Сложно передать словами, что представляет собой флорентийский магический карнавал – самый известный, самый старинный, популярный, оригинальный и неожиданный праздник, который на протяжении нескольких веков является душой города. Это безудержная фантазия, беспредельное веселье, безостановочная музыка и бессонные ночи, наполненные самыми изысканными извращениями и утонченным развратом. Пьянящий дух флирта и измены, атмосфера вседозволенности и ожидание волнующих приключений притягивают на этот роскошный праздник магов-аристократов со всей Европы. Слава и популярность флорентийских карнавалов столь велика в магическом мире, что даже представители самых почтеннейших династий не считают зазорным инкогнито принять участие в разгульном веселье. Детские мечты, юношеские грезы, стремления зрелого человека и старческие надежды – все может исполниться в этом водовороте страсти и массовой эйфории. Достаточно лишь надеть маску, забыть о реальности и слиться с карнавальной толпой, над которой витают дух чуда, ощущение праздника и пьянящий аромат любви. В эти дни весь город попадает под безграничную власть маски, которая отменяет все нормы поведения. В карнавальные дни и ночи не совершить под ее покровом грехопадение считается просто дурным тоном, ибо прекрасная Флоренция издревле попустительствовала измене, флирту и разврату, на протяжении многих веков оставаясь единственным городом магической Европы, где была узаконена проституция.
Духовными родителями этого пышного мероприятия можно считать флорентийских аристократов прошлого, среди которых были и предки Блейза Забини. Они придумали этот веселый и пестрый праздник для того, чтобы оправдать свое страстное желание пощеголять друг перед другом в необыкновенных нарядах и масках. Стоит только кому-то очутиться на этих улицах, как он тут же проникается веселым и бесшабашным духом карнавала. Балы, фестивали, музыкальные выступления проходят по всему городу, не оставляя ни единого шанса скуке. На площади и улицы обрушиваются тонны золотого конфетти, а в небо запускаются тысячи воздушных шаров.
Только этому карнавалу присущи таинственность и магия, мистика и колдовство, особая тонкая эфемерность. Повсюду золото костюмов, серебро кружев, небесная лазурь накидок, плащей и мантий, зелень венков и маски, маски, маски – основные действующие лица флорентийского карнавала. Старинные улочки наполняются пестрой толпой жонглеров и арлекинов, гвардейцев и висельников, паяцев и вампиров, дьяволов и архангелов. Однако, среди этого буйства красок, как напоминание о вечном, нет–нет да и промелькнет черная маска Смерти, чтобы люди помнили, что все проходит. А потому надо веселиться, гулять, танцевать и любить сегодня, ведь завтра не будет ничего. Поэтому богатые флорентийские вельможи в дни карнавала в своих сказочных дворцах дают балы–маскарады, один роскошнее другого, а на улицах и площадях города идет народное гуляние, в котором повсеместно участвуют акробаты, жонглеры, дрессированные хищники и редкие магические существа.
Флорентийский карнавал является не только главным событием города, но и смыслом жизни его участников. В период проведения карнавала во Флоренции на смену будням приходит феерия красок и радости, царит атмосфера вседозволенности и свободы. Во время этого праздника все следует делать шиворот–навыворот, различия и границы между сословиями стираются. По не писаным законам карнавала в период его проведения отменяются все социальные условности и повседневные правила жизни. Каждый может делать все, что ему вздумается. Оковы благородных манер с радостью принимает каждый плебей, прикрыв лицо карнавальной маской и надев роскошные одежды. В свою очередь представители знати скрываются под видом шутов и куртизанок, что предает карнавалу особенную интригу. Богатство и бедность, благородное и низкое происхождение скрываются под масками, которые надежно хранят секреты своих хозяев. Любой грязнокровка может рассчитывать на внимание принцессы крови, а чистокровный герцог может заниматься любовью с магглорожденной ведьмой, чего в обычной жизни не позволяют ему нормы приличия и занимаемое общественное положение. Только на флорентийском карнавале маска и костюм, скрывая подлинный облик своего владельца, позволяют ему делать все, что угодно, невзирая на титулы и звания, а главное – нисколько не заботясь о последствиях для своей репутации. Именно эта вседозволенность, которую дает