ЭМИЛИЯ. Наташа работает, пока все не падают замертво. Девушке это давалось с трудом.

НАТАША. Если не работать, результата не будет.

ЭМИЛИЯ. И работа отвлекает от мыслей.

МУЛЛИГАН. Как давно у нее были проблемы со сном?

НАТАША. С самого начала нашего знакомства.

МЕГАН. Но в последнее время они усугубились.

МУЛЛИГАН. Ее тревожило что-то особенное?

МЕГАН. Съемки фильма это – удовольствие, которое таким, как она, не под силу.

МУДДИГАН. Значит, она была неуравновешенной личностью.

НАТАША. Многие люди не могут спать. Я не могу спать. Она была нервной, все тонко чувствовала. Иногда личностные особенности, которые помогают человека сосредотачиваться на фильма, также осложняют жизнь.

МУЛЛИГАН. У нее была трудная жизнь?

МЕГАН. Она была сиротой. Росла в приютах.

РОЗА. Ад – это неспособность любить.

МУЛЛИГАН. С кем она говорила последним?

ЭМИЛИЯ. Она кому-то позвонила. Или кто-то позвонил ей. Я слышала, как она разговаривала в ванной, когда пришла домой, чтобы переодеться.

МУЛЛИГАН. Вы не знаете, с кем она разговаривала?

КОУТС. Она могла разговаривать и сама с собой. Частенько это проделывала.

РОЗА. Мне холодно.

ЭМИЛИЯ. Иногда ночью она звонила людям. Я не знаю, кому, потому что друзей в городе у нее было немного. Может, звонила, набирая номер наобум. Я сама так поступала.

РОЗА. Наташа холодная.

НАТАША. Ей было одиноко. Она была ребенком. Боялась темноты.

РОЗА. Валентина холодная.

МЕГАН. Это была я. Она говорила со мной. В смысле, она звонила мне той ночью. Возможно, я не единственная, кому она звонила. Не знаю.

МУЛЛИГАН. И о чем вы говорили?

(Телефонный разговор).

МЕГАН. Алло?

РОЗА. Валентина?

МЕГАН. Роза?

РОЗА. Это ты?

МЕГАН. Это Меган. Кто еще может быть?

РОЗА. Не знаю. Это не я.

МЕГАН. Кто такая Валентина?

РОЗА. Кто это, все-таки?

МЕГАН. Это Меган.

РОЗА. Если ты – Меган, кто тогда я?

МЕГАН. Ты – Роза.

РОЗА. Я так не думаю.

МЕГАН. Ты пила?

РОЗА. Не помню. Ты уверена, что это я? Потому что на меня не похоже. Конечно, на меня никогда ничего не похоже. Так я узнаю, что меня здесь нет. Если похоже на меня, значит, это кто-то еще.

МЕГАН. Сладенькая, что-то не так?

РОЗА. Нет. Все прекрасно. Наташа говорит, что я сыграю изумительно. Я только не знаю, когда это случится. Не сегодня точно. Я думаю, она путает меня с кем-то еще, кто живет у нее в голове. И я не хочу жить в голове Наташи. Там очень страшно, в ее голове. Где-то капает вода, и ребенок кричит в другой комнате, и кто-то рубит пианино топором. Почему ты позвонила мне?

МЕГАН. Я тебе не звонила. Ты позвонила мне.

РОЗА. Извини. Я думала, у тебя другой номер. Я звонила Валентине.

МЕГАН. Я не знаю, кто это.

РОЗА. Я надеялась, ты мне скажешь. Хочешь пойти в кино?

МЕГАН. Нет, не хочу я идти в кино. Я и так в кино. И ты тоже.

РОЗА. Точно. Но сначала я должна принять ванну.

КОУТС. Не нужно тебе принимать ванну. Ты всегда очень чистая. Ты пахнешь выстиранным бельем. И ты пищишь, когда я растираю тебя пальцами. Мне нравится, когда пищат. Только не мыши. Мышей я не люблю.

МЕГАН. Кто это? С тобой кто-то еще?

РОЗА. Я ощущаю себя грязной. Благодаря Коутсу я всегда ощущаю себя грязной. Это один из его талантов. В Англии, должно быть, действительно грязно. Мне очень хочется оказаться там прямо сейчас. Но при условии, что Коутс будет где-то еще.

КОУТС. Я где-то еще. И всегда был где-то еще. Я целиком и полностью фрагмент твоего воображения.

РОЗА. Не входи.

МЕГАН. С кем ты разговариваешь?

РОЗА. Я думала, с Валентиной, но оказывается, с тобой. Ты говоришь не так, как она. Если только я не Валентина. Может, причина в том, что у меня простуда. По какому номеру я звонила?

МЕГАН. Ты звонила мне.

