в 1957 году. Этот спектакль имел очень большое значение для театра,
т.к. мы выступили целым молодым поколением, которое потом стало ве
дущим в театре Вахтангова. В нем были заняты: Борисова, Л. Пашкова,
Ульянов, Яковлев, Дадыко, Греков, Гунченко.
Эта пьеса написана по ходу актерских импровизаций еще в 1939 году
в студии молодого А. Арбузова. Мне кажется, это одна из лучших со
временных пьес, она наполнена темпераментом, чувствами, динамикой.
Гриценко играл в ней роль Аграновского. Он играл комсомольского во
жака, много и громко говорящего, призывающего к трудовым подвигам -
человека насквозь фальшивого, исповедовавшего принципы, в которые
по-настоящему не верил. Это был талантливый демагог, которых много
оказалось в нашем сегодняшнем времени и которое артист, к сожалению,
а может быть к счастью, не застал.
111
ВАХТАНГОВЕЦ
Николай Гриценко
112
ВАХТАНГОВЕЦ
Николай Гриценко
113
ВАХТАНГОВЕЦ
Николай Гриценко
Я не буду касаться кинематографических работ Николая Олимпиевича,
т.к. недостаточно компетентен в этой области. Следующий спектакль наш
совместный - «Маленькие трагедии» к юбилею А. Пушкина.* Гриценко
играл дона Гуана. И вновь - пьяный, разгульный купец Молоков, удиви
тельный князь Мышкин и стихотворный образ Гуана. Режиссер В. Ко-
миссаржевский писал, что роль сыграна росчерком шпаги. Мы решали
спектакль в черно-белых тонах, в стиле Пушкинских рисунков. Откуда
у артиста было такое проникновение в стихотворную форму? Нельзя ска
зать, что он очень любил и знал поэзию, никогда не выступал с поэти
ческими программами, но, вероятно, его внутренняя музыкальность вела
его в этой роли. Он играл основную тему - на грешника, благодаря любви,
снизошла благодать. Его дон Гуан впервые влюбляется в донну Анну - та
ково решение актера. Я думаю, что это было лучшее исполнение в истории
советского театра. У него был божественный дар, он был актер от Бога
и ничем другим он заниматься в жизни не мог. Это было его предназначе
ние. Это был и великий клоун и великий трагик.
Я счастлив, что судьба свела меня с ним, но мне кажется, что сегодня
он незаслуженно стал забываться. Его очень любила Александра Исааков
на Ремизова, у нее в спектаклях он сыграл князя Мышкина и Платоно
ва, Молокова и Мамаева. В апреле 1963 года Рубен Николаевич восста
новил спектакль «Принцесса Турандот», и роль Тартальи дал Гриценко.
У Вахтангова эту маску играл Б. Щукин. Мне кажется, что Гриценко играл
не хуже Щукина, хотя Борис Васильевич играл гениально. Он играл наив
ного большого, заикающегося ребенка, очень важного в своей наивной
чистоте. Мне думается, что Николай Олимпиевич многое взял у Щукина.
Он не копировал его, просто, как бы цитировал роль, показывая органиче
скую сущность Щукина в этой маске. Гриценко посвятил своего Тарталью
Щукину, он как бы незримо присутствовал на сцене и зрители через гени
альное исполнение Гриценко видели незримо присутствовавшего на сце
не Щукина. Я определил игру Гриценко как гениальную намеренно. Этот
эпитет стал сегодня слишком расхожим, но Николай Олимпиевич заслу
живает его как мало кто сегодня на нашем театре!
Интереснейшей его ролью был Магара в «Виринее». Мне опять посчаст
ливилось наблюдать, как он работал над ролью! У него это был огром
ный страшный пьяница, убийца, дебошир. Гриценко хотел играть его
босым, выходящим на сцену в одной рубахе, причем ступни ног должны
были быть огромные, которыми он цепляется за землю. Я видел, сколь
ко же он приносил своих наблюдений на репетиции. Обычно актер ждет
* См. стр. 116-117. Отрывок из статьи «Алгебра и гармония» Е. Поляковой.
114
ВАХТАНГОВЕЦ
Николай Гриценко
подсказок от режиссера, а в этом случае все наоборот. Я в своей режис
серской жизни встречался с тремя такими артистами - это Игорь Вла
димирович Ильинский, Рубен Николаевич Симонов и Николай Олим
пиевич Гриценко. Артисты, которых не только не надо было учить, как
играть ту или иную роль, а наоборот, надо было отбирать у них все лиш
нее, что они приносили с собой на репетицию. Фантазия преизбыточная,
приспособлений такое количество, что, если режиссер все это допустит,
то это будет сплошной каскад приспособлений, трюков, каких-то сверхъе
стественных мизансцен, и надо было суметь отобрать все лишнее, чтобы
не похоронить под этим всю роль. Интересно, что из этого лишнего дру
гие актеры могли сыграть еще десять ролей.
Корнейчук перед смертью написал пьесу «Память сердца», в которой
была роль клоуна специально для Гриценко. И артист занимался клоу
надой, учился играть на саксофоне, на баяне, на концертино. Он просил
привезти на репетицию циркачей, он отдавал этой роли столько времени,
сколько Рихтер проводил за фортепиано. Гриценко просил написать ему
песенку и мы сами сочинили ее. Однажды на репетиции он уже выходил
в костюме клоуна, а придумал он, что старый фрак клоунский ему уже мал,
потому что он постарел и пополнел и у этого клоуна из рукавов торчат
руки и брюки коротки и получился очень грустный, чаплинский персонаж.
И во время репетиции с ним случилась истерика: при исполнении песни
он расплакался. Я остановил репетицию и предложил Николаю Олим-
пиевичу отдохнуть, а он мне рассказал, что неожиданно вспомнил свое
го друга детства, талантливого комика, который не стал артистом, а он,
Гриценко стал знаменитостью и ему стало очень грустно, так грустно, что
он заплакал. И решил посвятить этому другу роль клоуна.
Я не могу рассказывать обо всех ролях, сыгранных им на сцене. Хочу
сказать главное: если мой отец искал идеального исполнителя заветов
своего учителя Вахтангова быть на сцене и гениальным трагиком и бли
стательным комиком, воплощать глубокие характеры великих русских
писателей Достоевского и Толстого или великие характеры Шекспира
и одновременно быть очаровательно легким в водевиле или в капустнике,
уметь преображаться в любую национальность, француза, итальянца, ис
панца - то, безусловно, он нашел его в великом русском артисте Николае
Гриценко. И не беда, будто кто-то говорил, что он мало образован, мало
начитан, но ему это совсем не мешало. Вспомним, что сам Пушкин го
ворил : «Поэзия должна быть глуповатой». Жаль только, что его талант
оказался недооценен и недостаточно востребован!
Евгений Симонов
115
ВАХТАНГОВЕЦ
Николай Гриценко
116
Николай Гриценко - Фон Гуан
Он легко и пластично движется по сцене и лихо бьется на шпа
гах. Из всех эпитетов, какими награждают Дон Гуана в пьесе,
