Но на эти вопросы не было ответа. Ну что тут поделаешь? А поделать тут нечего, с подводного гидроскафа не сбежишь. Осталась одна надежда – попробовать жёстко заребутить ковчег по питанию и проверить ещё раз, может что-то изменится. Арес с безысходностью и чувством существа, которого ведут на аннигиляцию дёрнул ручку аварийного питания сначала вниз, потом вверх. Вся индикация на капсуле полностью потухла, потом через некоторое время начала медленно помигивать разными цветами, видимо процессор загружался. После того как индикатор входа в рабочий режим стабилизировался и зазеленел, Арес расслабился, сконцентрировался и постарался обострить свои чувства и желания, чтобы капсула смогла их распознать и идентифицировать. В этот мин под ним как будто провалился пол, и он со страшной скоростью полетел в никуда, в бездну космического пространства под собой, засасываемый в воронку виртуальных миров. Через сек свет перед ним ярко вспыхнул и погас. Его собственное «Я» растворилось в мироздании и перестало существовать. На светлое пятно перед ним вышла незнакомая, чужая реальность, создаваемая его мозгом в синергии с капсулой ковчега, генератора мыслей и чувственных идей… А самым страшным было то, что Арес стал её частью. Прямо перед ним, в воздухе, возникла призрачная надпись, похожая на название художественной стереокартины:

Сцена первая. О чём молчат небеса…

*****

Из рапорта ведущего аналитика центра орбитального мониторинга трансцендентальной действительности МНКУ Дженптура Ы Куй Си:

«… Исследования межпланетных следов деятельности расы так называемых «Архитекторов реальности» в ментальном гиперпространстве, и возможности их влияния на объективную действительность с созданием множественных параллельных миров-клонов для моделирования на них различных сценариев развития инопланетных социумов, с целью возможного вмешательства в ход времени, позволяет нам открывать всё больше и больше неизвестных до этого момента фактов, требующих тщательного исследования. В частности, нами зафиксирован неожиданный, малоизученный, но неоспоримо доказанный и подтверждённый целым рядом перехваченных цифровых следов Архитекторов и слепков их экспериментальных реальностей, эффект трансполяции одушевления. Он состоит в том, что некоторые проекции живых существ в экспериментальных реальностях ощущают присутствие Архитекторов, пытаются их для себя объяснять и более того, проявляют признаки собственного отношения, ощущений и эмоций, что характерно исключительно для живых существ. В качестве примера я приведу перехваченный нами ментальный эпизод одной экспериментальной реальности, наглядно отражающий попытки одной из проекций истолковать артефакты повседневной жизни присутствием необъяснимой сущности…»

Планета Земля, Российская Федерация,

Москва, 2000 год.

Экспериментальная реальность № WY79245610

Цифровая копия в базе данных МНКУ

Совершенно секретно.

Это был очередной обычный день. День, когда всё привычно и знакомо. Один из дней сурка в замкнутой спиралеобразной реальности, когда ты знаешь каждое событие с точностью до минуты. Знаешь, когда и в какой последовательности встанешь, что будешь чувствовать, по какому маршруту пойдёшь между комнатами, кухней, туалетом и дверью на выход. Твои базальные ядра проигрывают как старая магнитофонная кассета заученные движения раз за разом: одинаковая дорога на работу, одинаковые лица на ней, их выражение, их жесты и позы.

Утренний путь к месту службы – это театр марионеток. С одной стороны, вроде на их месте должны быть живые люди, но почему-то кажется, что это куклы в странном немом театре Ужасного Дядюшки Карабаса. Они живут по каким-то своим, одинаковым алгоритмам. Кажется, что если ты их всех сейчас убьёшь, они всё равно завтра опять встанут из своих могил и начнут утреннее запрограммированное движение из ниоткуда в никуда.

Один персонаж этого театра особенно яркий, он привлекает внимание. Всегда в майке «а-ля потрёпанные восьмидесято-девяностые», непонятно-жёлтого цвета, с какой-то выцветшей картинкой на ней и в обвисших трико. У него шикарная Иисусно-хиппарская шевелюра и борода. Незнакомец очень похож на Дмитрия Ревякина из группы «Калинов Мост». Бородач «Девушка летом». Так ты назвал эту фигурку. Она (фигурка) всегда стоит в одинаковой позе, в руках неизменный полиэтиленовый пакет с надписью «Bond», в котором плещется обеденный харч. С блаженной улыбкой Бородач ожидает какой-то транспорт на пересечении улиц Мира и Космонавтов. Проезжая мимо ты размышляешь:

– А кем интересно может работать такой человек, и куда он может направляться?

