В отеле существуют три вида апартаментов: парадный, общественный и жилой.

Парадный (apartement de parade) предназначен для деловых, как правило, утренних визитов. В него обычно входят вестибюль, салон, зал для совещаний (de conseil), приемные комнаты перед кабинетом, кабинет (le cabinet), парадная спальня (по примеру Версаля) и др. В указанном примере (см. ил. 3) справа от парадного апартамента есть также комнаты для личного пользования хозяина дома. В парадный апартамент порой включали будуар (женский кабинет).

Общественный (apartement de société) апартамент – для сбора семьи и приема близких друзей. В нем бывают зал для балов (de bal), для концертов (de concert), для праздников (de festin), для гостей (de companie) и др. Обеденная зала (á manger) расположена в стороне, чтобы приготовления к застольям не препятствовали движению по главной анфиладе.

Парадный и общественный апартаменты устраиваются по разные стороны салона, но сам салон входит в каждый апартамент. В случае праздника они объединяются в единый ансамбль.

Жилой (apartement de commodité) апартамент располагают в отдельном жилом этаже, так как в жилой части дома должно быть тихо и покойно. Комнаты в нем менее просторные и хорошо отапливаемые. Они по-разному компонуются в группы, предназначенные для членов семьи. Сквозь весь этаж часто проходит длинный коридор, обеспечивающий изолированность групп.

Между этажами, как и в Италии, устроены антресоли, подняться в которые можно по специальной лестнице. Как они организованы, не ясно.

Служебные и хозяйственные помещения устраивались вне этого главного ядра дома.

Рассмотренная схема отеля оставалась популярной до конца XVIII в. (ил. 4).

Ил. 4. Отель де Bourbon-Condé. Арх. A.-T. Броньяр. 1782(?) г.

Наряду с этим, появляется новый тип дома. Он меньшего размера, его объем тяготеет к кубу, а план часто утрачивает симметричный характер (ил. 5).

Ил. 5. Отель Гимар. Арх. К.-Н. Леду. Между 1770 и 1773 гг.

1. Фасад. 2. План нижнего этажа. 3. План верхнего этажа с театром над входом

В русских дворцах и домах дворцового типа при построении интерьеров  по-прежнему господствовала симметричная пространственная композиция. Однако в богатых жилых домах классицизма пространственное решение интерьеров получило свои особенности.

К нач. 1760-х гг. русские богатые жилые дома имели чаще три этажа. Парадные комнаты с главным залом в центре и обращенными к нему анфиладами обычно располагались во втором этаже. Выше (но частично и во втором этаже) устраивались анфилады жилых покоев. Для служебной части по традиции отводился нижний этаж.

В классицизме на структуру интерьера воздействовали два главных фактора. Во-первых, завоевавшее Европу commodité, ставшее, наконец, актуальным в России к моменту появления классицизма. Стремление к удобству затронуло в первую очередь жилой этаж дома с традиционно проходными комнатами. Здесь появляется коридор, связанный дверными проемами с помещениями в жилых анфиладах. В результате, перекрывая те или иные анфиладные двери, можно было формировать отдельные жилые «половины» (в России их станут называть также жилыми апартаментами) из одной, двух, трех комнат. Новая коридорно-апартаментная система позволяла не только создавать в жилом этаже изолированные апартаменты, но при необходимости их трансформировать (ил. 6).

Ил. 6. Жилой этаж с коридором.

План жилого этажа в доме Собакина на Кузнецком мосту в Москве. После 1762 г.

Дальнейшее стремление к удобству приведет к расширению жилой части за счет уменьшения парадной.

Второй фактор – художественный. В результате его воздействия изначально симметричная и адекватная требованиям классицизма структура парадной части оказалась разрушенной. Произошло это так. Как  отмечалось ранее, Россия, которая в 1-й пол. XVIII в. стремительно постигала опыт европейских стран, шагнула в классицизм, почти минуя стиль рококо, прямо из барокко. Обычно на новшества в интерьере первой отзывается система его декорации, в то время как собственно структурные нововведения происходят по мере более глубинного «вживания» в стиль. Так и случилось  с богатыми жилыми домами. В них относительно легко внедрилась новая классицистическая декорация (см. далее), но происходившие параллельно структурные преобразования все еще являлись своеобразным откликом на стилистические установки предшествовавшего барокко. Владельцы богатых жилых домов по-прежнему оставались в плену барочных безграничных дворцовых анфилад и жаждали привнести в свои дома аналогичные пространственные эффекты. Но, поскольку жилой дом невозможно было «бесконечно» увеличивать, желанного эффекта добивались иными способами. Например, располагали на парадной анфиладной оси окно, которое «выводило» внутреннее пространство в наружную безбрежность. Но еще более интересный эффект возникал, когда на анфиладной оси устанавливали большое зеркало, – в нем поистине безгранично множились нанизанные на анфиладную ось помещения.

Однако зал в центре оказывался своего рода центростремительным фокусом обращенных к нему помещений, а это противоречило бесконечности внутреннего пространства. И тогда для протяженной парадной анфилады освобождают весь передний фронт дома; зал по-прежнему в центре, но отодвинут, прилегает к дворовой стороне дома (ил. 7).

Ил. 7. Зал в центре, но перенесен к дворовому фасаду.

Усадебный дом в Кусково под Москвой. Под рук. Карла Бланка, использованы чертежи французского архитектора Шарля де Вайи. 1769–1775 гг.

1. Вид со стороны пруда. 2. План

1 – карточная; 2 – кабинет-«канторка»; 3 – личная уборная; 4 – библиотека; 5 – диванная; 6 – вседневная опочивальня; 7 – картинная; 8 – портретная; 9 – прихожая-гостиная графа; 10 – спальня графа; 11 – музыкальная гостиная; 12 – прихожая, «что из саду»

В такой композиции зал оказался как будто независимым от главной анфилады, но, оценив в парадной анфиладе пространственные эффекты дома «без границ», посетители вынуждены были «пробираться» к нему через ряд боковых помещений.

Однако очень скоро зал, самое важное парадное помещение, вновь возвращается в цепочку важнейших парадных комнат, но… Но возвращается в качестве  заключительного звена главной анфилады, – его располагают у торца дома (ил. 8).