Сначала это была церемония премии «Грэмми» с захватывающим шоу и моей первой наградой «Грэмми». Затем выход моего первого альбома на английском языке, а затем почти сразу же сингл “Livin’ La Vida Loca” дебютировал под номером один в чартах двадцати стран. В том же году песня стала хитом номер один в списке национальных продаж журнала Billboard, номером один в национальных радиочартах, номером один в Латиноамериканских радиочартах, номером один в латинских чартах продаж и так далее. Позднее, промо-тур начался с серьёзного толчка: это был вихрь автографов, интервью с прессой, фотосессий…. Взрыв! И, наконец, пришло время начать концертный тур. Реакция была невероятной. Билеты на двадцать пять концертов в Соединённых Штатах поступили в продажу в тот же день, и все они были проданы всего за восемь минут, так быстро, как только позволяет билетная система. В результате нам пришлось добавить выступления во многих городах, и тур был продлён не только в Соединённых Штатах. Около четырёх миллионов человек пришло посмотреть моё живое выступление в том туре, и в общей сложности альбом был продан тиражом около 17 миллионов копий по всему миру.
И лавина продолжилась. Не имело значения, устал я, или был голоден или просто хотел вздремнуть. Всякий раз, когда я говорил: «Мне нужен отдых», мой менеджер отвечал: «Ещё одна маленькая вещь. Ещё одна, и всё». Это не означало, что он плохой человек, но проблема в том, что всегда была пара маленьких дел, которые нужно сделать! И так как каждая мелочь, которую мы делали приносила такие потрясающие результаты, я всегда хотел сделать больше. Например, в один прекрасный день они приходят ко мне и говорят: «Рики, звонит Паваротти. Он хочет спеть с тобой дуэтом». Кто же откажется от чести спеть дуэтом с Паваротти? Поэтому ответ был «да». Это была такая честь! Я всегда соглашаюсь. Вскоре после этого поступил другой звонок: «Рики, звонит Джорджио Армани – он хочет пообедать с тобой». Мистер Армани – конечно, я просто не мог сказать «нет». Я всегда отвечал: «Хорошо, я сделаю это на этот раз, но, пожалуйста, не приноси мне больше предложений». Мой менеджер обещал больше никогда этого не делать, но потом он приходил и говорил: «Рики, мне очень жаль. Я знаю, что обещал тебе больше этого не делать, но дело в том, что звонит Стинг, и он хочет, чтобы ты выступил на благотворительном концерте….» Что я мог сделать? Кто в здравом уме откажется от подобного рода приглашений? В разгар этого безумия, “Livin’ La Vida Loca” оказалась всем, на что надеялись в Sony Music и даже больше. В то время у компании были финансовые проблемы и им нужно было больше, чем хороший хит – им нужно было попасть в цель. От той рекламы, что они дали “Livin’ La Vida Loca”, они ожидали чего-то взрывного, и результат был более ядерным. Видя, что их спасение находится в пределах досягаемости вытянутой руки, они хотели зайти так далеко, насколько это возможно, поэтому они создали агрессивную и глобальную рекламную кампанию. Единственной проблемой было то, что человеком, который вернёт их в жизни, должен был стать я. И хотя это было утомительно, я могу честно сказать, что я никогда не жаловался. Я поставил перед собой задачу и жил этой целью, как мечтой.
Часто люди спрашивают меня что я думаю об успехе “Livin’ La Vida Loca.” И хотя отчасти это произошло, потому что люди были готовы к чему-то новому больше, чем к чему-либо, я думаю, что все части были на своём месте. У меня был замечательный агент, отличный звукозаписывающий лейбл, и фантастическая команда, и все мы были на одной волне и верили в победу. И ко всему прочему, у меня в руках был потрясающий альбом; когда я слушаю его сегодня, я понимаю какой это на самом деле удивительный продукт, и, в конце концов, что по-настоящему важно: это музыка. Музыка может преодолеть границы и сломать барьеры между людьми и культурами. В данном случае, это говорит само за себя.
