Надо сказать, что при всей патриотичности этого проекта его воплощение оставляет желать лучшего. Даже сегодня добраться до «Валгаллы» довольно проблематично, если, конечно, вы не живете в Регенсбурге. Что уж говорить о временах Людвига I! Неудивительно, что многочисленных толп туристов в «Валгалле» не наблюдается. Таким образом, выбор месторасположения мемориала практически лишил основного смысла его существование. О вычурности и излишней помпезности исполнения мы говорить не будем — это дело вкуса каждого. Скорее всего, истратив кучу средств на строительство «Валгаллы», Людвиг и сам понял, что, как говорится, «перемудрил». Недаром же в 1853 году он построил уже в центре Мюнхена «вторую Валгаллу» — Зал полководцев (Фельдхеррнхалле). Бюсты, установленные там, были уничтожены во время Второй мировой войны и с тех пор не восстанавливались…

Одновременно с архитектурными проектами просвещенный монарх выступил лично в качестве поэта и писателя. В частности, он выпустил в свет «Wahlhallagenossen» — сборник биографий героев, бюсты которых были установлены в «Вальгалле». Однако на литературном поприще королю не удалось снискать славы. Хотя его произведения и разошлись в нескольких изданиях (а как же иначе могло бы быть, если автор — король?), но отличались лишь вычурным архаичным слогом и были благополучно забыты сразу после его отречения от престола.

Кстати, гроза была уже не за горами. Баварское правительство было крайне недовольно громадными тратами короля на его «архитектурные излишества», росла оппозиция. Тут уж было не до либерализма и «просвещения во французском духе»! В стране была введена строжайшая цензура, вольномыслие не допускалось. Кроме того, усилилось влияние католического духовенства. Протестантизм был признан чуть ли не вне закона. Все эти меры никак не способствовали популярности Людвига I у баварского народа. А тут еще на сцену в прямом и переносном смысле этого слова выходит новый персонаж, сыгравший не последнюю роль в последующем отречении Людвига I от баварского престола.

В 1846 году 60-летний король влюбляется в Элизу Джилберт, более известную как Лола Монтес. Заметим, что в самый разгар романа с Монтес законная супруга короля была еще жива… Людвиг в буквальном смысле слова потерял голову. Он позволял своей фаворитке все, а она беззастенчиво пользовалась этим. Надо отдать должное — вкус у короля на красоту действительно был отменный, а Лола была необыкновенно красивой женщиной. В 1847 году Людвиг заказал ее портрет для Галереи красавиц в Нимфенбурге (о которой мы расскажем подробно чуть ниже), благодаря чему мы и сегодня можем оценить яркую испанскую внешность Лолы. Да и характером она была под стать Кармен. Любила ли она стареющего монарха? Вряд ли. Будучи законченной эгоисткой, Монтес просто по полной программе использовала подаренный ей судьбой шанс. Не боясь общественного мнения, король осыпал свою возлюбленную поистине царскими дарами: драгоценности, собственный выезд, дворец, пожизненная (и немаленькая!) пенсия, наконец, титул графини фон Ландсфельд… Что еще нужно «скромной танцовщице»? Но, как в «Сказке о рыбаке и рыбке» (хоть принадлежащей перу А.С. Пушкина, хоть братьев Гримм), наша «новая старуха» не могла остановиться на достигнутом. Лола начала вмешиваться в политику, требуя, чтобы Кабинет министров являлся… в ее салон! Она вела себя настолько вызывающе, что терпение придворных кругов кончилось. Королю вполне могли простить наличие зарвавшейся фаворитки (а у кого их не было?), и даже оскорбление ею общественного мнения (Лола не стеснялась бесконечных публичных скандалов, дискредитировавших в том числе и доброе имя короля), и даже растрату казны (тогда ни у кого не возникло талантливой идеи объявить короля сумасшедшим!). Но, с точки зрения баварцев, «кухарка не может управлять государством». Лола стала той последней искрой, взорвавшей пороховую бочку народного недовольства. 11 февраля 1848 года толпа возмущенных горожан пошла на штурм дома Монтес. В последний момент Лолу успели силами полиции спасти, выведя через черный ход. Кстати, за два дня до этих событий король лично подписал указ о лишении Лолы баварского гражданства. Она спешно покинула Мюнхен и после долгих странствий по Европе осела в США. Можно сказать, что эта «первая февральская революция» повела за собой уже гораздо более серьезную «вторую, мартовскую», в результате которой 20 марта 1848 года Людвиг I лишился престола, подписав отречение в пользу своего старшего сына Максимилиана.

Бывший король удалился от государственных дел, и без того заброшенных им в последние годы царствования. Он по-прежнему занимался меценатством, жил в свое удовольствие и радовался успехам любимого внука, наследного принца Людвига. Он пережил не только несчастную законную супругу, покинувшую этот мир в 1854 году, но и свою «последнюю любовь», скончавшуюся в Нью-Йорке в 1861 году, а также скоропостижную смерть сына Максимилиана в 1864-м. Он видел триумфальное восхождение на престол Людвига II. Людвиг I умер 29 февраля 1868 года в Ницце и даже предположить не мог, что своим образом жизни сделал столь много для приближения событий трагического 13 июня 1886 года…

Но вернемся в Нимфенбург, любимый дворец Людвига I, в котором особенно ощущается мятежный дух этого не безумного монарха. Особенно он ощущается в знаменитой Галерее красавиц короля Людвига I, ставшей своеобразной визитной карточкой Нимфенбурга и расположенной в Южном павильоне дворца.

Во времена Людвига I в Нимфенбурге уже была одна Галерея красавиц, примыкающая к Южной галерее и созданная по желанию Максимилиана Иммануила. Тогда курфюрст выбрал всего пять портретов придворных дам Людовика ШУ (увлечение этим французским королем найдет свое высшее воплощение у Людвига II). Все портреты принадлежат кисти опять же французского художника Пьера Гобера и написаны около 1715 года.

Людвиг I решил пойти другим путем и к тому же «поддержать отечественного производителя». Его страсть к коллекционированию — хоть картин и скульптур, хоть бюстов славных сынов Германии, хоть «гениев чистой красоты», — сказалась и в этом деле. Придворному художнику Йозефу Карлу Штилеру (1781—1858) было поручено написать целую серию портретов самых красивых женщин того времени, причем совершенно не обязательно знатного происхождения. Это должны были быть не аристократки крови, а аристократки красоты (хотя многие знатные дамы удостоились попасть в этот «топ-парад»). Каждую кандидатуру король утверждал лично, а мы уже отмечали, что он знал толк в женской красоте! Штилер приступил к работе. В период с 1827 по 1850 год было создано 36 портретов (один был утерян, ив 1861 году, уже после смерти Штилера, вместо него был написан новый). Приведем полный список красавиц Нимфенбурга в том порядке, в каком их портреты помещены в Галерее (учитывая, что Нимфенбург ориентирован строго по сторонам света, будем и мы следовать этому принципу[24]; в скобках даны годы жизни самой «прелестницы», за скобками — год создания портрета).

Северная стена, слева:

1. Фредерика Катарина, известная как Вильгельмина Зульцер (Sulzer), в замужестве Шнайдер (Schneider) (1820 —?), 1838 г.

2. Леди Эмили Мильбанке (Milbanke), урожденная леди Мэнсфилд[25] (Mansfield) (1822—1870), 1844 г.