СравJ!ени�, Метонимия, Метафора и др.) и усиления её

эмоционального воздействия н а читателя (см. Стих,

Ритм1 Звуковые повторы, Рифма, Повторение, П арал­

лелизм и др.) .

Черпая из живого источника современного языка н а.­

рода, писатель закрепляет в художественной л итера­

туре всё ценное, старое и новое, чrо создал и создаёт в

своём я з ы к е народ, и в свою очередь развивает и

обогащает своим творчеством н ациональный язык.

«Всякий материал,

а

язык

особенно, - писал

А. М. Горький, - требует тщательного отбора всего

лу';!шего, что в нём есть -·ясного, точного, красочного,

звучного и - дальнейшего любовного р азви�?ия этого

лучшего».

Русские передовые писатели всегда боролись за чи­

стоту национального языка в л итер атуре ( см. Варва­

ризм) , против . механического копирования разговорной

речи и засорения языка грубыми, неправильными вы­

ражениями ( см. Вульгаризм) и местными, непонятными

всему народу сло.вечками и оборотами (см. Провинциа­

лизм, Жаргон) . «Борьба з а чистоту, за смысловую точ­

ность, за остроту языка есть борьба за орудие куль­

туры, Чем острее это орудие культуры, чем более точно

оно

направлено - тем оно победоноснее», - писал

А. М. Горький.

С композиционной точки зрения я з ы к х у д о ж е­

с т в е н н о й л и т е р а т у р ы делится на речь дейст­

вующих лиц произведения ( собственная, пря мая речь) и

а в т о р с к у ю р е ч ь о н и х, о событиях произведения

и т. д.

Кроме того, часты случаи н е с о б с т в е н н о - п ·р я­

м о й р е ч и, когда авторская речь переплетается . с

языком действующего лица и а втор, рассказывая о нём,

вместе с тем как бы воспроизводит строй его собствен.­

ной речи .

. Например, в романе «дворянское гнездо» И. С. Тур­

генев так описывает возвращение Лаврецкоrо летней

..

ночью домой :

186

'«Звёзды исчезали в каком-то светлом· дыме; непол·

ный месяц блестел твёрдым блеском ... свежесть воздуха

вызывал а лёгкую влажность н а глаза, ласково охваты­

вала все члены, лилась вольной струёй в грудь. Л ав·

р ецкий насл аждался и радовался своему н аслаждению ..

«Ну, мы ещё поживём, - думал он, - не совсем ent� нac

заели ... » Н о не договорил, кто и что ... Потом он'1ётал

думать о Лизе, о том, что вряд ли она любит Панlliйна;

что встреться он с ней при других обстоятельствах, ­

бЬг знает, что могло бы из этого выйти; что она пони­

мает Лемма, хотя у ней «своих» слов нет. Да и это не­

правда : у ней есть свои слова ... «Не говорите об этом

Легкомысленно», вспомнилось Л аврецкому».

В таком переходе авторской речи в раздумья и речь

персонажа часто выражается отношение автора к

своему герою, и тем самым н е с о б с т в е н н о - п р я­

м а я р е ч ь служит дополнительным средством для ·ха:

рактеристики образа.

Ямб (гр. j ambos, от j amblke - фракийский музыкаль·

ный инструмент) - в русском стихосложении двуслож·

ная стопа, в которой ударение падает на второй слог.

Это н азвание произошло от я м б а, двусложной

стары античного стихосложения (см.) , в которой первый

слог был кратким, второй - долгим.

Пример я м б а

в р усском

силл або-тоническом

стихе:

Пора! Пора! Рога трубЯт ...

(А, С. П у ш к и н.)

Схема ямба :

v'vv'v'

Я мбы - так первоначально н азывали в древней Гре­

ции стихи шутдивого характер а, передающие народный

говор, которые исполнялись под игру на ямбике - фра·

кийском музыкальном инструменте.

Впоследствии я мбы стали одним из видов сатириче­

ской поэзии.

