Так вот статистика по СССР показывала, что доля расходов на оплату жилья в зарплате Советского рабочего перед Великой Отечественной, в сороковом году составляла в среднем всего 3,7%. А через десять лет, к пятидесятому году прилично снизилась – до трёх процентов зарплаты.

Три процента! В новой эпохе только у премьера Касьянова, если память не изменяет, такое прозвище было? Подзабыл за давностью лет, но вроде «Миша три процента?» Очевидцы врали, что он столько от каждого договора откатом брал. А при Сталине столько за квартиру рабочий платил.

Для сравнения сегодня доля расходов на коммуналку по стране совсем не три процента. Гуляет от двадцати процентов до половины дохода. И не одного кормильца-работника, а дохода всей семьи. Вот где подлинное людоедство, отопление и вывоз мусора кушают людей заживо.

Знаете, что именно ответил товарищ Сталин ходокам из стройтрестов на тему повышения коммуналки? На Владимира Ильича сослался. Потому что с вождём первого в мире государства рабочих и крестьян не поспоришь. Сталин просто повторил слова Ленина:

«Квартира – главное для рабочего, ни в коем случае нельзя ущемлять его в этом!»

После чего пару раз стукнул трубкой по столу и развёл руками:

– Забирайте свои бумажки, товарищи. Против Ленина не пойдём.

Я-таки нашёл отличный сериал про Сталина! Нет, в самом деле очень хороший! Смешной, правда и никакого отношения к реальной истории Великой Отечественной не имеющий. Но сыгран замечательно, смотреть интересно и товарищ Сталин, вот удивительно, показан вполне нормальным человеком. Неужели бывает такое?

Я про коротенький сериал Гинзбурга. Нет, не того, который академик с модной вакциной не очень понятно от чего. Я про режиссёра дурацкого сериала «Сын отца народов» или как-то так. Ну, где Вася Сталин выставлен истериком и наркоманом.

Оказывается, гражданин Гинзбург вполне может и нормальное кино снимать! Многосерийный фильм «Убить Сталина» местами прямо отличный. По крайней мере, я давно так не смеялся.

Да там с первых кадров всё понятно, ещё до титров. Насколько могучая сцена противостояния агента фашистов Пореченкова нашему честному чекисту Домогарову. Поединок взглядов как в хорошем вестерне. Снято, на удивление, крепко. За владение ремеслом десятка по пятибалльной!

Артисты-то прекрасные! Что один, что второй для могучих образов созданы. Правда, в этом зацепочка одна есть. Больше не к сценаристам даже, к современной эпохе. Нельзя свободным от времени жить.

Показаны герой и враг. Почти одинаково показаны. Агент вражеского Абвера, направленный убить Сталина, местами даже уважение вызывает. Ну а что, два профессионала, хитрая игра. Оба умные и храбрые противники. Никакой же разницы почти нет, правда? Или есть?

Не понять мне такого. Неспроста в кино о той эпохе Советском очень редко фашистов русские артисты играли. «Семнадцать мгновений» – едва ли не единственное исключение. Кстати, сериал любимый с детства, но если призадуматься – с чего вдруг Юлиан Семёнов, сынок троцкиста Ляндреса, так любовно фашистов выписал? Как-то не по-нашему это.

Нетушки, в правильном нашем кино какого-нибудь колонеля-оккупанта ставили играть человека с внешностью слегка необычной. Чтобы сразу было видно – это не наш, чужой, враг до костей. Хорошо у прибалтийских артистов такие холодные зверюги получались.

Вот там даже на уровне эстетики сразу ледяным дождём окатывало. Это чужие, это не как в фильме «Т-34» ручку фашисту на мосту пожимать. Это звери, натуральные звери, которые пришли нашу землю выжечь а нас в рабство, кто жить останется.

И прости меня, Коля из Уренгоя, наверное, были и нормальные люди в рядах вермахта. Пригнанные против воли из деревень бить извечного врага – русских. Может и были, только речь про других, кто добровольно себе петлички с двумя молниями напялил. И тысячами мирные деревни жёг. Вот этим приговор всегда был один – в плен не брать.

Отличный артист Пореченков. Не гада играет, не карателя. Профессионала, чуть не сказал, патриота родной Германии. Как-то странно такое показывать. Позабыли могучие строки поэта:

«Сколько раз увидишь его, столько раз его и убей!»

