Первая неделя проката принесла 8,2 миллиона долларов. Очевидно, что отзывы критиков и мнения зрителей совершенно не совпадали. Обозреватели с презрением говорили о коммерческой направленности фильма. «Заряженное оружие» — это учебный фильм для школы пилотов. Это сенсационный, но бесполезный фильм», — таков один из лучших критических отзывов.

Историк кино Эдвард Гросс был немного лучшего мнения о «Заряженном оружии»: «Заряженное оружие» — полнометражный мультфильм, хотя и удачный».

Были атаки и на Тома лично: «Круз был довольно убедителен». Обозреватель Джек Керри пошел дальше: «Будучи супергероем, он летает как муха или как мальчишка». Дэвид Энсен: «Выбор Тома Круза на главную роль был просто неудачным. Он не опасный летчик, а мальчишка, живущий по соседству».

Тома глубоко ранили подобные нападки. Он прекрасно осознавал, что фильм похож на приключенческую книжку комиксов, но не понимал, почему критики отнеслись к этому так серьезно. Критиков заставил замолчать необычайный успех фильма — 170 миллионов долларов. Том стал одним из самых высокооплачиваемых актеров.

Фильм считается классическим блокбастером. Он побил все рекорды кино- и видеопрокатов, собрав в общей сложности полмиллиарда долларов.

После окончания работы над фильмом всех занимал один и тот же вопрос: «Что же будет дальше?» Том не имел ни малейшего представления. Он не собирался участвовать в продолжении фильма. В течение нескольких месяцев пресса публиковала статьи, в которых муссировалась информация о том, что Круз снимется в продолжении, если ему заплатят 25 миллионов долларов.

В 1992 году промелькнула информация, что Том выкупил у Бракхаймера и Симпсона права на фильм за сумму, превышающую миллион долларов. Официально информация не подтвердилась, но из голливудских источников стало известно, что Том Круз собирался либо написать сценарий для продолжения, либо эта акция преследовала тайные намерения Круза не дать Бракхаймеру и Симпсону снять продолжение.

Идея продолжения фильма занимала умы многих. Но летом 1994 года (дата называлась в некоторых источниках как начало съемок фильма) проект не воплотился в жизнь.

В то время, когда карьера Тома двигалась блестяще, его личная жизнь была хуже некуда. Ребекка ушла, а случайные свидания не приносили ему удовольствия. Его появление в обществе вызывало журналистский ажиотаж. Однажды он вынужден был покинуть раут из-за присутствия любвеобильной Шер.

Том признавался, что это время было периодом одиночества. У него были власть и успех, но ему не с кем было их разделить. Подобное состояние можно назвать симптоматичным для 80-х годов, когда власть и богатство стояли на первом месте, и лишь второе место принадлежало личному счастью. Тома засасывала голливудская жизнь, и он отчаянно нуждался в ком-то очень непритязательном и спокойном.

Сумасшедший успех «Заряженного оружия» заставил Тома еще больше уйти в себя. Обычная поездка с сестрой и ее ребенком в Смитсоновский Институт обернулась пыткой для Тома, потому что сотни фанатов показывали на него пальцем и глазели. Некоторые требовали дать им автограф. Том чувствовал ответственность за сестру и маленькую племянницу, поэтому он выскользнул из здания через задний ход. Происшествие просто усилило его желание одиночества, несмотря на то, что ему отчаянно не хватало любви.

Успех фильма и пристальное внимание Тома ко всем ступеням работы над фильмом убедили актера в необходимости открыть собственную продюсерскую компанию для разработки его личных проектов. «Том Круз Продакшенз» получила доступ к сценариям, поступающим в «Коламбия Пикчерз», и вскоре Том начал получать десятки сценариев. Предыдущие три года Том очень осторожно относился ко всем стадиям в съемках, начиная от сценария и заканчивая рекламной кампанией. Теперь этот контроль осуществлял его кузен Уильям Мапотер, первый глава в империи Круза.