Известны сатирические я м б ы древнегреческого

поэта Архилоха (VII в. до н. э.) , римского поэта Гора­

ция (1 в. до н. э.) .

С атирические

я м б ы

писал французский поэт

XIX в. Б арбье. В русской поэзии известны «Я м б ы:.

А. А. Блока,

187

fКАЗА ТЕЛЬ ТЕРМИНОВ 1

Антони мы - 1 6

в

Антракт - i6

Аббревиатура - 5

Апогей - 16

Варваризм - 26,

3·1,

Абзац - 5

Апокриф - 1 7

1 87

АвтобиографиЯ'- 5

Апострофа - 1 7

Варианты - 26,

1 28;

·

Автогр�!ф - 6 · . . Апофез - 17, 73

1 57

·

Автор<;J<аr,

речь -' :.5, Арготизмы - 1 7

Вдохновение - 27

32, ' 1 '15, 146

.

Арене - 1 7

Величаиье - 27

Лдаптироваино� изда- Аруз - 1 8

Венок сонетов - 27

н ие � /

,·

.

Архаиз м - 1 8,

1 44, Верлибр,

свободный

Айтыс - 7

1 86

стих - 27

Акмеизм - 7, 6 1 , 1 4 1 Архчтсктоюrка - 18

Версификация - 27

Ак[!остих - 8

Асиидетон,

бессою-

Вертеп - 27

Акт - 8

зие - 1 9

Веснянки - 28

Акцентный стих - 8

Ассонанс- 1 9, 52, 1 30 Вестник - 28

Акын - 9

Афоризм - 19

Вечные

образы -:- 28

Александрийский

Ашуг - 1 9

Виды

литературы -'

стих - 9. 42

29, 46, 49, 78

А.11кеева строфа - 9,

Вирши -·29

1 5

.

Б

Вкус

художествен-

Аллегори я - 9, 59, 90,

н ы й - 29

1 2 1 , 166

Бакхий - 20

Влияние

литератур­

Аллитерация - 10, 53, Баллада - 20,

100,

ное - 30

59

1 82

Внутренняя рифма -

Альманах - 10

Бард - 20

30

Амфибрахи й - 1 1, 15, Басня - 21, 31, 1 00

Водевиль - 30, 46

1 6, 1 26, 1 40

Бахши - 2 1

Воинская

повесть -

Амфимакр - 1 1

Баян - 2 1

30

Ал,,юзия - 1 1

Баяти - 21

Вольность

nоэтиче-

Амфцболия - 1 1

Бейт -

ская - 3 1

Анакреонтическая

22, 33, 41

Вольный стих - 3 1 , 2 1

Беллетристик.а - 22

nоэзия - 1 2

В оображение.:_31 , 33,

. Бе,1ые стихи - 22, 1 40

Анапест - 1 2

1 67

Анахронизм - 1 2

Бессоюзие - 22

Воспоминания - 32

·

Анафора, единонача· Библиография - 22

Вульгариз м - 32, 187

тие - 1 2

БиоГрафия - 23

В ы м ысел в худоЖе-

Анекдот -:- 1 3

Биографический

ме-

ствеином творчест�

Анналы·- 1 3

тод - 23, 85

ве - 33, 76, 98, 1 02

Аннотации - 1 3

Благозвучие - 23

Анонн м - 1 3

Буколическая

nоэ-

г

Антибакхий - 1 3

зия - 23, 57,

108,

Антитеза - 1 3

1 78

Газель - 33, 44, 1 28

Античное стихосложе-

Буриме - 24

Галлицизм - 34, 26

ние - 1 4, 12, 34, 4 1 , Бурлеска - 24

Гекзаметр - 34, 1 1 0

45, 86, 1 1 0, 1 26, 1 29, Буффонада - 24

Герой литературиого

1 39, 1 45, 1 5 1 , 153, Былины - 24, 37, 43,

произведения - 34,

' 1 73, 188

47, 52, 62, 67, 9 1 , 96,

54, 1 17, 1 19, 126