Такие люди встречаются часто. Они живут обывательской жизнью, работают в обычных конторках и мастерских. При этом сохраняют верность когда-то давным-давно принятым идеалам рок-н-рола или тоталитарной секты, что в принципе суть одно и тоже. Ты представляешь, как этот «Девочка летом» заходит в какой-нибудь грязный цех по ремонту телевизоров, или тепловизиров, или станков с ЧПУ и, напевая себе в бороду «Рок-н-ролл мёртв, а я ещё нет», верный своим идеалам, начинает ковыряться с потрохах некой совершенно недостойной жизни, устаревшей чудо-техники, честно получая свои 20 т.р. в месяц. Ведь «…Я инженер за 100 рублей, и больше я не получу…».

Вечером, придя с работы, он будет слушать старые песни «Криденс», пить вино с водкой и петь под гитару свои Никому Не Нужные Песни. И всё бы ничего. Я бы даже согласился, что это красиво – быть верным собственным идеалам, когда у тебя не получилось стать полубогом. Только одно плохо – телевизоры после таких «Девочек летом» не работают. А ты всё едешь и из-за тонированного стекла наблюдаешь ежедневный заводной спектакль в театре марионеток, где временно, на последующие 2-3 минуты, главную роль играет «Девочка летом».

Вдруг в одно прекрасное утро ты с удивлением понимаешь, что в условленное время бородач «Девочка Летом», которого ты так полюбил, изучил и выдумал всю историю его жизни, вдруг пропадает из условленного места. Ты начинаешь строить догадки. Может он ушёл в отпуск? Может его убили гопники? Может он уехал в общину хиппи в Арканзасе? И даже начинаешь ему потихоньку завидовать.

– Ай да «Девочка летом»! Ай да хитрец! Сбежал из театра марионеток. Вырвался, разорвал нить событий! – про себя хвалишь ты бородача.

Как вдруг, он самый, собственной персоной, появляется абсолютно в той же позе, одежде и с тем же выражением лица на пересечении других улиц – Победы и Свободы. Тогда ты осознаёшь – матрица дала сбой, это просто ошибка системы. Error 404. Персонажи никуда не уходят и ниоткуда не появляются. Они просто перемещаются внутри матрицы одинакового заколдованного утра.

Ты всё перепробовал на утреннем пути на эшафот – спать в машине, слушать музыку, играть в телефон. Но всегда твой взгляд возвращался туда. В театр восковых марионеток за тонированным стеклом. И тут тебя пронзает мысль, что ты и сам просто одна из фигур этого театра, управляемая незримой рукой кукловода. И есть кто-то, кто точно также едет мимо и всегда видит одно и тоже – твоё лицо, которое не спрячешь даже за двойной американской тонировкой. Кто-то точно так же выдумывает твою жизнь, которой нет.

Спиралеобразная жизнь течёт, как вязкий мёд, а ты бултыхаешься в ней как засахаренная муха. С одной стороны, всё ещё пытаешься выбраться наружу, с другой стороны давно понимаешь, что это бесполезно. Ты просто делаешь вид и разлагаешься в сладком елее, который кто-то намажет на хлеб или наложит маленькой ложечкой в чай. Горячий или тёплый. Он размешает тебя и будет с удовольствием или страданием, если болеет, медленно поглощать. И вот ты уже в ротовой полости. Здесь начинается первичный этап твоей химической обработки под действием слюны, которая вырабатывается слюнными железами. Скользкий комок Тебя, пережёванного и обильно смоченного слюной, благодаря движениям языка и щёк, проталкивается дальше, в глотку. Нет, ты не попадаешь в дыхательные пути. Ты падаешь прямо в пищевод. Благодаря нервной регуляции, секреция желудочного сока начинается уже спустя несколько минут после того как Ты поступил в рот. Этот аппетитный сок имеет важное значение – благодаря ему желудок оказывается заранее подготовленным к приёму Тебя и сразу начинает процесс расщепления.