Понимая, что в XXI веке зрителя трудно удивить историей про затерянный мир и динозавров, создатели решили сделать фильм полностью в 3D. Руку к производству приложил Джеймс Камерон, известный любовью к техническим прорывам. Кресло режиссера занял пятидесятилетний дебютант Эрик Бревиг, ранее много и плодотворно работавший над спецэффектами. Чтобы придать сюжету дополнительный интерес, авторы не стали делать фильм трехмерной иллюстрацией к роману Напротив, добавили нотки постмодернизма и модной в свете опусов Дэна Брауна конспирологии — но все это по минимуму, поместив картину в строгие рамки семейного кино.

Сам Жюль Верн выведен закадровым героем, а его книга постоянно находится в руках у персонажей. Ведь по сюжету, писатель не был фантастом, он не выдумывал свои произведения, а описывал то, что видел и знал. Существует даже негласное общество, которое занимается «расшифровкой» текстов француза. Так, «Путешествие к центру Земли» содержит ключ к реальному пути в подземный мир через жерло вулкана в Исландии. Этот путь и проделывает троица героев, «скомплектованная», как в романе: профессор, его племянник и местный проводник.

Но семейно-голливудский формат внес свои коррективы: профессор здесь, разумеется, — американец, племянник — тинейджер, а проводник — симпатичная блондинка.

Кино научилось творить чудеса, не только обманывая правдоподобием. Аттракцион оно способно превратить в жанровый шедевр, а книгу, наоборот, в аттракцион. Зритель смотрит не столько фильм, сколько цепочку виражей, — и не столько видит, сколько, по замыслу, участвует, будто катаясь на американских горках. Графика тоже рассчитана на стереоскопическое восприятие и в обычном кинотеатре выглядит довольно грубо. Актерам же остается лишь подыгрывать залу, изображая реакции на новые зигзаги маршрута, и время от времени шутить. Причем артисты собрались не последние — тонкий и разноплановый Брэндан Фрэйзер, которого публика отчего-то принимает лишь в приключенческих боевиках, и юный Джош Хатчерсон, драматически прошедший по «Мосту в Терабитию».

Возможно, не слишком далек тот день, когда мы сможем отправиться в тематический «Мир Жюля Верна» и, надев сенсорный костюм, испытать все, что пережили его персонажи. Хорошо, если не вместо чтения… Вот поэтому создатели 3D-версии не устают фокусировать камеру на потрепанном томике «Путешествия к центру Земли». А сверхзадача фильма выражена возгласом мальчика Шона в минуту очередной трехмерной напасти: «Я должен был прочесть эту книгу!!!»

РЕЦЕНЗИИ

Производство компаний Twentieth Century-Fox Film Corporation, UTV Motion Pictures и Spyglass Entertainment (США), 2008.

Режиссер М. Найт Шьямалан.

В ролях: Марк Уолберг, Зуи Дешанель, Джон Легуизамо и др.

1 ч. 31 мин.

Творчество М. Найта Шьямалана в некоторой степени напоминает памятный сериал «Секретные материалы». Подобно телевизионным «икс-файлам», почти любая из его картин обыгрывает какой-либо стереотип массовой культуры. В «Шестом чувстве» это жизнь после смерти, в «Неуязвимом» — супергерои, в «Знаках» — НЛО и кризис веры, в «Таинственном лесе» — немотивированное насилие в больших городах. Только в «Девушке из воды» режиссер воплотил не массовые, а свои личные фантазии — и прогадал. В очередной работе Шьямалан вновь препарировал общественные страхи, и публика приняла «Явление» хотя и без восторга, но не так прохладно, как предыдущий фильм. В качестве отправной точки здесь выбрана экологическая тема.

Северо-восточное побережье США охватывает странная «эпидемия» суицида. Почти сразу же выясняется, что всему виной некий естественный фактор, который блокирует у человека инстинкт самосохранения. Преподаватель биологии Эллиот Мур (Уолберг) в зарождающемся хаосе пытается спасти семью, а заодно разобраться в ситуации.

Оттолкнувшись от хорошо проработанной в НФ-идеи ответственности людей за все происходящее на их планете, Шьямалан приходит к иной проблеме — невозможности до конца рационально объяснить и познать природу в том числе и человеческую. Желая подчеркнуть эту мысль, режиссер даже решил обойтись без своего коронного приема, когда сюжет в финале переворачивается «с ног на голову». Зато мастерски нагнетает атмосферу, временами демонстрируя брутальные кадры, сравнимые с классикой итальянского хоррора. На этом фоне возникает характерный для всех фильмов индийца мотив отчужденности людей, которые сближаются только в экстремальных обстоятельствах.

Конечно, исходная посылка, что, утратив чувство самосохранения, индивид немедленно сведет счеты с жизнью, выглядит сомнительной… Однако Шьямалан превращает это в наглядную метафору: уничтожая среду, человечество собственными руками губит себя.

Производство компаний Edward R. Pressman Film, Grosvenor Park Productions (США) и др., 2008.

Режиссер Саймон Хантер.

В ролях: Томас Джейн, Рон Перлман, Джон Малкович и др.

1 ч. 51 мин.

Львиной доли претензий к собственному фильму авторы могли бы избежать, что называется, одним движением — если бы убрали из вступительных титров дату «2707 год». Замена конкретного земного грядущего абстрактным «давным-давно в далекой галактике» оправдала бы и реалии времен двух мировых войн XX века, и космические корабли, где служат кочегары… Из-за невнимания к таким деталям режиссер Хантер, увы, пока не Лукас.

В глухом Средневековье на Землю упал аппарат, который превращал людей в «некромутантов». Адскую машину удалось остановить и запечатать в склепе под присмотром монашеского ордена. Но в далеком будущем война четырех транснациональных корпораций, заменивших государства, привела к разрушению печати на саркофаге. Машина снова заработала, мутанты поставили человечество на грань гибели, и только сборная команда смельчаков из бывших армий-противников во главе с братом Самуэлем (Перлман) и майором Хантером (Джейн) имеет шанс взорвать «фабрику смерти».

Постановщик, однофамилец главного героя, нашел оригинальное визуальное решение на стыке романтики «Небесного Капитана и Мира будущего» и графического насилия «Города грехов». Получилась штучная работа, похожая на современные экранизации комиксов, хотя в основу положена одноименная ролевая игра. Каждый отдельный кадр мог бы украсить любой альбом фантастической живописи. Картинка с живыми артистами и чуть размытым виртуальным фоном, выдержанным в эстетике «паропанка», искупает многие огрехи материала. Вероятно, именно этот творческий подход и привлек в проект нескольких хороших драматических актеров. Однако смешать в должной пропорции грубый военный реализм в духе Ремарка и сюжет про мутантов, философский пласт и трэшевую условность, футуристические ландшафты и бои на мечах режиссер все-таки не сумел (не в пример упомянутому отцу «Звездных войн», с которым Хантера роднит отвага соединять несоединимое). Но за одну только попытку фильм уже достоин просмотра.

Производство компании Zentropa Entertainments (Дания) и др., 2007.

Режиссер Николай Арсель.

В ролях: Сара Лангебэк Горманн, Лукас Мунк Биллинг и др.