Мои оппоненты молчали. То ли я сбил их с толку, то ли они решили мне дать высказаться.

— А что касается Ломоносова и Миллера, то там было всякое... И Миллеру, и другим немецким профессорам было нелегко с Михайлой Васильевичем. Еще бы! Каково постоянно находиться рядом, скажем, с шаровой молнией?! Вы приводили примеры... Извольте — приведу и я... Есть гораздо более выразительный эпизод в истории взаимоотношений Ломоносова и Миллера...

Я ещё раз глянул на того и на другого. Они заметно подобрались.

— Осенью 1748 года, — продолжал я, — было перехвачено письмо, адресованное Миллеру профессором Делилем. Переписка с этим французским учёным была в Академии под запретом. Не стану вдаваться в причины этого запрета — не о том сейчас речь. Главное состоит в том, что на Миллера пало подозрение в двурушничестве. В Академии тотчас была создана специальная следственная комиссия. В неё вошли Тредиаковский и Ломоносов. И вот в октябре того самого года эти два учёных мужа, два поэта, исполняя поручение Академии, произвели на квартире профессора Миллера обыск. Я не оговорился — обыск. В поисках компромата они перерыли все столы, шкафы, антресоли и арестовали или, точнее, реквизировали всё, что посчитали нужным забрать: бумаги, письма, рукописи, книги и издания. Об этом обыске имеется запись самого Ломоносова — она напечатана в десятом томе его полного собрания сочинений. Он этого не скрывал... Спрашивается, красит ли этот эпизод Михайлу Васильевича? Нет, не красит. Согласен. Однако ведь и не порочит. Случай тот следует рассматривать в контексте времени, в контексте тогдашних обстоятельств. Ломоносова окружали как порядочные люди, в том числе выходцы из Европы, так и завистники, интриганы, проходимцы и жулики всех мастей и наций, явные и тайные враги, которые действовали исподтишка и норовили ударить в спину. А с волками жить, гласит русская поговорка, — по-волчьи выть. Вот он и не чинился, когда речь шла об интересах Родины, достоинстве и силе Отечества.

Тут я придвинул к себе папку со сценарием и прихлопнул её ладонью.

— В этом и заключается корневая разница между Ломоносовым и Миллером, господа. Ломоносов был сын России и, как всякий любящий сын, защищал её светлый — кто бы как ни чернил — образ. А Миллер, хоть и имел гражданство, оставался чужаком, сухим учёным, холодным статистом, что сам и декларировал. Историк, утверждал он, "должен казаться без отечества, без веры, без государя..." Слышите? "Без отечества, без веры, без государя..." Ну, о чём тут ещё дебатировать?!

Вышел из печати, поступает к подписчикам и в продажу ноябрьский выпуск газеты "ДЕНЬ ЛИТЕРАТУРЫ" (2011, № 11). В номере: передовая Геннадия ЛУКИНЫХ, посвященная феномену "гельманизации"; проза Виктора САЗЫКИНА, Романа СЕНЧИНА, Константина СМОРОДИНА; поэзия Равиля БУХАРАЕВА, Людмилы ВНУКОВОЙ-БЕЛОРУСС, Дианы КАН, Дмитрия НЕЧАЕНКО, Юрия СМИРНОВА, Андрея ТРАСКОВСКОГО, Александра ХУДОРОЖКОВА; публицистика Александра БОБРОВА, Анатолия ЛИВРИ, Олега ОСЕТИНСКОГО, Евгения ЧЕБАЛИНА, эссе Полины ГАНЖИНОЙ, материалы, посвященные Сергею СЕМАНОВУ. Сергей КЛЮЧНИКОВ пишет о новой книге Ларисы СОЛОВЬЁВОЙ, Валерий СДОБНЯКОВ — о творчестве Владимира ЧУГУНОВА. Как всегда, читатели могут ознакомиться с хроникой писательской жизни.

