— Не очень ясно при этом, в каких отношениях находятся сейчас первые участники производственной цепочки: студия и завод…

— Во всех странах мира студии существуют на «royalties» (т. е. отчисления автору или владельцу лицензии от продажи пластинок) и, таким образом, зависят от успеха или неуспеха записей. У нас же вместо этой понятной системы были введены отношения между заводом и студией в форме неких заказов, хотя никакой редактор не сможет точно предопределить степень успеха записи, превращая заказ в чистую формальность. Завод просто покупает какую-то запись по стандартной цене — и все. Соответственно, студия не заинтересована в конечном результате. Роль дистрибутора у нас в настоящий момент взяло на себя государство. Впрочем, оно является и как бы владельцем лицензии, ибо получает все отчисления, всю стоимость работы. Например, вся разница между оптовой и розничной ценой называется у нас налогом с оборота и идет стопроцентно государству…

— Нелепая система…

— Совершенно идиотическая система: с пластинки, которая стоит 2 рубля 50 копеек государство получает 1 рубль 57 копеек, "Мелодия" получает 1 копейку (за вычетом себестоимости, разумеется) — ну, иногда доходит до 3-х (смеется), а торговля, кстати, имеет даже больше, чем «Мелодия», она имеет скидку, что выливается примерно копеек в 50. Остальное — себестоимость. Для государства это крайне выгодно, а для всех — нет.

— Но есть какой-то реальный способ изменить такую структуру?

— Я уже говорил о выпуске сигнальных пластинок. Сейчас основная задача состоит в выпуске пластинок по заказу и с заказной ценой, соответственно. И вот эту прибавку к цене, связанную с заказом, мы могли бы делить по типу «royalties», хотя это, конечно, довольно грубая аналогия.

— А как обстоят у нас дела с авторским правом? Кажется, сейчас в оплате авторов что-то изменилось?

— Авторское право у нас есть, но касается только непосредственно автора музыки и слов. Раньше он получал с пластинки 0,05 копейки — ничтожная сумма. Сейчас она возросла примерно раз в двадцать. Гребенщиков сейчас, пожалуй, действительно мог бы стать миллионером, но… А с исполнителем ситуация гораздо сложнее. Исполнитель же никаких прав не имеет и не получает ничего. Кино- и телестудии, кстати, находятся в том же положении и не обладают правами на свою продукцию. И кинорежиссеры. Просто замечательно! И все это надо коренным образом менять. em1-Ну что же, хочется верить, что: по крайней мере, в одной точке порочный круг проблем, сдерживающих развитие рок-индустрии, будет прорван. Спасибо за информацию. em0

Еще год назад заполнение этой рубрики было сущей пыткой для Главного Редактора; концерты шли косяками: в клубах и на стадионах, по одному и сериями, соло и солянками, они путались, накладывались друг на друга, заставляя корреспондентов РИО лихорадочно метаться по всему городу в отчаянной попытке ухватить за хвост ускользающие события. Зато теперь… Нет, есть и у нынешней концертной ситуации свои положительные стороны…

3.09.89. Лигово.

ТАЙНОЕ ГОЛОСОВАНИЕ в обновленном составе дало закрытый концерт для военнослужащих. 4.09.89. СКК им. Ленина.

КИНО (как всегда, с аншлагом) выступило в неожиданной компании с малоизвестной кантри-певицей из США Нэнси Джордан Блэкмор (зато фамилия громкая!), завезенной к нам Госконцертом для участия в конкурсе "Ступень к Парнасу", московским артистом Петром Подгородецким (экс-МАШИНА ВРЕМЕНИ, ВОСКРЕСЕНИЕ) и группой МИСТЕР ТВИСТЕР. "Вообще-то мы не хотели сегодня играть", — сообщил вместо приветствия появившийся, наконец, Цой, чем несколько озадачил и без того смущенную публику. Впоследствии выяснилось, что странная сия акция была предпринята и с к л ю ч и т е л ь н о ради американской видеосъемочной группы, в течение месяца снимавшей фильм (кино!) о красотах Ленинграда для популярного сериала о городах мира; песням КИНО в нем отводится роль музыкального комментария. 18–24.09.89. ЦПКиО.

Фестиваль лауреатов конкурса магнитофонных альбомов журнала «Аврора». Читайте на страницах РИО подробный отчет о нем: "Аврор-сток на зеленой траве" А.Бурлаки. 18–21.09.89. ЛДМ.

