менно быть господином положения с первого своего появления на

манеже.

В то же время Дуровы все более становились клоунами-публи-

цистами, сатириками. Вот одно антре Владимира Дурова, показы¬

вающее, что ему, как и его брату, уже в раннюю пору были свой¬

ственны обличение и сатира.

В Москве происходили студенческие волнения, газетам о них

запрещено было писать. Все объяснялось событиями в университете.

В те годы студенты ходили обычно в рубашках навыпуск, с пле¬

дами вместо пальто. Начальство ввело форму и потребовало обяза¬

тельного ее ношения. Многие студенты отказались. Тогда инспектор

университета Брызгалов предпринял репрессии против непокорных,

что вызвало новый взрыв возмущения. Решено было ретивому ин¬

спектору нанести публичное оскорбление. По жребию это должен

был сделать студент Суханов. В Благородном собрании он дал поще¬

чину Брызгалову.

Разумеется, студент был исключен из университета, а инспектор,

хотя и покинул свой пост, но получил звезду от правительства.

В один из вечеров Владимир Дуров вышел на арену и обратил¬

ся к униформисту-помощнику:

—       Вообразите, что вы умный...

—       Пожалуйста!—униформист принял соответствующую позу.

—       Теперь вообразите, что вы инспектор...

Зрители, особенно студенты, насторожились, зашушукались. А

клоун нарисовал мелом на своей руке звезду и дал звонкий «апач»

униформисту-«инспектору».

Весь цирк задрожал от криков: «Браво, Дуров! Браво!» Публика

неистовствовала все сильнее, молодежь вскочила со своих мест.

Представление пришлось прервать. О случившемся немедленно до¬

несли полицмейстеру, тот самолично препроводил артиста в по¬

лицейскую часть.

На следующий день из полицейской части его привели в канце¬

лярию генерал-губернатора. Князь Долгоруков велел поставить

стул посреди пустого зала и коротко приказал:

—       Сидите, пока не приду!

Несколько часов кряду клоун просидел на стуле, слушая бой ча¬

сов и разглядывая лепные узоры на потолке. Наконец, после то¬

мительного ожидания дверь отворилась, и князь крикнул с порога:

—       В следующий раз ешь пирог с грибами да язык держи за зу¬

бами. А теперь убирайся из Москвы, и до тех пор не являйся, пока

не забудут твоей фамилии...

Генерал-губернатору совсем не хотелось затевать нового сканда¬

ла, да еще с кем?.. С клоуном!

Уж такова судьба русских клоунов: веселить народ разрешалось

лишь «с дозволения начальства».

Вот образец одной из афиш середины прошлого века. «С дозво¬

ления начальства Владимирской губернии удельный крестьянин

Григорий Иванов может представить нижеследующие увеселитель¬

ные и забавные шутки: надевает, шляпу с ноги на голову, из зубов

шляпу вверх бросит и на голову наденет; ртом соловьем засвищет,

в дудку кричит уткой, в ту же дудку, как в музыку, играет; пал¬

кой будет делать, как мажор, палка на палке вертеться будет,

палку на ладони перевертывает, другим концом становит, и оная

будет на ладони танцевать; палку на палке концом держит, ртом

играет, как на шарманке, бубне и свирели, ртом же перепелом засви¬

щет и кричит бекасом, иволгой, травником и вороной, коровой мы¬

чит, медведем ревет, кошкой мяукает, собакой лает, кричит египет¬

ским голубем и кукует кукушкой... Будет рассказывать сказки и

разные сочинения».

Как ни талантлив был Григорий Иванов в своем веселом ремес¬

ле, однако, видно из-за «разных сочинений», начальство сочло за

благо предварительно проверять его выступления.

А вот другая афиша более позднего времени. С нее глядит атле¬

тически сложенный человек с простым лицом, наивным взглядом и

торчащими франтовскими усами. Правда, он — канатоходец, но все

же, говоря о русских клоунах, хочется упомянуть и его, Федора Фе¬

доровича Молодцова. Уж очень хорошо умел он сочетать свое от¬

важное искусство с юмором, с шуткой.

