты.
До закрытия музея оставалось полчаса, Петра никто не подгонял. А в Эрмитаже задолго до последнего часа охрана цепью начинает вытеснять посетителей из дальних залов: пока они добредут до входа, пройдет много времени. В замке Сфорца залов меньше, чем в Зимнем дворце, и соединены они между собой и по горизонтали, и по вертикали. Дивин подробно изучил все подходы к нужному ему залу, все лестницы, и убедился, что наиболее удобен выбранный им путь со стены.
Замок Сворца напоминал Московский Кремль передней частью с центральной часовой и боковыми круглыми башнями. Даже название ступенчатой часовой башни – Филарете – отсылало к первым Романовым. Только в отличие от Кремля на пряслах стен устроены машикули – навесные бойница для обстрела подошвы крепости, а бойницы – ласточкины хвосты – накрыты деревянной кровлей. Ровная кирпичная стена, на удивление, оказалась без бойниц, но с рядами квадратных углублений от лесов. Может быть, некоторые отверстия сквозные и скрывают отверстия для стрельбы? Перед стеной широкий сухой ров. Довольно глубокий и с отвесными стенами. В одном месте на зеленой траве белел футбольный мяч, в такой ров за мячом не слазаешь! Ворота были устроены со всех четырех сторон. Перед воротами было по три подъемных моста. Большой мост для всадников и телег поднимали два рычага-противовеса, рядом маленький мостик для пешеходов с прорезью под одну балку. Наверное, во время осады малый мост могли использовать для вылазок. Уровнем ниже в стене были еще одни небольшие ворота и подъемный мост, ведущий в казарму перед мостом, кирпичный плоский остров посередине рва. Предмостные укрепления оказались не дополнительной башней, как в Московском Кремле, а капониром вровень с землей, предназначенным для обстрела рва. На крыше такого капонира Дивин и стоял, изучая ворота. Траншейный кавальер – всплыло в памяти красивое название, или все же капонир? А уже из капонира – Дивин увидел на кирпичной стене рва со стороны парка окна-бойницы – по еще одному подъемному мосту можно пройти в подземную галерею, опоясывающую замок. В эту внешнюю галерею попасть не сложно, на веревке спуститься на три метра из парка, но в крепость, если нижний мост поднят, не переберешься.