В рамках проекта Next Stop Rock-and-Roll здесь прошла серия концертов, в которых участвовали: 18.09.89. ВРЕМЯ ЛЮБИТЬ\FELAGI\ЧАЙФ 19.09.89. НАРОДНОЕ ОПОЛЧЕНИЕ\MEAN MARTIN THE DEAD DOGS 20.09.89. ДЖУНГЛИ\ EXTREM NORMAL 21.09.89. АПРЕЛЬСКИЙ МАРШ\ИГРЫ\BUSH BEATER

Кульминация Next Stop состоялась в Москве 29.09.89, правда, не на Красной площади. Подробный отчет читайте в следующем номере. 23.09.89. ДК Пищевиков.

НАРОДНОЕ ОПОЛЧЕНИЕ 24.09.89. Рок-клуб.

НОМ\АУКЦЫОН 25.09.89. ТКЗ «Время»

ЗНАКИ ПРЕПИНАНИЯ\GLORIOUS HOUSE OF SIN (2). Концерты были повторением фестивального шоу — разве что в более комфортных условиях. G.H.S — типичные колледж-бойз: белые рубашечки, по-секретовски алые галстуки, черные, слегка мешковатые костюмы на длинных худых фигурах, скандинавские лица и неизменные улыбки на них. Музыка — жесткий фанк, чуть механистично заученный, но очень профессиональный. Плюс капелька рэпа. Плюс пять минут рэггей. Плюс слаженная и гладкая медь (тенор-сакс, альт-сакс, труба), типичная, скорее, для стилизованных под фанк европейских поп-песен. Плюс непрерывное действие на сцене.

…Через какое-то время стало ясно, что все, происходящее по ту сторону рампы — игра. Увлекательная, хотя и не азартная игра по-хорошему сытых людей, живущих в сытой и свободной, а оттого слегка флегматичной стране. Глядя, с какой умозрительной серьезностью взрослые вроде дяди выделывают всякие штуки, прыгают, бегают и пляшут, не переставая при этом играть, хотелось не то позавидовать столь милой непосредственности, не то посочувствовать тому, как не достает их стерильно-гармоничному миру резких порывов какого-нибудь мусорного ветра. (Интервью с участниками GLORIOUS HOUSE OF SIN — под рубрикой МЫ К ВАМ ЗАЕХАЛИ НА ЧАС).

После специально приготовленной для поездки баллады "Russia My Love" к датским музыкантам присоединились участники ЗП — Виктор и Сэнди Лушины, Муратов, Матковский и Медведев. Вместе они исполнили неожиданно симпатичную и актуальную (по ситуации) версию битловской "Come Together" и памятную еще по 5 фестивалю "Стоять на месте позорно" ("Интенсификация-90).

В своей сольной части программы ЗП представили номера из недавнего альбома «Рефлексия» и пару новых вещей ("Большие синие искры трамвая", "Утро не наступило"), показавших, что группа неуклонно смещается в направлении ассоциативно-настроенческой, я бы сказал, психотерапевтической музыки. Место за ударными у ЗП чисто символически — занимал барабанщик G.H.S. Эббе Хансен. 29.09.89. ЛДМ.

ЮГО-ЗАПАД\ОБЪЕКТ НАСМЕШЕК. Странный какой-то концерт: старушки на контроле в ужасе бежали, так что можно было пройти и без билета; в зале в открытую курили чуть ли не траву, публика была энергична, словно авроровского марафона не было и в помине. У ЮГО-ЗАПАДА энергии тоже хоть отбавляй: весело играют, с драйвом, и с залом общаются крайне непринужденно. Хотя, конечно, особой оригинальности в их песнях нет. Запомнилась строчка-лемма: "Мы не бумажные люди" и наждачно-жестяной звук. ОБЪЕКТ же в условиях отсутствия звука вызывал скорее жалость, чем насмешку. Начав с настойчиво требуемого взобравшимися на сцену фанами «Комиссара», Рикошет перешел к представлению новых вещей ("Дай мне", "На грани истерики", "Когда тебя нет" и т. п.), показавшихся музыкально сыроватыми, хотя переход Дюши от битово-рок-н-ролльной техники к минималистской придал саунду ОН новую окраску. Тексты — там, где они были слышны — тоже оставили впечатление проходных: "Открытая дверь, недопитый стакан" — как-то уж слишком это по-цоевски, а "Алина — это машина" взывает к священной памяти алисовского «Кривозеркалья». Впрочем, все это надо слушать еще раз — и в нормальных условиях. Во всяком случае, три старые песни прозвучали вполне прилично. Из целой программы порадовала старая, но ранее звучавшая только в акустике "Эй, да шашечка".