Афиша рекомендует его так: «Первый русский всемирно извест¬

ный канатоходец и танцор на высоконатянутом канате». Ниже сле¬

дует многозначительное примечание: «Вне конкуренции!»

Неуклюжая реклама не преувеличивала, а, скорее, недостаточно

отражала несомненные достоинства Молодцова. Своей отвагой и

мастерством он значительно превзошел стяжавшего мировую из¬

вестность француза Эмиля Блондена, который прошел по канату

над Ниагарским водопадом, а в Австралии — над каменоломней

глубиной в сто метров.

Блонден триумфально гастролировал по столицам мира. Но в

Петербурге в бесстрашии и ловкости его превзошел Федор Молод¬

цов. Он вызвал француза на соревнование — перейти по канату че¬

рез Неву. Блонден перешел ее там, где река сужается, а Молодцов

в более широком месте и тем побил рекордсмена мира.

Русский канатоходец проделывал такие трюки: ходил по канату

с завязанными глазами, надев мешок на голову; балансируя на ка¬

нате, стрелял из ружья, носил на голове поднос с кипящим само¬

варом и чайником на конфорке. С веселым, непринужденным видом

Молодцов жарил яичницу в печке, поставленной им на канате. Или

таким же порядком усаживался на стул за столом с бутылками и

выпивал бокал вина за здоровье любовавшихся этим необыкновен¬

ным зрелищем.

Матвей Иванович Бекетов был одним из первых русских клоу¬

нов, получивших признание на мировой арене. С грандиозным успе¬

хом он выступал в лучших цирках Западной Европы и Америки, где

показывал отлично дрессированных свиней: они ходили на задних

лапах, балансировали на шарах, шагали по деревянным бутылкам,

прыгали через несколько стульев, скакали сквозь обручи, катали

верхом дрессировщика.

Разносторонне талантливый артист Матвей Бекетов занялся так¬

же дрессировкой лошадей и стал превосходным наездником высшей

школы. В конце концов он обосновался в Вене, где открыл перво¬

классный цирк.

Николай Иванов создал свой, «русский» стиль клоунады. Он вы¬

ходил в простой плисовой безрукавке, шляпе с павлиньим пером и

шелковой рубахе. Он же первым вынес на арену гармонь и такие

бытовые предметы, как точила и пилы. Даже камни для мостовой

превращал в музыкальные инструменты. Балагур и весельчак, Ни¬

колай Иванов мог, казалось, из всего извлекать мелодичные звуки.

В «русском» стиле работал и Дмитрий Иванович Юров, составив

из пяти членов своей семьи оригинальную клоунскую труппу. Юро-

вы разыгрывали шутливую сценку на деревенскую тему, причем

каждый участник труппы играл на каком-либо музыкальном ин¬

струменте, танцевал, проделывал сложные акробатические номера.

Кстати, в труппе Юровых в качестве солиста выступал исполни¬

тель старинных русских песен, былин и частушек Петр Невский.

Своеобразный крупный талант! Недаром его сольные концерты в

России, а также во Франции, Англии, Германии, Турции, Австрии

пользовались сенсационным успехом.

Обаятельный клоун Макс Высокинский всю жизнь проработал

в провинции. Его антре и репризы были несложны по содержанию,

однако Макс исполнял их так изумительно, что умел сразу захва¬

тить публику. На арену он выходил плача или смеясь, но в обоих

случаях вызывал хохот всего цирка.

Известен такой номер Высокинского: он изображал человека,

впервые вставшего на высокие ходули. Спотыкался, падал, испуган¬

но бегал через весь манеж, чем, к общему удовольствию остальных,

приводил в смятение сидевших в первых рядах. Но едва оркестр

начинал играть «камаринского», Макс мигом превращался в ловкого

плясуна, выделывал на ходулях замысловатые коленца.