306 Подпись к карикатуре Б. Антоновского «Щекотливая опора». Барабан. 1918. № 2. Январь. Обложка.

307 Карикатура Б. Антоновского «Специалисты». Петроградское эхо. 1918. 26 апреля. № 55. С. 2.

308 Карикатура художника Михайлова-Спеермана «Дело кипит». Вечернее слово. 1918. 6 июня. № 50. С. 1.

309 Карикатура А. Воронецкого «Сеятель». Донская волна. 1918. № 7. 22 июля. С. 2.

310 Карикатура художника Ли «Гробокопатели». Подпись к карикатуре не менее выразительна: «Ленин и Троцкий закапывают ещё живую Россию и её только что родившегося ребёнка-Свободу». Горчичник. 1918. № 15. Июль. С. 3.

По пути с Лениным

Мы уже писали о взаимоотношениях, которые карикатуристы приписывали Ленину и кайзеру Вильгельму, а также о том, что тема связи с немцами муссировалась журналистами до осени 1918 г. включительно. В мае-июне 1917 г. встречается пара рисунков неизвестного (одного и того же) автора, в которых за спиной Ленина или рядом с ним стоит черносотенец Марков311, 312. Исследователями описаны карикатуры, вменявшие отдельным политическим персоналиям поддержку Ленина в критический момент его политической карьеры после событий 3–5 июля 1917 г.: речь идёт о министре земледелия эсере М. Чернове313, а также о председателе исполкома Петросовета Н. Чхеидзе314. Стоит остановиться на том, с кем ещё солидаризировали лидера большевиков и кому его противопоставляли.

311 Карикатура неизвестного художника, подпись: «Ленин: Долой дисциплину! Мир без аннексий и контрибуций! / Марков: Благодарю Вас, товарищ, Вы воскрешаете наши увядшие надежды». Пугач. 1917. № 7. Июнь. С. 8.

312 Карикатура неизвестного художника, подпись: «Марков (Ленину): — Старайся, товарищ, подливай маслица-то!.. Это на руку!». Петроградский листок. 1917. № 127. 27 мая. С. 2.

313 Карикатура М. Ага «Игра в прятки». Бич. 1917. № 27. Июль. С. 13. (Описана в книге: Бич 1917. События года в сатире современников. М.: Бослен, 2017. С. 131.)

314 Карикатура «Библейский случай». Новый Сатирикон. 1917. № 28. Август. Обложка. Описана В. Аксёновым: Аксёнов В. Журнальная карикатура...

Мы помним, что на июньской карикатуре «Между властью и анархией» назначенный «ответственным» за анархию Ленин противостоит законной власти — князю Львову. Интересна карикатура Д. С. Моора «На двух полюсах» с шуточным эпиграфом «Тов[арищ] Ленин и генерал Каледин оба по происхождению — казаки» и подписью: «Два казака — пара», опубликованная в ноябрьском номере «Будильника»315. И Ленин, и донской атаман Каледин (отказавшийся поддержать Временное правительство и не посодействовавший «корниловскому выступлению») представлены как две крайних точки российской политики. Тем не менее художник условно объединил эти фигуры на основе вреда, причиняемого, по его мнению, России каждым из них, и противопоставил этих персонажей всем остальным. Ещё ранее, в августе 1917 г., Моор рисует карикатуру «Большевики с другой стороны» с подписью «Чёрная гвардия (Рябушинский, Смирнов и проч.)».316 По этому же принципу — причиняемого вреда — им проводится параллель между большевиками и капиталистами — представителями крупной буржуазии, коим был, например, банкир и миллионер П. П. Рябушинский.317 Последние пытались наращивать своё влияние в период, когда лидеры большевиков по итогам июльских событий были вынуждены уйти на нелегальное положение, и активно выступали за ликвидацию двоевластия, против Советов СРД и министров-социалистов.

315 Будильник. 1917. № 37–38. Ноябрь. Обложка.

316 Будильник. 1917. № 29. Август. Обложка.

317 П. П. Рябушинский уже становился ранее объектом высмеивания Моора. Так, в карикатуре «Стрижка процентов» или «Самсон в парикмахерской у товарища Далилы», опубликованной весной 1917 г. (см.: Будильник. 1917. № 18. Май. С. 9), он изображён в роли клиента парикмахера, которого, судя по подписи, просит стричь «осторожней» и «не очень коротко». В этом изображении перефразируется библейский сюжет о Самсоне, чьи волосы были источником его сверхъестественной силы. В роли обрезавшей волосы Самсону филистимлянки Далилы выступает министр торговли и промышленности Коновалов, предложивший Временному правительству ограничить прибыль предпринимателей, занимавшихся военным производством.