маска, распущенность нравов и гиперсексуальность, которой Блейз Забини был наделен по наследству, привели его к тому, что юный герцог стал уличной шлюхой, взяв себе имя Белая Орхидея. Однажды, в одном из своих писем Драко Малфою, Блейз написал: «Я скрылся под одеждой и маской куртизанки. Мои мысли, намерения, действия неожиданны. Я умею постоянно перевоплощаться и могу делать то, что многим может показаться запрещенным или непристойным – любить, не любя…» Здесь, на карнавале, Забини мог совершенно свободно реализовывать все свои сокровенные фантазии. Пряча лицо под маской, Блейз перевоплощался в прекрасную незнакомку в потрясающих нарядах. Корсеты, туго стягивающие талию, ажурные чулки с подвязками, натянутые на стройные ноги, парики, шляпки с вуалью и веера безумно возбуждали его, до предела обостряя и без того повышенную сексуальность. Перевоплощаясь в Белую Орхидею, Блейз начинал с какой–то одержимой страстью вожделеть всех мужчин, и, чтобы удовлетворить свои чрезмерные сексуальные потребности, парень покидал роскошный семейный дворец, и, смешавшись с пестрой толпой в карнавальных костюмах и масках, превращался в уличную шлюху, отдаваясь всем желающим, а таких было не мало. Флорентийский магический карнавал – праздник метаморфоз и перевоплощений, когда за личиной уличного шута мог оказаться высокородный аристократ, а в костюме принцессы – грязнокровка. Никого подобные превращения не удивляли, маскарад постоянно преподносил сюрпризы и неожиданности, которые никого не поражали и не шокировали. Поэтому, когда роскошную шлюху зажимали в какой–нибудь тесной подворотне и поспешно задирали ей подол платья, а между широко разведенных ног девицы вдруг обнаруживался член и красотка оказывалась смазливым парнем, мало кто обращал внимание на такие мелочи. Юную куртизанку с красивым именем Белая Орхидея самозабвенно трахали в тесных подворотнях и обильно кончали, заливая струями спермы смазливое личико или забрызгивая аппетитные розовые ягодицы, мужское семя стекало по бедрам и мошонке мальчишки на ажурные чулки.
Блейз был ненасытен, и порой к уличной шлюхе выстраивалась очередь мужчин в масках, жаждущих отыметь мальчишку в рот и попку. Юный герцог, изнывая от желания, с жадностью глотал сперму и страстно прогибался под напором членов, все глубже и глубже насаживаясь на них. Иногда, после бесчисленных сношений, Блейз был так изможден многочасовым секс-марафоном, что уже не мог самостоятельно добраться до родового палаццо. Тогда он нанимал закрытый экипаж, который останавливался за квартал до фамильного дворца Забини, и юный наследник переулками пробирался до неприметного входа, замурованного заклятием, и незаметно для других возвращался в палаццо после своих уличных похождений. Оказавшись в апартаментах, он в изнеможении падал на кровать и вызывал семейного лекаря, который начинал заниматься врачеванием герцога, чье тело было покрыто синяками, а анус после многочисленных сношений превращался в растертую, зияющую дыру, саднящую, а иногда даже кровоточащую. О том, что наследник таскается по карнавалам под видом уличной шлюхи и отдается всем, в семье знали, но к увлечению Блейза относились спокойно. Мальчик страдал врожденной гиперсексуальностью, болезнью под названием сатириазис, и таким образом удовлетворял свои чрезмерные потребности. Для врачевания наследника имелось два семейных лекаря, в обязанности которых входила забота о здоровье юного герцога, вернувшегося после увеселительных прогулок. Очень часто Забини отправлялся на карнавал со своими многочисленными кузенами, которые тоже не брезговали раздвинуть перед кем–нибудь ноги или взять в рот. Флорентийские аристократы, пряча свои лица под масками, искали все новых и новых острых ощущений, и именно в то время юный Блейз благодаря своим распутным родственникам приобщился к сильнодействующему веществу, стимулирующему потенцию, которое на местном жаргоне называли «хрусталь». Несмотря на многочисленные побочные эффекты, этот афродизиак пользовался повышенным спросом в высшем обществе магической Италии, и Забини очень быстро пристрастился к этому порошку, который позволял испытывать один оргазм за другим на протяжении многих часов. Вернувшись с каникул в Британию, флорентинец пронес афродизиак в школу и в скором времени приобщил к стимулятору многих своих сокурсников, в первую очередь Драко Малфоя, после чего и совратил его, отдавшись своему другу в качестве любовника.