"ДЕНЬ ЛИТЕРАТУРЫ", ведущую литературную газету России, можно выписать во всех отделениях связи по объединённому каталогу "Газеты и Журналы России", индекс 26260. В Москве газету можно приобрести в редакциях газет "День литературы" и "Завтра", а также в книжных лавках СП России (Комсомольский пр., 13), Литинститута (Тверской бульвар, 25), ЦДЛ (Б.Никитская, 53).

Наш телефон: (499) 246-00-54; e-mail: [email protected]; электронная версия: http://zavtra.ru/

Главный редактор — Владимир БОНДАРЕНКО.

"Бездельники" (Россия, 2011, режиссёр — Андрей Зайцев, в ролях: Антон Шагин, Андрей Шибаршин, Александра Тюфтей, Полина Филоненко, Ричард Бондарев, Александр Вартанов, Александр Усердин, Антон Коршунов, Полина Райкина, Игорь Теплов).

Перед нами — редкий жанр в современном российском кинопроизводстве — подростковое кино с посланием столь же сумбурным, как и само подростковое сознание. Фильм молодого режиссёра Андрея Зайцева (автор сценария — он же) основан на ранней песенной лирике Виктора Цоя. По собственному признанию Зайцева, он услышал диск с этими песнями в самолете и решил написать по их мотивам сценарий. Что и проделал с переменным успехом на радость всем тем, кто в своё время мечтал вырасти и быть таким, как Цой. Интересен выбор имён для персонажей этой поразительной в своем роде, практически артефактной — для современного кинопроизводства — ленты.

Главный герой "Бездельников" — молодой рок-поэт, гипотетический лидер группы "Кино" по имени Сергей Соловьев(!). Будучи уже состоявшимся музыкантом, он прячется от соратников в закутках гримерки, пьёт коньяк из горлышка и вспоминает события двухлетней давности. Тогда Сергей имел кличку "Соловей", прогуливал лекции в компании своего друга Александра Матросова (!), много бухал и пел под гитару собственные песни, известные старым меломанам как раннее творчество Виктора Цоя. Однажды Соловей увидел в метро девушку, но не рискнул подойти. Позже выяснилось, что прекрасное виденье из метрополитена — любимая подруга Саньки Матросова. Мир проходных дворов оказался тесен. Любовный треугольник постепенно стал обоюдоострым и привел к трагедии — лучший друг погиб, с девушкой так и не сложилось, но зато на свет, пережив "синдром воробейчика", появился трагический поэт, одетый в чёрное.

Главную роль сыграл молодой артист Антон Шагин ("Стиляги"), и "Бездельники" в первую очередь адресованы молодой аудитории его поклонников. Несомненно, рекламный плакат, на котором изображён некто, очень похожий на лидера группы "Кино", привлечёт к фильму и любителей песенного творчества Виктора Цоя, но ничего похожего на биографию своего кумира они там не увидят. Скорее уж вспомнят песню Свина "Найдите мне живого Соловья, я из него сварю друзьям обед". Потому что, как ни крути, но разницу поколений ещё никто не отменял. Те, кто давно знают эти песни (в фильме их звучит порядка десяти) в оригинальном исполнении, наверняка будут разочарованы очень простым, наивным и местами крайне неровным сюжетом, рассчитанным исключительно на юное восприятие. Сюжетом, которому можно умиляться, но никак нельзя воспринимать взрослому человеку всерьёз. Присутствующий на показе для прессы немолодой кинокритик ещё советской закалки и вовсе был возмущён увиденным. Он обвинил авторов в том, что их спонсирует организация "Наши", дабы отвлечь молодёжь от марша несогласных и протестов против путинского режима. Предположение, не лишённое основания, учитывая миллионный (!) бюджет фильма, снятого на цифровую камеру, и который выглядит чуть более дорогим, чем незабвенный король современных малобюджеток "Чёрный таксист".