своим воздействием в данное время практически весь спектр гу

манитарных наук, тем не менее именно в литературоведении он

обрел тот рупор своих идей и настроений, который вот уже в те

чение двадцати лет самым активным образом влияет на общест

венное сознание. И как бы ни оценивать это влияние, и как бы

ни учитывать весь баланс спорных и бесспорных достижений и

изъянов, в одном феминистской критике нельзя отказать -- она

всегда была и остается чутким индикатором состояния психиче

ского менталитета общества, четко фиксируя все его изменения,

вычеркивая ту дрожащую линию на графике, на котором прихот

ливо пересекаются здравый смысл и безумие научной абстракции,

аберрации и заблуждения.

ГЛАВА III. ПОСТМОДЕРНЫЙ ЛИК СОВРЕМЕННОСТИ

"Бородатая нимфа" Пауль Клее

ЛИТЕРАТУРА ПОСТМОДЕРНИЗМА И МАССОВАЯ КОММУНИКАЦИЯ: ПАРОДИЯ ИЛИ ПАРАЗИТИРОВАНИЕ?

Постмодернизм как литературное течение, широко распро

страненное в Западной Европе и США, с самого начала был

тесно связан с массовым искусством и массовой, тривиальной

литературой. Его эстетическая специфика самими теоретиками

постмодернизма часто определяется -- в духе модного сейчас

плюрализма -- как органическое сосуществование различных

художественных методов, в том числе и реализма. Следует

учесть, что под реализмом в данном случае имеется в виду не

столько критический реализм XIX столетия, сколько чисто лите

ратурные условности внешне реалистической манеры повествова

ния, ставшие достоянием различных жанров массовой литературы,

т.е. речь практически идет о псевдореализме или квазиреализме.

Если раньше о псевдореализме можно было говорить как о

проявлении нехудожественности, как о случайных фактах эстети

ческого просчета писателя или неудаче графомана, то сегодня

положение существенно изменилось. То, что раньше стыдливо

пряталось на задворках большой литературы, сегодня заявляет о

себе во всеуслышание, а по своей массовости и воздействию на

формирование вкусов широкой публики зачастую значительно

превосходит влияние серьезного проблемного искусства, о чем с

тревогой говорят мастера культуры на Западе.

Речь прежде всего идет о массовой (или тривиальной) лите

ратуре с ее явной или неявной установкой на развлекательность:

уголовно-детективной, шпионской, научно-фантастической, при

ключенческо-авантюрной, сентиментально-мещанской и проч. За

исключением некоторых подвидов научной фантастики и фанта

156

ГЛАВА III

стики условно называемого готического плана остальные жанры

массовой литературы обращаются к технике реалистического по

вествования, паразитируя на условностях реалистического романа

XIX в.

Это заставляет нас с особым вниманием относиться к специ

фике не только содержательной, но и формальной стороны ква

зиреализма, к псевдореалистической технике письма, ориентиро

ванной на плоскостное жизнеподобное, на создание форм искус

ства в формах жизни без серьезного намерения постичь сущность

жизни, вскрыть ее глубинные закономерности. Это тем более

важно, что в теоретическом плане разграничение истинного реа

лизма и литературных форм, паразитирующих на своем видимом

жизнеподобии и поэтому претендующих на свою причастность

реализму, представляет наибольшую трудность.

В критической литературе тех стран, где тривиальная литера

тура уже давно приняла характер массового эстетического бедст

вия, неоднократно высказывалась мысль, что ее основным мето

дом изображения является "иллюзионизм" -- создание примити

визированной одномерной картины действительности, соответст

вующей представлению обывателя. Тривиальная литература пле

тется за читателем, тащится в хвосте его стереотипов восприятия,

она не расширяет его познавательный горизонт, а, наоборот, за

крепляет в его сознании принятые и распространенные взгляды и

вкусы, стандартизируя их и доводя до уровня предрассудков.

Именно литература подобного рода и стала главным предме

том пародирования постмодернизма, а ее читатель -- основным

объектом насмешек. Вся структура постмодернистского романа на

первый взгляд предстает как нечто вызывающее отрицание пове

ствовательной стратегии реалистического дискурса: отрицание

причинно-следственных связей, линейности повествования, психо

логической детерминированности поведения персонажа. С особой

яростью постмодернисты ополчились на принцип внешней связно

сти повествования, и эта стилистическая черта стала, пожалуй,

самой основной и легко опознаваемой приметой постмодернист

ской манеры письма.

Нигилизм по отношению к предшествующей литературной

традиции распространяется у постмодернистов и на наследие

классического модернизма, условности и приемы письма которого

также вызывают их, правда не столь резкий, протест. В принци

пе, для них неприемлемо все то, что кажется им закосневшим и

превратившимся в стереотип сознания, все то, что порождает

стандартную, заранее ожидаемую реакцию.

157

ПОСТМОДЕРНЫЙ ЛИК СОВРЕМЕННОСТИ

Постмодернизм как "манера письма"

Как отмечалось, легче всего

постмодернизм выделяется как

специфическая стилистическая

манера письма. На данном этапе

существования как самого по

стмодернизма, так и его теоретического осмысления, с уверенно

стью можно сказать лишь одно, что она оформилась под воздей

ствием определенного эпистемологического разрыва с мировоз

зренческими концепциями, традиционно характеризуемыми как

модернистские, однако вопрос, насколько существен был этот

разрыв, вызывает бурную поле

мику среди западных теорети

ков 7.

Генезис и рамки постмодернистской литературы

В этом отношении наиболь

ший интерес вызывают работы

голландского исследователя До

уве Фоккемы, в которых пред

принимается попытка спроецировать мировоззренческие предпо

сылки постмодернизма на его стилистику. Сам Фоккема, вне

всяких сомнений, убежден в существовании широкого течения

постмодернизма в литературе, хронологически охватывающего

период с середины 50-х годов и вплоть до наших дней, отмечая

при этом, что одно из ранних его проявлений можно обнаружить

еще в "Поминках по Финнегану" (1939) Джойса. По мнению

критика, своим рождением постмодернизм обязан американской

литературе и лишь потом распространился в западноевропейских

странах, хотя Фоккема и допускает возможность его проявления

на европейском континенте независимо от заокеанского влияния

(144, с. 81).

Фоккема фиксирует наличие постмодернистских приемов

письма в современной итальянской литературе (в творчестве Ита

ло Кальвино), в литературе Западной Германии и Австрии

(Петер Хандке, Бото Штраусе, Томас Бернхард, Петер Розай),

а также в голландской и фламандской литературах (Биллем Фре

дерик Херманс, Геррит Кроль, Леон де Винтер, Хюго Клаус,

Иво Михельс, Сес Нотебом). Пожалуй, наибольший интерес

вызывает включение в обойму постмодернистов французских но

вых романистов.

Список писателей-постмодернистов у Фоккемы весьма ре

презентативен как в количественном, так и в качественном отно

___________

7 Более подробно об этом см. Постструктурализм. Деконструктивизм.

Постмодернизм. С. 200-202.

158

ГЛАВА III

шении, хотя в нем явно преобладают американские авторы, до

недавнего времени традиционно относимые к представителям так

называемого черного юмора. Помимо уже упоминавшихся имен,

исследователь включает в свой список имена Джона Хоукса, Ри