Запомнился диалог о равноправии, прозвучавший в театральном «пазике». Очень точно определяет суть взаимоотношений, сложившихся за три года. Все справедливо: раз содружество — значит на равных, с вытекающими отсюда обязанностями друг перед другом, необходимостью друг в друге. И в пунктах заключенного договора это равноправие соблюдено. Со стороны театра — выступления на полевых станах, участие в Дне работников сельского хозяйства, лекции-концерты в университете культуры Есаульского ДК, помощь в техническом оснащении сцен домов культуры района, в оформлении спектаклей, помощь сельской художественной самодеятельности; со стороны района — организация зрителей на выездные постановки театра, коллективные поездки тружеников района на лучшие спектакли, встречи молодежи района и театра…

Планы претворяются в дела.

В красочной афише Дома культуры поселка Есаулка — спектакли «Ночь после выпуска» и «Ракурсы», творческие вечера молодых актеров театра и заслуженного артиста РСФСР В. И. Милосердова. Но афиша не может дать картины того, что делает театр для района. Артисты приезжают чествовать своих друзей. Создали фотовыставки о деятельности театра, о 200-летии Большого театра Союза ССР. Взяли под контроль сельский драматический коллектив и чтецов, с которыми репетируют концертные программы. Помогли в реконструкции клубной сцены. Поделились костюмами и париками. Дали уроки грима, организовали обсуждения своих спектаклей в сельской школе искусств и дискуссионном клубе Долгодеревенской средней школы…

В плане работы Челябинского Дома актера все чаще значатся встречи с тружениками Сосновского района. В уютной атмосфере гостеприимного дома, за самоваром, идут задушевные беседы о том, что дорого и близко каждому: о предстоящем урожае и прошедших гастролях, о делах на ниве хлебной и ниве творчества. Художественная часть этих встреч, как правило, это совместные концерты артистов театров и участников сельской самодеятельности.

Сейчас уже никого не удивляет, что в последние три года театр имени С. М. Цвиллинга охотно включает в план своих летних гастролей творческие отчеты перед тружениками районов области.

Характеризуя обоюдную пользу содружества, директор театра Николай Петрович Скрыльников сказал:

— Для сельчан театр — школа эстетики, для нас встреча с селом — школа жизни.

А вот точка зрения зрителей.

Из письма в театр руководителя дискуссионного клуба Долгодеревенской средней школы Т. Седошенко:

Из выступления на открытии театрального сезона секретаря Сосновского райкома партии А. В. Вишняковой:

— Сегодня очень распространено это словосочетание — город театральный. Применительно к Челябинску оно звучит все чаще. Челябинцы гордятся этим, потому что определение «театральный» — суть проявление их возросшей культуры. А время требует, чтоб это в равной мере относилось и к селу, и мы хотим, чтоб наш Сосновский район тоже считали театральным. Театр вошел в жизнь сосновцев. И когда на отдаленной ферме или полевом стане, увидев афишу со знакомой эмблемой театра имени С. М. Цвиллинга, говорят: «Наши приезжают», то вряд ли самые восторженные отзывы самых профессиональных критиков могут быть выше этого признания.

Театр пришел в село и принят, признан им — это тоже победа обеих сторон на равных.

И сейчас трудно представить, что театр в своем стремлении к утверждению этого равноправия мог испытывать какие-то трудности.

А они были.

Когда шесть лет назад при Челябинском отделении ВТО был создан совет по селу, в который вошли представители от каждого театра и руководители закрепленных за ними хозяйств, драматическому имени С. М. Цвиллинга предстояло протянуть руку дружбы труженикам Аргаяшского района. Целый год шефы и подшефные (тогда это разграничение было очевидным — инициатива во всем принадлежала театру) присматривались друг к другу, а их союз, закрепленный договором на бумаге, носил чисто символический характер и ограничивался стихийными визитами. Начало практическому содружеству положили энтузиасты. В первую встречу в Доме культуры Аргаяша был создан клуб любителей театра, выступили ведущие артисты, фойе украсили привезенные в подарок панно с фотографиями сцен из спектаклей. Потом привозили спектакли, провели день любителей книги.