Я зашёл так далеко, чтобы сказать, что в процессе записи песни мы вообще-то делали магию. Во время записи “Livin’ La Vida Loca” я имел счастье снова поработать с Драко Росой и Десмондом Чаилдом. Я сделал несколько записей, я быстро понял, что работа с Десмондом Чаилдом – это работа на совершенно новом уровне. Десмонд музыкальный гигант: он продал 300 миллионов записей; он работал с «Аэросмит», Бон Джови, Шер, со всеми великими. Когда дело касается записи, у Десмонда есть определённое динамическое и уникальное чувство фокуса: он как-то делает процесс записи чем-то структурным и систематическим, что даёт нам огромное спокойствие, потому что таким образом мы не устаём и позволяем творческому процессу течь самому. Мы могли начать день с вокальной разминки. Затем мы могли съесть что-то. Затем мы могли записать что-то. Затем мы выходили на прогулку. А затем мы возвращались за чашечкой кофе. Каждый день я знал, чего ожидать, и это очень помогло мне, потому что я мог сосредоточиться на мысли о своём творчестве, а не тратить их на неопределённость того, что произойдёт завтра или послезавтра. Кроме того, впервые Драко работал с Десмондом, и в этом сотрудничестве между нами тремя было что-то такое – космос, момент, риски, которые были приняты – что-то, что принесло выдающиеся результаты. И даже сегодня “Livin’ La Vida Loca” является песней, которой я больше всего горжусь.
Когда я вспоминаю о месяцах после выхода альбомы, всё что я помню это работа, работа и ещё раз работа. Волны, которые начали расти с «Марией» и «La Copa de la Vida» превратились в нечто гигантское. Мне пришлось собрать все мои силы, чтобы снять видео, поехать в промо-тур, поставить шоу и посвящать себя день и ночь раскрутке этого. У нас было три месяца шоу и событий в Японии, Тайланде, Австралии, Франции, Англии, Испании, Пуэрто-Рико, Соединённых Штатах, Канаде и, конечно же, в Мексике. Так как мои фанаты были по всей планете, мы, в конечном итоге, сделали мировое турне, которое продлилось больше года. Оно включило в себя 250 шоу в 80 городах и тридцати пяти странах.
В том же году “Livin’ La Vida Loca” была номинирована на четыре премии «Грэмми», поместив меня в центр явления, окрещённого «латинским бумом». Это было не просто улучшение моей собственной карьеры; теперь это было новое и неожиданное появление латинской музыки на мировой арене. И моя жизнь больше никогда уже не будет прежней.
ЛАТИНСКИЙ МАЛЬЧИК С ПОСТЕРА
ПОСЛЕ «ГРЭММИ» казалось, что все в Соединённых Штатах проснулись и услышали имя Рики Мартина впервые, хотя это было немного странным, особенно если принять во внимание, что «Vuelve» получил статус платиновой записи в Соединённых Штатах, разошёлся тиражом более 1 миллиона копий и продавался лучше, чем записи некоторых самых известных имён в американском роке. Но это было доказательством того, что в то время большая часть американцев, говорящих на английском, понятия не имела, что происходит в мире испаноязычной музыки.
Только спустя две недели после выхода альбома, я появился на обложке журнала «Тайм» под заголовком «Латиносы приходят в поп-музыку», и в соответствии с этой статьёй я был впереди нового поколения латинских артистов, которые выражают свою культуру на английском. В статье говорилось – и не без оснований – что большая часть нашего успеха была связана с тем, что мы появились в нужное время. Иными словами, число выходцев из Латинской Америки росло огромными темпами в Соединённых Штатах, и этот рост привёл к появлению испаноязычных радиостанций, телевизионных каналов и газет. Латинская культура проникла в американскую культуру на всех уровнях, и даже сама основа американского общества начала меняться. Это проявлялось в тех деталях, которые я начал воспринимать как предсказание своей жизни: если бы я родился в любое другое время, десятью годами ранее или десятью годами позднее, вполне возможно, что я не добился бы такого успеха, и моя жизнь могла бы сложиться совсем по-другому. Но в моей жизни так было всегда – события всегда происходят в тот момент, когда они должны происходить, включая, по-видимому, и момент моего рождения.
Через месяц я появился на обложке «People», одного из самых популярных и влиятельных развлекательных журналов в Соединённых Штатах, со статьёй, в которой говорилось о моём «мгновении славы». Конечно, в глазах американской прессы я был кем-то совершенно неизвестным, кто только вступил на американскую музыкальную сцену. Они не знали, что у меня за плечами было пятнадцать лет работы и что мировое признание, которого я добился – эта слава, о которой они говорили, это боязнь новых вершин, где я теперь нашёл себя – было результатом просчитанной стратегии. Продвижение альбома было спланировано звукозаписывающим лейблом, чтобы дать максимально возможный толчок тому, что они видели как продукт: альбому «Рики Мартин». Как однажды сказал Десмонд Чаилд: «Рики принц, который готовится стать королём».