К слову, параллель между Лениным/большевиками, с одной стороны, и сторонниками «старого режима» — с другой, проводилась художниками и ранее. Так, на карикатуре «Утрамбовка пути свободы» автора Крейсна из апрельского выпуска журнала «Стрелы» Ленин, держащий в руке флаг с надписью «Долой войну», стоит перед огромным трамбовщиком на груде обломков, среди которых — поверженные регалии императорской власти и германские шлемы.318 Представляется, что Ленин виделся автору карикатуры как персонаж, которого предстоит «утрамбовать» наряду с остатками царизма, для того чтобы расчистить путь обновлённой свободной России. Этот же выпуск журнала проводит стихотворную параллель между Лениным и Николаем II (автор Р. Респ.):

318 Стрелы. 1917. № 2. Апрель. Обложка.

Крайности сходятся.

(Разговор, который мог бы произойти, если бы они встретились)

Романов (с завистью): Счастливый Ленин, вас с экспрессом

Везли германцы в русский край,

О вас прочёл я с интересом...

Ленин (гордо): Да, вас, товарищ Николай,

Германцы так не повезли бы,

Они вам верить не могли бы.

Романов (горячо): Нет, извините, дорогой,

Я вам ручаюсь головой,

Что если б выбраться до Ковно

Мне удалось со всей семьёй,

Меня бы приняли любовно.

Вопрос, кого ещё из нас

Любезней встретили б сейчас,

Мы с вами оба — пораженцы.

А так как немцы — не младенцы,

То одинаковый приём

Нам оказали бы во всём!319

319 Стрелы. 1917. № 2. Апрель. С. 10.

Однако противопоставления и сопоставления Ленина с какими-либо другими силами российской политики заканчиваются ноябрём 1917 г.: позже большевистская ипостась Ленина уже не будет так занимать карикатуристов, как его работа на посту руководителя государства.

Иконография

Внешность Ленина на карикатурах чрезвычайно разнообразна. Его рисовали известные художники-карикатуристы того времени, и у некоторых из них сложилась своя собственная, специфическая, узнаваемая манера изображения. Один предпочитал акцентировать в своём персонаже расплывчатость фигуры и полноту, при этом делая черты лица крайне невыразительными (Б. Антоновский), другой рисовал его круглолицым, с невнятными чертами лица, с острой бородкой и непременным брюшком под жилеткой (А. Радаков), для третьего имела значение мимика и невысокий рост (А. Лебедев). Д. Моор, как мы упоминали, чрезмерно выпячивал лысый череп, наделяя при этом Ленина раскосыми глазами и маленьким вздёрнутым носом. Ещё один неизвестный художник изображал Ленина человеком высокого роста и не полным, но с очень низким, как у гоминида, лбом и густой растительностью на лице. Как мы видим, во всех перечисленных случаях фигуру Ленина так или иначе визуально искажали, тем самым недвусмысленно характеризуя его как человека невзрачного, непримечательного, в одном из случаев — с небольшим умом, часто — чрезмерно заботящемся о своём желудке. Обычно для изображения врагов художники используют специальные выразительные приёмы, среди которых — наделение персонажа крайне неприглядными чертами, акцентирование его пороков за счёт гиперболизации физических недостатков и проч. Но что касается фигуры Ленина — большинство изображений его внешнего облика вполне стандартны для карикатур, то есть не выходят за рамки восприятия персонажа как обычного. Есть ряд карикатур, демонизирующих Ленина, наделяющих его нечеловеческими чертами, акцентирующими животную сущность,320 но они остаются в меньшинстве.

320 Это, прежде всего, три карикатуры, опубликованные на обложках июльского и двух сентябрьских выпусков журнала «Пугач», принадлежащие, скорее всего, одному художнику, работавшему под псевдонимом ЭсПе. На одном из изображений Ленин (карлик с заострёнными ушами, стоящий на ходулях) пытается вонзить нож в спину женщины-Свободы (карикатура «Предательский удар». Пугач. 1917. № 14. Июль. Обложка). На другом — Ленин (ссутуленный, заросший, с ножом в руке) прячется за спинами толпы (Пугач. 1917. № 22. Сентябрь. Обложка). На третьем — немцы ведут Ленина (с заострёнными ушами, улыбка напоминает оскал) за верёвку на шее (карикатура «А ещё говорят, история — не повторяется!». Пугач. 1917. № 20. Сентябрь. Обложка). Далее изображения, наделяющие Ленина звериным оскалом, появятся спустя год в самарском журнале «Горчичник».