Но хорошо помню и такую поездку, когда артисты буквально стучались в закрытые двери ДК, бегали по райцентру в поисках руководства, с которым договаривались о приезде, а потом по осеннему бездорожью разыскивали зрителей. Зрители собрались и потом долго не отпускали артистов с импровизированной сцены. И все-таки это не было содружеством. Скорее — знакомством, которое охотно поддерживалось одной стороной, но не встречало энтузиазма у другой.

С сосновцами театру повезло, потому что в лице руководителей района — первого секретаря райкома КПСС В. С. Лунева, секретаря райкома партии А. В. Вишняковой, комсомольского секретаря Г. Храмыцких и многих других он нашел не просто энтузиастов, но и своих единомышленников.

А теперь их полку прибыло. Театр расширил сферу своего влияния, открыв в районе еще один филиал — в совхозе «Россия».

Содружество с трубопрокатным заводом — особая страница в шефской деятельности театра. И скорее не страница, а целая летопись этого движения, которому отдано ни много ни мало — почти десять лет. Начало его связано с именами, челябинцам хорошо известными — народного артиста РСФСР лауреата Государственной премии Е. И. Агеева и Героя Социалистического Труда, руководителя бригады коммунистического труда цеха № 1 С. И. Гончарука. Инициативе своего ведущего артиста, тогда еще и председателя Челябинского отделения ВТО, обязан театр имени С. М. Цвиллинга своей долгой и плодотворной дружбой с прославленным рабочим коллективом. По договору о социалистическом содружестве между заводом и театром ведущие артисты вошли в состав рабочих смен и бригад. В бригаде С. И. Гончарука было сорок девять человек. Народный артист РСФСР стал пятидесятым.

Договор заключался в театре, перед спектаклем «Самый последний день», где Е. И. Агеев играл главную роль — участкового милиции Ковалева. После спектакля он повел рабочих по цехам театра, долго рассказывал о тайнах профессии актера. А на следующий день в цехе состоялось посвящение артиста в рабочий класс, присвоение ему звания ударника коммунистического труда и обсуждение плана совместной работы.

Вот как рассказывал мне об этом содружестве Степан Илларионович Гончарук:

— Театр сам пришел на завод. Причем не просто позвал, пригласил, а протянул рабочим руку дружбы. До договора мы, конечно, тоже спектакли смотрели. Называлось это культпоходами и носило чаще всего стихийный характер. Что идем смотреть, кто играет — культорги не баловали объяснениями, а сами мы не особо надоедали расспросами.

— А вот дружба, известно, накладывает определенную ответственность. Здесь уж нельзя: хочу — не хочу. Есть определенные обязательства друг перед другом. Так что сначала «волей неволей», а потом и со все большим желанием шли мы к своим новым друзьям. И чувствовали: богаче становимся, жить интереснее.

— Думаю, что и театру есть от этого содружества польза. Со сцены жизнь не узнаешь. Чтобы быть правдивым, чтобы создать образ яркий, запоминающийся, надо пройти через проходную завода, ощутить себя хоть частицей рабочей трудовой армии. Агеев никогда не приходил в цех просто так. Обязательно с интересной беседой об искусстве, о театре, о своей актерской работе. Помню, как впервые попробовали разобрать только что просмотренный спектакль. Больше говорил Евгений Иванович. Позднее и мы осмелели, вопросы задавали и даже пытались анализировать. Трудно постигали сложную азбуку искусства. А с каким волнением смотрели спектакли с участием Агеева: «Ведь он наш!» Образ младшего лейтенанта Ковалева так всех взволновал, что когда после премьеры Евгений Иванович пришел в цех на ее обсуждение, кто-то не выдержал: