Поскольку в XVII в. в монастыре велись большие работы, затронувшие и более древние постройки, то до их исследования сказать что-либо определенное о трапезной, построенной в 1577 г., и надвратном храме (илл. 97), сооруженном в 1547 г., затруднительно. Однако низ надвратного храма, сложенный из белого камня и украшенный филенками с многообломным профилем обрамлений, достаточно ясно говорит о древности этой части.

В 1673 г. на территории монастыря, в южной ее части, была построена монументальная отдельно стоящая колокольня – хороший образец такого рода сооружений второй половины XVII в. В 1681-1692 гг. были возведены кельи, частично сохранившие первоначальные наличники окон и отдельные детали убранства. В эти же годы строится ограда монастыря (илл. 97). Однако ее дошедшие до нас части свидетельствуют, что время каменных сооружений военнооборонительного характера миновало. Здесь не столько мощные стены и башни, сколько именно невысокая ограда с небольшими декоративными башенками. В целом Лужецкий монастырь принадлежит к кругу тех древнерусских ансамблей XVI-XVII вв., которые привлекают к себе внимание умелым расположением своих немногих монументальных сооружений.

Если город Руза почти не сохранил примечательных памятников, за исключением древнего городища и пятиглавой Дмитриевской церкви 1792 г., проект которой, возможно, вышел из мастерской Казакова, то в окрестностях находится ряд высокохудожественных произведений. Среди них одним из первых следует назвать В о лынщину ( П о л у ж т о в о ) – усадьбу, находящуюся в 9 км от Рузы и в 33 км от станции Дорохово и созданную в 70-х гг. XVIII в., когда она находилась во владении Долгоруких-Крымских.

100. Усадьба Волынщина (Полуэктово). 1770-е гг.

По системе планировки Волынщина – редчайший пример, когда вокруг круглого парадного двора, въезд на который отмечен красивыми стройными обелисками на постаментах, расставлены пять зданий. По оси главной подводящей к усадьбе аллеи стоит двухэтажный небольшой дом (илл. 700) с колонным портиком – лоджией. По его бокам расположены четыре одноэтажных флигеля, которые, следуя за формой двора, имеют сегментообразную, вогнутую форму. Согласно принятым в это время приемам, стены зданий покрыты рустом, расчленены горизонтальными тягами, украшены тонко выполненной лепниной. Особенно красивы капители ионических колонн с подвешенными между волютами гирляндами.

В литературе высказывалось предположение об авторстве Баженова, поскольку он тяготел к подобной обработке стен классических зданий. Однако отмеченная оригинальная планировка, как и пластический характер криволинейных в плане флигелей, невольно заставляет вспомнить его младшего собрата по искусству – Старова. Кто бы ни был автор усадьбы – он, бесспорно, принадлежал к кругу выдающихся русских зодчих второй половины XVI11 в.

101. Церковь в селе Аннино. Конец XVII в.

Рядом с домом в живописнейшем парке, спускающемся к реке Озерне и известной красивыми видами на дальние окрестности, стоит усадебная церковь-усыпальница, построенная в 1747 г. в стиле барокко. Особенно любопытен ее многолепестковый план, восходящий к планам усадебных же церквей начала XVIII в. С момента постройки она осталась в красном кирпиче. Лишь детали выполнены в белом камне. Колокольня и трапезная относятся к началу XIX в.

Недалеко от Волынщины находится Аннино (в 6 км от Волынщины и в 39 км от станции Дорохове, через Рузу), получившее, по легенде, свое название от сосланной сюда на время дочери Ивана Грозного – княгини Анны. В концеХУП в. усадьба принадлежала боярам Милославским, находившимся, как известно, в оппозиции к молодому Петру и всем его начинаниям. В то время когда сподвижники Петра и ближайшее к нему окружение строили свои так называемые вотчинные храмы в стиле московского барокко с неизменным восьмериком на четверике и пышным убранством, Милославские построили шатровый храм (илл. 101), форма которого давно вышла из употребления. На квадратное в плане основание был поставлен низкий восьмерик, над которым поднялся высокий стройный шатер, превосходящий по высоте всю нижнюю часть. В основании шатра, как в подобных храмах XVI в., были помещены небольшие треугольные кокошники. Этот лаконичный «оппозиционный» по архитектуре храм весьма любопытен для эпохи, когда так бурно развивалось декоративное начало.

Во второй половине XVIII в. в Аннине был выстроен классический усадебный дом, окруженный парком с выкопанными прудами. В нем сохранились вековые лиственницы и пихты, украшающие и без того красиво расположенное поместье.

На запад от Москвы уходит извилистое Волоколамское шоссе, а рядом почти параллельно ему змеится Московско-Ржевская железная дорога среди отлогих холмов и широких полей, обрамленных лесами. Среди произведений, с которыми нам придется познакомиться, мы встретим немало относящихся к XV в., а также к последующему времени, включая XVIII столетие. Уже у самой границы столицы нас встречают прославленные в истории русского искусства памятники. Так, у села Спас, там, где проходит первое московское круговое шоссе, следует свернуть направо и по нему добраться до Братцева, расположенного от поворота (платформа Трикотажная) в 2,5 км.

В 1780 г. владельцами усадьбы сделались Строгановы, в семье которых вырос известный русский зодчий рубежа XVIII-XIX вв. – Воронихин. Хотя до сих пор не найдены архивные документы, подтверждающие его авторство, но все же можно не сомневаться, что усадебный дом (илл. 102) был выстроен по его проекту (боковые крылья размещенного здесь санатория пристроены в наше время). Об этом свидетельствуют и продуманная композиция плана, и утонченные пропорции членений фасадов, и ряд не менее совершенных деталей. Так, с боков дом имеет полукруглые выступы- экседры, служившие своего рода крытыми балконами (застеклены позднее). Вместо простенков внизу поставлены небольшие колонны, в то время как наверху размещены артистично выполненные гермы (пилон, завершенный бюстом). Уже одни эти части в сопоставлении с «фонариком» дворца в Павловске под Ленинградом, выполненные Воронихиным, дают возможность с уверенностью говорить о его авторстве. Балконы со стороны двора и парка, опирающиеся на небольшие колонны ионического ордера, и размещенные над ними во втором этаже полуциркульные окна, столь обязательные в архитектуре начала XIX в., придают дому интимный характер. Одновременно эти окна вторят своей формой куполу бельведера, венчающего дом. Тройные итальянские окна его барабана освещают миниатюрный круглый зал второго этажа, служащий как бы средокрестием всех расположенных здесь жилых комнат. На стенах этого круглого зала крепостной художник изобразил вид Братцева в начале XIX в., когда дом на холме отражался в зеркале большого пруда у его подножия. Не менее совершенно расположены зал нижнего этажа, перекрытый коробовым сводом, и прилегающие к нему гостиные и кабинеты. Имеющаяся здесь декоративная живопись выполнена, возможно, художником Скотти. При совершенстве строгих классических форм все здесь проникнуто удивительным уютом и гармонией.

Открытая терраса с балюстрадой и вазами со стороны садового фасада как бы приглашает выйти и полюбоваться прекрасным видом перед домом и умело спланированным пейзажным парком. Справа среди деревьев угадывается скрытая за ними беседка. Десять высоких ионических колонн несут кессонированный с внутренней стороны купол. В центре на пьедестале некогда стояла статуя амура. Беседка Братцева напоминает храм – настолько изысканны ее формы. По красоте и совершенству архитектуры она, бесспорно, лучшая в Подмосковье.