За несколько лет до этого совместные попытки Тома и Эмилио Эстевеца написать сценарий по новелле С. Э. Хинтон (автора «Изгоев») потерпели крах, потому что никто из них не понимал сути процесса написания сценария. Теперь Том нанял профессиональных сценаристов, которые могли претворить его замыслы, хотя актер и сам следил за процессом, чтобы обеспечить фильмам такой же успех, какой имел «Заряженное оружие».

Том даже лелеял надежду сыграть главную роль по роману Джея Мак-Инерни «Яркие огни большого города». «Это интересная роль, но не следует отдавать все неизвестному проекту. Я должен хорошо обдумать все», — говорил Круз. Постепенно Том отказался от этого проекта, потому что речь в фильме должна была идти о проблемах пьянства среди богатых и удачливых нью-йоркцев. Том решил, что эта роль испортит его имидж.

С тех пор Том придерживался следующей тактики: он отдавал первенство серьезности роли и проекта в целом: «У меня достаточно данных, чтобы осуществить все, что я задумал. Пусть кто-нибудь рассчитывает успех и удачу. Я хочу просто работать».

ГЛАВА 13

Враждебно настроенные критики часто унижают актеров, которые снимаются в фильмах, где их талант может быть представлен в выгодном свете, оскорбительно называя их «просто очередная мордашка». Том Круз сполна испил чашу этих унижений, а за 25 лет до этого другой киноидол столкнулся с тем, что ему присвоили этот же ярлык. Так же, как Том преодолевал все подводные рифы и пытался отмежеваться от прозвища «стая юнцов», так и Пол Ньюман выдерживал баталии в начале карьеры.

«Слава пришла ко мне со стереотипным определением «красавчик», — признавался Ньюман. — Людей интересовали только мои голубые глаза, дамы просили меня снять солнцезащитные очки, чтобы их увидеть».

В 1961 году молодой знаменитый актер по имени Фелсен (Быстрый Эдди) представил зрителям возможность насладиться лучшими моментами игры в фильме «Нападающий». Этот фильм обеспечил Ньюману лучшие роли. В 1986 году Пол сделал то же самое для Тома Круза, выбрав его на роль в несколько запоздавшем продолжении «Нападающего» — в фильме «Цвет денег».

Ньюман воскресил Быстрого Эдди, и вместе с ним вернулся образ юного воина, истинного претендента на звание чемпиона: Винсента Лория, которого должен был играть Том Круз.

История сотрудничества Тома Круза с одним из наиболее уважаемых звезд Голливуда начинается в 1984 году. Пол Ньюман обратился к Мартину Скорсезе («Водитель такси», «Бешеный бык», «Грязные улицы» и многие другие знаменитые фильмы) с просьбой стать режиссером «Цвета денег». Правда, возникла другая проблема: Скорсезе никогда не снимал продолжений. Он избегал этого, как чумы. Но проект Ньюмана содержал в себе нечто особое и неотразимое, от чего нельзя было отказаться. «Мне нравится работа Пола Ньюмана, особенно «Толкач», и мне нравится сама атмосфера фильма», — объяснял Скорсезе.

Проект должен был стать чем-то особенным. Ньюман с помощью Уолтера Тревиса разработал сценарий, в основу которого лег роман писателя. Скорсезе, который очень требовательно относился к качеству сценария, забраковал представленный вариант и потребовал его коренной переделки. В качестве помощника он выбрал Ричарда Прайса, опытного нью-йоркского актера, известного своими рассказами о темной стороне жизни Маленькой Италии, квартале, где выросли и сам Скорсезе, и Роберт Де Ниро. Прайс разделил пристрастие режиссера к героям с особым характером: «Чем важней, тем лучше, потому что тем ярче будет конец фильма».

Они прекрасно знали, что им придется приспособить сценарий, его финансовые и рекламные аспекты к требованиям «Дисней Тачстоун Пикчерз».

Просмотрев плоды творчества Прайса в отношении сценария, Пол Ньюман обеспокоился тем, что в характере Эдди преобладают темные, непонятные черты, чего ни один актер не захочет играть. «Я был уверен только в одном, если я и собираюсь снимать продолжение, оно должно получиться лучше оригинала», — настаивал он.