Почему говорю, что сериал отличный – да он смешнее Юрия Никулина на манеже. Особенно, если перед этим интервью создателей посмотреть. Как они с каменными физиономиями уверяют, что сняли правдивое историческое кино. Да там рояль из кустов роялем погоняет.

Вот даже первая сцена – Домогаров героически допрашивает разоблачённого агента фашистов Пореченкова. И вдруг вой сирен, бомбы сыпятся и крупненько так на часах четыре утра! Исторический момент, надо видеть!

Что характерно, о самом охраняемом секрете Гитлера – дате нападения, агент Пореченков осведомлён. Очень даже в курсе в далёкой Москве. Больше того, если бы не бомбы на Кремль и не спасся бы в самом начале из «лап НКВД». Такое ощущение, ради Пореченкова всё и началось 22 июня ровно в четыре часа! Ну укатайка же!

Или вот почти исторические кадры. Фашисты рвутся к Москве, поздняя осень сорок первого. Сталин трусливо готовится бежать в бункер под Куйбышевом. Уже и особый броне-паровозик под парами. И половину солдат с фронта пригнали станцию охранять.

Что ж, слышали мы эту байку. Будто бы приехал Сталин, посмотрел на солдатиков, прикинул палец к носу. А вдруг не возьмут фашисты Москву? Вот позора-то будет! И вернулся обратно в тайный бункер номер один рулить из-под Москвы как гигантский паук.

Еще лет сорок назад историк Куманёв спрашивал про эту байку, кажется, у Молотова. Вячеслав Михайлович удивился не на шутку. Мол, если бы такое не то что было, хотя бы планировалось, Молотов бы точно знал. Но ведь не было, даже обсуждать Сталин запретил.

А как же сериал? Прямо буковками в титрах написано, что было принято решение эвакуировать Сталина. Кем, простите, оно было принято? Когда, где? А можно документик посмотреть?

Да-да, видел я этот, с позволения сказать, документик. Фальшивка топорная и стопроцентная. Так даже в нём не написано, что вождя эвакуировать. Там от одних формулировочек плакать хочется – мол, по мере надобности, вождь и выедет. Ну бред же!

Знаете зачем эта байка попала в сериал? Ради разочарованной фразы Сталина крупно в кадр:

«А кто сейчас за этих солдат воюет под Москвой? Бежим как крысы».

Видимо, очень хотелось Советское руководство крысами приласкать. Но повода не подворачивалось. Не поехал, в общем, никуда Сталин. Так и тут вождя дураком выставили.

«Абвер просчитал хозяина!» – сообщают в кино. Мол, так и было задумано. Что Сталин сначала на вокзал поедет, а потом передумает. Потому охрану с дороги снимут, всех на станцию сгонят. А тут откуда ни возьмись в Москве отряд германских автоматчиков. И давай по вождю тра-та-та. Еле отбились. Смешно получилось, согласен.

Режиссёр и не скрывает, никаких документов о подготовке такого покушения на Сталина не найдено. История про волшебный снаряд, которым должны были жахнуть по Мавзолею по время того самого парада, выдумка чистейшая. Почему волшебный? Так это же фэнтези, якобы, в лаборатории изобретают чудо-вещество многократно усиливающее взрывную силу. Хорошо не Мессинг снаряд перед выстрелом зачаровывает!

Просто, если эту многосерийную фильму смотреть как кино историческое – никаких нервов не хватит. А вот на уровне индийской «Зиты и Гиты» кино отличное. Чуть не сказал «Танцор диско». А что, из гражданина Чакраборти отличный Сталин бы получился!

Там и детективная линия отличная и финт сюжета. И предатель-садовник. В смысле, в лучших традициях гадина окажется из самых близких и неожиданных. Если кино про Эркюля Пуаро нравилось – самое то.

Я одного не понимаю, почему без гадостей про Сталинскую эпоху никак! Ну снимаете Вы бодрый боевичок про героического чекиста и не менее героического Джеймса Бонда, вернее, агента Абвера. Ну и пущай гоняют друг друга по подвалам!

Зачем нам показан Лаврентий Палыч с глубокой мыслью… Солженицынской почти мыслишкой: