У режиссера были свои трудности в работе над откровенными сценами. Он признавался, что их было очень сложно поставить, психологически. Напряжение достигало апогея. Он понимал, как нелегко просто раздеться перед съемочной группой, даже если на площадке остается семь-восемь человек, без которых нельзя обойтись. Режиссеру приходилось проговаривать все действия, все движения актеров, а это неудобно для любого человека. Тем удивительнее оказалось для всей съемочной группы, не исключая Верхувена, поведение Майкла Дугласа: «Я думаю, Майкл великолепно разбирается в женщинах. Он их не боится, понимаете? Некоторые мужчины боятся, и тогда все интимные сцены выглядят неловкими. А Майкл чувствует себя с женщиной как рыба в воде! Спросите любого актера или актрису, что они думают о съемках рискованных сцен, и вы услышите о целой гамме впечатлений — от отвращения до экстаза. А иногда даже до апатии». «Смертельно скучно», — ворчит брюнетка Лора Флинн Бойл, ставшая известной благодаря сериалу «Твин Пике». Брэд Питт кажется скорее удовлетворенным своим экспериментом в картине «Тельма и Луиза»: «Это было, по правде сказать, очень забавно. Я совсем не нервничал, потому что мне не оставалось на это времени». Лолита Давидович признается: «Когда мы играли любовников в фильме «Блейз», Пол Ньюмен и я провели в постели много времени. Сцены снимались очень легко, и у меня остались самые лучшие воспоминания о Поле. Он был настоящим джентльменам». Дебра Уингер считает, что секс в кино больше впечатляет без наготы. У нее была сцена в фильме «Офицер и джентльмен», где ей пришлось сниматься обнаженной с Ричардом Тиром. «Это стало самым неприятным днем в моей жизни», — говорит она. Совсем другое воспоминание осталось у нее о романтических сценах из «Городского ковбоя», где она снималась с Джоном Траволтой. Она говорит: «Джон безумно сексуален. То, что мы делали на танцах, намного пикантнее, чем показано. И это все благодаря совершенно потрясающему режиссеру Джеймсу Бриджесу. В фильме нас видно до пояса, и каждый, в зависимости от своей фантазии, может вообразить себе, что творится от пояса до ног».
Кевин Костнер заявляет, что, если бы его спросили, что бы он предпочел сделать на съемочной площадке: обнять девушку или сбросить с коня удирающего бандита, он бы выбрал последнее.
Видимо, не один Костнер так бы поступил. Келли Линч вспоминает, что в фильме «Коктейль» у нее была сексуальная сцена с Томом Крузом. Во время поцелуя он даже губ не размыкал. Перед очередным дублем Линч отвела его в сторону и пригрозила, что, если это повторится, она убьет его на глазах у всей съемочной группы. Только после этого до него дошло, что нужно делать.
Джек Николсон придерживается совершенно иного мнения. В начале фильма «Почтальон звонит дважды» есть сцена, где они с Джессикой Ланж занимаются любовью в кухне на столе. Главной мыслью этого фильма он считает секс, поэтому ему и захотелось в нем сняться. Он уверен, что заниматься сексом на экране надо так же естественно, как пить чай или кофе.
Арнольд Шварценеггер подходит к этому вопросу обстоятельно и по-деловому. Он говорит: «Еще до того, как начинают снимать такую сцену, я стремлюсь устранить с пути все возможные недоразумения. Договариваюсь с партнершей, что конкретно мы будем делать в постели, и уже на репетиции устанавливаем дозволенные границы. В фильме «Вспомнить все» я думал только о том, чтобы делать так, как хочет режиссер. Однажды я лежал в постели с Шэрон Стоун, ласкал и целовал ее, как было предписано, но вдруг из-за камеры появился Верхувен, оттолкнул меня, схватил Шэрон и говорит: «Арнольд, я не хочу, чтобы вы ее так держали, нужно вот так!» И принялся ее целовать. В конце концов он даже лег на нее. А она отвечала на его поцелуи! Мне стало как-то не по себе, и я спросил: «Может, еще кто-нибудь хочет попробовать?» Ничего против я не имел…»
Жаклин Биссет рассказывает, что иногда во время съемок любовных сцен случаются смешные истории. Однажды она снималась с Аланом Элдой в «Вальсе Мефистофеля». Она говорит: «Если и есть кто-нибудь стыдливее меня, так это он. Нам пришлось лечь в постель, и вот, когда мы там возились в простынях, палец моей ноги застрял в какой-то металлической конструкции. Мне было очень больно, и я начала кричать. Вслед за этим Алан начал издавать какие-то странные звуки. Все были убеждены, что мы занимаемся любовью по-настоящему. На самом же деле безумное кряхтение Алана было придушенным смехом. Внезапно он громко расхохотался, я вслед за ним… Правда, мой смех был истерическим».
В отличие от Жаклин Кетлин Тернер никогда не боялась сниматься обнаженной. Она воспринимает любовные сцены в кино как своеобразный хореографический этюд. Она говорит: «Мне жаль, что зрители часто обращают внимание только на мое тело, не замечая, что на экране и еще кое-что происходит. Теперь я решила раздеваться только в том случае, если буду убеждена, что это необходимо».
Мелани Гриффит высказала довольно распространенный взгляд на съемки в откровенных сценах. Она считает, что нужно обо всем забыть и убедить себя, что это не ты, а тот человек, чью роль ты исполняешь. Тогда все будет о’кей.
Если ультраобнаженные сцены достаточно сложны для съемок, они сопровождаются страшными скандалами, так как многие актеры отказываются сниматься без одежды. Действительно, совсем не просто раздеть звезду перед камерой. Некоторые из них предусматривают в своих контрактах определенные условия, которые ограничивают степень их обнаженности. Так, например, Мадонна уточнила, что ни в коем случае она не обязана сниматься обнаженной или имитировать раздевание в сексуальных эпизодах, при этом никакой дублер не может ее заменить.
Не только актрисы бывают капризными. Мы уже знаем о том, какое условие поставил Майкл Дуглас перед съемками в «Основном инстинкте». Рассказывают, что в фильме Спайка Ли «Больше хороших блюзов» Дэнзел Вашингтон отказался снять штаны во время сцены, когда руки актрисы скользят по его спине. Ли объяснил: «Дэнзел мне сказал, что он не Уильям Херт».
Не существует правил, как снимать любовные сцены. То, как будет выглядеть актер — ханжой или «человеком без комплексов», — зависит от его способностей. И от таланта режиссера, конечно. Залман Кинг, режиссер «Дикой орхидеи», является последователем «Грязных танцев». Он очень часто использует своего собственного хореографа, Рассела Кларка, задача которого состоит в том, чтобы помочь актерам «сниматься в условиях наиболее комфортных».
Правда, технические проблемы являются незначительными по сравнению с неожиданными отношениями, которые возникают между двумя партнерами. Известно, что Микки Рурк и Ким Бейсинджер ненавидели друг друга во время съемок «Девяти с половиной недель» до такой степени, что даже отказывались подниматься в одном лифте. А Кевин Костнер и Шон Инг так не любили друг друга, что во время знаменитой сцены на заднем сиденье лимузина в фильме «Нет выхода» после каждого эпизода бросались на диванчики, стоявшие в противоположных углах, и потом не обменивались ни единым словом.
Эдриан Лайн, режиссер «Рокового влечения», считает, что на экране секс должен быть забавным и неуклюжим, каким он бывает в действительности.
За Паулем Верхувеном закрепилась слава режиссера, у которого съемка эротических сцен отработана да автоматизма. Его трехдневные съемки сцены в «Основном инстинкте» по двенадцать часов ежедневно — эти тридцать шесть часов секса — стали легендарными.
Помимо интимных сцен с Шэрон Стоун у Майкла Дугласа была и довольно жесткая сцена с дебютанткой Джинн Трипплхорн, которая играла роль полицейского психолога. Она становится объектом вожделения Ника Каррена. В одной из сцен он набрасывается на нее. В кинематографе это называется свиданием с изнасилованием. Майкл Дуглас описывает процесс съемки так: «Агрессивность этой сцены заставила нас обоих понервничать. Я начинал действие, она продолжала. Джинн — отличный партнер, и все шло хорошо. Съемки интимных сцен очень похожи на съемки балета. Хорошим примером может служить постановка довольно жесткой сцены между мной и Джинн. Мы репетировали ее много раз. Сначала медленно, отрабатывая каждое движение, затем все быстрее и быстрее, пока не достигали совершенства: «Прижался спиной к стене, поцелуй, поцелуй, раз — она подняла ногу, поцелуй, расстегиваешь ей блузку, поцелуй, спускаешься губами к ее груди, раз — переворачиваешься, теперь она — спиной к стене, руки вверх, поцелуй» — и так по двенадцать часов в сутки в течение пяти дней в неделю. Должен, сказать, это тяжелая работа и в ней нет ничего сексуального. В конце концов, проделав все эти движения под разными углами, вам хочется только одного: чтобы поскорее все это закончилось и вы смогли уйти домой».
