В исследовании мы ссылаемся на пособия по истории и теории американской журналистики и литературы: Г. Олден «Произведение для журнала и новая литература» (1908), К. Андерсон «Литературная журналистика: теория, критика, педагогика» (1989). М. Рикетсон «Создание очерка: как исследовать и писать газетные и журнальные статьи» (2004), «Энциклопедия американской журналистики» под редакцией С. Вона (2008) и др.
Справочные труды американских ученых – «О Марке Твене» Л. Будда, Х. Кэди (1987), энциклопедия творчества «Марк Твен» под редакцией Д. ЛиМастера, Д. Уилсона и К. Хамрика (1993) и энциклопедический словарь Р. К. Расмуссена «Марк Твен. От A до Z. Необходимые сведения о его жизни и трудах» (1995)[11] включают множество редких фактов из истории создания как журналистских, так и художественных произведений Сэмюэла Клеменса. Эти книги представляют собой результат накопленного почти за столетие опыта в изучении творчества американского классика.
Для понимания литературной и журналистской атмосферы западных штатов Америки, в которой творил Марк Твен, нам очень помогла биография Р. Пауэрса «Марк Твен. Жизнь»[12]. Особое внимание мы уделили главе «Журналистская контркультура», где исследователь подробно освещает время работы Марка Твена в газете «Территориэл Энтерпрайз». Исключительную важность имеют сведения о предыстории создания корреспонденций и заметок (например, отчёты о состоянии многочисленных шахт, о весёлых пародиях [spoof – англ. ] из Карсон-сити, о разоблачении журналистских мистификаций – эта информация важна как еще одно доказательство фиктивности рассматриваемых информационных сообщений). Также важно, что исторические факты Р. Пауэрс преподносит в широком контексте, не обходя вниманием и современников Сэмюэла Клеменса, в частности Дэна де Квилла.
Книги Д. Андервуда обращаются к особенностям американской журналистики XIX века. В работе «Журналистика и роман. Правда и вымысел 1700–2000» (2008) диалектически раскрывается смысл двух фундаментальных понятий – журналистика и литература, причём в различные эпохи становления словесности (с XVIII века до наших дней). На концепцию диссертации особенно повлияли мысли об искусстве Марка Твена писать полуправдивые, приковывающие к себе внимание статьи – такое умение поощряли сами редакторы, ведь «сенсации» ожидали многие читатели, охваченные в то время «вирусом» развлекательных газетных розыгрышей не меньше, чем золотой лихорадкой.
Д. Андервуд продолжил тему в новейшем исследовании «Необъявленная война между журналистикой и художественной литературой: журналисты в истории литературы, отклоняющиеся от жанров» (2013). Что такое «правда» и «факт» в понимании Марка Твена и других мастеров слова, которых Д. Андервуд называет «журналистско-литературными фигурами», а иногда просто «фокусниками»[13]? Автор опирается на исторические реалии и общий культурологический контекст, напрямую повлиявшие на формирование уникального типа словесности. Автор с философской точки зрения подходит к принципиальному вопросу: «Что заставляло журналистов приукрашивать и придумывать факты?» – эти рассуждения внесли весомый вклад в разработку теоретической части диссертации.
Среди отечественных монографий о творчестве американского классика не так много работ, где бы уделялось внимание именно информационной журналистике. Обычно этот период либо обходили стороной, либо рассматривали публицистику Марка Твена в неразрывной связи с литературными произведениями.
В нашей стране одним из первых о Марке Твене пишет М. О. Мендельсон в биографическом очерке 1939 года. Продолжение – книга 1964 года[14]. Автор последовательно рассказывает о жизни и творчестве американского писателя, отдельную главу посвящает юмору Дикого Запада, который оказал значительное влияние на становление мастерства Сэмюэла Клеменса. Лейтмотивом книги становится мысль о демократическом посыле его произведений: Мендельсон утверждал, что знаменитый прозаик ополчался против «буржуазной Америки» и «империализма». В главе о поздних памфлетах эта мысль звучит с ещё большей силой.
М. И. Боброва в монографии «Марк Твен. Очерк творчества» (1952)[15] рассматривает художественные приёмы писателя, подробно анализирует памфлеты. Неоспоримое достоинство работы – цитаты из высказываний Сэмюэла Клеменса о печати того времени. Тем не менее гораздо большее внимание в книге уделяется анализу литературных произведений, нежели журналистике.
Немалое место публицистике писателя уделяет А. С. Ромм в книге «Марк Твен» (1977)[16]. Вначале автор отмечает огромное влияние западного фольклора, ставшего формирующим фактором творчества. Юмористика США 30–70-х гг. становится источником вдохновения для Марка Твена, который следует тенденции заменять пространные описания действием, а обработанный диалект фронтира делает одним из важнейших приёмов в художественной прозе. Важны также замечания о маске «простака» – основе многих знаменитых юмористических и сатирических произведений.
Изучением творчества Марка Твена также занимался А. М. Зверев. В 1985 году в издательстве «Детская литература» выходит его книга «Мир Марка Твена. Очерк жизни и творчества»[17]. Несмотря на достаточно пессимистическую тональность позднего творчества Марка Твена, настроение монографии к последним страницам практически не изменяется – А. М. Зверев пытается сохранить и передать ощущение яркого беззаботного юмора Сэмюэла Клеменса. Статью 1989 г. «Философская проза Марка Твена» А. М. Зверев уже полностью посвящает «сатирическому, обличительному, беспощадному»[18] творчеству, разбирает поздние литературные произведения («Таинственный незнакомец» и др.), а не публицистику.
Значительным этапом в российском литературоведении становится сборник статей «Марк Твен и его роль в развитии американской реалистической литературы», вышедший в 1987 году под редакцией Я. Н. Засурского[19].Для диссертации мы преимущественно рассматриваем статьи П. В. Балдицына «Новеллистика Твена» и «Политический памфлет Марка Твена». В первой статье проводится важная для нас мысль о взаимодействии форм комической журналистики и злободневной публицистики США с художественной литературой. По мысли П. В. Балдицына, памфлет – это плодотворная форма синтеза газетного материала, насыщенного социальным обобщением, и литературы, избравшей предметом своего отображения злободневные события.
В 2004 году выходит книга П. В. Балдицына «Творчество Марка Твена и национальный характер американской литературы»[20], где творчество американского писателя и журналиста рассматривается на широком фоне литературной жизни Соединённых Штатов Америки и других стран, прослеживается становление литературного мастерства великого американца, подробно рассматривается жанровое взаимодействие в его прозе.
В 2016 году вышла монография Б. А. Гиленсона «Марк Твен: судьба “короля смеха”»[21], раскрывающая грани личности американской легенды, в том числе и его журналистский талант, который оказал непосредственное влияние на последующее творческое становление и пропитывал многочисленные литературные произведения Марка Твена изнутри.
Мы обращаемся к исследованиям по теории отечественной журналистики и литературы: Е. И. Журбина «Теория и практика художественно-публицистических жанров» (1969); А. А. Тертычный «Жанры периодической печати» (2000); «Основы творческой деятельности журналиста» ред. – сост. С. Г. Корконосенко;З. С. Смелкова, Л. В. Ассуирова, М. Р. Савова, О. А. Сальникова «Риторические основы журналистики» (2003); Е. Г. Власова «Основы творческой деятельности журналиста: художественно-публицистические жанры» (2010)[22] и др.