РОЗА. Да, как скажешь. Позже я попробую еще раз.

МЕГАН. Роза, я иду к тебе, хорошо?

РОЗА. Нет. Сюда не приходи. Потому что меня здесь нет. Плюс я голая. И мокрая. Я встречусь с тобой там.

МЕГАН. Где?

РОЗА. Я не знаю. Ты узнаешь меня, когда не увидишь. Я буду девушкой, которой там нет. Только будь осторожна. У меня было предчувствие, что произойдет что-то ужасное. Я на минутку задремала в ванной и увидела это во сне. Мужчину с обезьяной.

КОУТС. Зеленый чай. Существо следует за мной по верху стены, еще и улыбается.

РОЗА. И когда принимаешь ванну, тщательно мой каждую часть своего тела. Потому что мужчины – враг, и мужчины – отвратительно грязные существа, как обезьяны, но если мы тоже будем грязные, тогда как Бог сможет различить нас, чтобы отправить всех мужчин в ад. Хотя, у мужчин есть пенисы. По крайней мере, у тех, кто встречался мне до сих пор.

НАТАША. Стоп.

РОЗА. У Коутса есть пенис.

МЕГАН. Коутс – просто пенис.

ЭМИЛИЯ. У Леонардо да Винчи был пенис. Он им рисовал.

НАТАША. СТОП!

РОЗА. У Наташи пениса нет. Я это точно знаю, потому что одной ночью, когда разразилась гроза, я…

НАТАША. Я сказала: «СТОП!» – черт побери. И вы все должны выполнять мою команду, когда я говорю: «Стоп!»

РОЗА. Мы сожалеем. Мы не можем соединить вас с нужным вам абонентом, потому что вы набрали неправильный номер. Извините. Попробуйте еще раз после того, как умрете.

МЕГАН. Когда я пришла туда, у дома уже стояла «скорая» и несколько патрульных автомобилей. Она сказали мне, что она мертва.

МУЛЛИГАН. Вам часто приходили от нее такие странные телефонные звонки?

МЕГАН. Не такие странные, как этот.

МУЛЛИГАН. Кто такая Валентина, которую она упоминала.

МЕГАН. Понятия не имею.

МУЛЛИГАН. И вы слышали, как она говорила с кем-то еще?

ЭМИЛИЯ. Детектив, хотите копченых сосисок?

НАТАША. Почему ты предлагаешь ему копченые сосиски?

ЭМИЛИЯ. Я подумала, что это тот самый момент, когда я должна предложить ему конченых сосисок.

КОУТС. Пальцы мертвецов.

НАТАША. Сколько ты выпила?

ЭМИЛИЯ. Мы вырезали копченые сосиски?

НАТАША. Не было там никаких копченых сосисок.

ЭМИЛИЯ (показывает сценарий). Но тут так написано. Черным по белому. Посмотри. «Детектив, хотите копченых сосисок?»

НАТАША. Дай взглянуть.

ЭМИЛИЯ. Я знаю, потому что помню сосиски.

НАТАША. Я такого не писала.

КОУТС. Сценарий писала не ты. Я.

НАТАША. Мы сотрудничали.

КОУТС. Может, ты. Я – нет.

ЭМИЛИЯ. Но она – великий режиссер. Она создает фильм, как Бог создавал Нью-Джерси. Если ты действительно нацарапал несколько слов до съемок, они – всего лишь заготовка для ее творческого процесса, растворяются в нем, едва только она и ее возлюбленная, камера, берутся за дело. Не могу представить тебя автором этого фильма только потому, что ты написал сценарий.

КОУТС. Что ж, я – не автор реплики: «Детектив, хотите копченых сосисок?»

НАТАША. Если ты этого не писал, и я не писала, тогда кто?

ЭМИЛИЯ. Должно быть, сотрудничающий с нами Бог. Мы должны остановить его, прежде чем он посотрудничает вновь. Всякий раз, когда Бог сотрудничает, кто-то умирает.

МУЛЛИГАН. Мне без разницы, кто вставил эти сосиски. Речь сейчас не о сосисках.

ЭМИЛИЯ. Все у нас о сосисках.

НАТАША. Эмилия слишком много выпила. Она не знает, что говорит.

КОУТС. Она не знает, что говорит, и когда трезвая.

ЭМИЛИЯ. Я точно знаю, что говорю. И трезвой никогда не бываю. Так что я говорю?

МУЛЛИГАН. Я просто хочу понять, что произошло с этой девушкой.

КОУТС. Правда в том, что у Розы какое-то время были эмоциональные проблемы. Но некоторые не хотели этого замечать.

МЕГАН. Но ты замечал, так? Именно это ты ищешь в женщине, потому что можешь наброситься на нее, как гиена.