Все материалы (кроме отмеченных особо) являются коллективным мнением редакции.

Редакция будет рада любым отзывам на материалы журнала, в какой бы форме они не выражались.

Редакция не в состоянии охватить всю полноту музыкальной жизни города, а тем более страны и приглашает всех заинтересованных в повышении информативности и объективности издания к активному сотрудничеству!

Редакция считает своим долгом напомнить, что перепечатка любых материалов возможна только со ссылкой на РИО.

Рукописи читаются, не рецензируются, но иногда возвращаются.

Привет!

Это опять РИО. Опять — потому, что мы в очередной раз сменили форму, вернее, не форму, а способ существования журнала (форма-то, как раз изменений не претерпела) и намерены обратиться к несколько более широкой аудитории. Найдем ли мы общий язык с нашими новыми читателями, как находили его с теми, кто читал РИО прежде? Не окажемся ли в одном ряду со всевозможными околороковыми поделками, наводнившими прилавки «Союзпечати» и полки рок-фанов? Бог весть.

В 1986 мы начали с двадцати экземпляров, размноженных на машинке и разосланных в пятнадцать городов; потом появился нелегальный, а поэтому баснословно дорогой ксерокс, позволивший достичь отметки «сто»; на третьем году жизни журнала (спасибо Смоленскому Рок-клубу) перед нами открылся вид на ротапринт, а тираж вырос в десять раз, и вот, продолжая искать пути pешения тиражной проблемы, мы нашли людей, которые оказались способны на деле, а не на словах помочь нам в издании жуpнала. Как ни стpанно, помощь пpишла к нам не с Запада (как мы тpадиционно ждали), а с не слишком дальнего Востока.

Итак, перед вами РИО четвертой модели. чем же «четверка» отличается от предыдущих разновидностей журнала? Ну, тираж и иллюстрации (в традициях: все очень скромно!) — это само собой, а еще? Изменились рамки рассматриваемых явлений — от "самодеятельный — профессиональный" линия раздела передвинулась в плоскость "хороший — плохой". Вырос объем — полиграфия позволила «спрессовать» то, что раньше занимало 160–180 "страниц РИО" минимум в два раза и дать место новым материалам7 Расширились возможные контакты — как внутрисоюзные, так и зарубежные (Уже со следующего номера РИО предполагает публиковать рецензии на альбомы и кассеты западных групп, которые обратились к нам с подобными предложениями). Появилось больше источников информации, в связи с чем коллажно-дайджестовая политика РИО приобрела еще больший смысл. Назрел кризис в рок-движении вообще и рок-журналистике в частности, что вызвало необходимость серьезного анализа того и другого на страницах соответствующих рубрик. И так далее. Все эти изменения, как мне кажется, направлены вглубь, а не вширь, т. е. продолжают развивать изначально заложенные в концепцию журнала принципы, а не адаптировать их "для широкого круга читателей. Это и пугает и радует одновременно.

При подготовке этого номера мы не пытались как-то адаптировать содержание наших постоянных рубрик, хотя кое-где пояснили их названия или сделали отсылки к предыдущим номерам РИО. В остальном, для человека, знакомого с азами рок-культуры, все должно быть понятно. Впрочем, если возникнут вопросы — пишите: мы обязательно ответим всем, кто будет нуждаться в нашей помощи, совете, консультации или просто добром слове.

"Это всего лишь рок-н-ролл, но нам это нравится"!

Главный Редактор.

СКАЖИ, КУДА УШЛИ ТЕ ВРЕМЕНА?

О чем писал бы наш журнал, если бы выходил… в сентябре 69 г.:

Братья Гулины из распавшейся на днях ГАЛАКТИКИ объединились с Аликом Исаевым и его ФЛАМИНГО. Как будет называться новая супергруппа, пока неизвестно, но уже тот факт, что в ней собраны сливки ленинградского рока, наводит на размышления: а не ждет ли ее судьба CREAM?

Покинувший было поп-сцену басист Миша Кудрявцев снова с нами теперь как участник АРСЕНАЛА, который играет на танцах в Техноложке.

Распались Q-67. в сентябре 1974 г.:

После многочисленных слухов и догадок стало доподлинно известно, что из АРГОНАВТОВ ушел клавишник-гитарист-певец Алик Тимошенко — несомненный лидер группы во всех ее программах последних лет. По сообщениям заинтересованных лиц, Тимошенко в ближайшее время соберет новую команду — побольше и получше, так что ждите дальнейших сообщений.

Распался ГЕНЕРАЛ-БАС.

БОЛЬШОЙ ЖЕЛЕЗНЫЙ КОЛОКОЛ, который с весны отсутствовал по неизвестным причинам, вновь объявился на горизонте — без клавиш, но с саксофоном, а главное, с очаровательной Олей Першиной на переднем плане! в сентябре 1979 г.:

Известный гитарист и знаток творчества BEATLES Володя Ермолин организовал новую группу, подходяще названную ЗАРОК и собирается довести сходство своих копий с великим оригиналом до ста процентов.

Вернувшись с гастролей по Вологодчине, КАПИТАЛЬНЫЙ РЕМОНТ засел за следующую программу, в которой будут звучать песни их бассиста Майка Науменко.

В состав АРГОНАВТОВ по предложению Коли Гусева приглашен саксофонист Евгений Жданов, успевший недавно засветиться на концерте ДЖОНАТАНА ЛИВИНГСТОНА. Неужели и АРГОНАВТОВ потянуло на джаз-рок? в сентябре 1984 г.:

АКВАРИУМ закончил работу над альбомом, который получил название "День Серебра". По сравнению с «Африкой» это куда более сдержанный камерный цикл мелодически свежих песен БГ, очень единый по характеру звучания и настроению. Даже гитара Ляпина в этот раз звучит осторожно и деликатно. Хорош Беренсон — его труба звучит по-бетховенски бравурно. А вот где они нашли такого потрясающего скрипача, и что значит Александр К.?

Петя Самойлов из СОЮЗА ЛМР заменил в ПАТРИАРХАЛЬНОЙ ВЫСТАВКЕ Олега Кузнецова.

Обломки скандального КСК репетируют с джаз-авангардной певицей и гитаристкой Терри и заслуженным барабанщиком Рок-клуба Кондрашкиным. По всему видно — быть большому безобразию.

Силя из ВЫХОДА снова пишет альбом — уже третий. Ему помогают отдельные участники разогнанного Семеновым по весне РОК-ШТАТА и джазовый певец Михаил Берников из трио ПЧЕЛЫ И ГЕЛИКОПТЕР.

1 сентября 1989 г. в должность директора Ленинградской Студии грамзаписи ВТПО "Фирма Мелодия" вступил известный звукорежиссер и рок-организатор Андрей Владимирович Тропилло. Он был избран на эту должность в начале июля в результате свободных выборов и после длительных проволочек утвержден руководством Фирмы. Событие это представляется весьма важным с точки зрения создания полноценной инфраструктуры отечественного рока, поэтому мы обратились к А.В.Тропилло с просьбой ответить на ряд интересующих редакцию вопросов.

— Андрей, во-первых: собираешься ли ты менять политику «Мелодии» и если да, то в каком направлении?

— Я собираюсь прежде всего менять репертуарную политику не всей Фирмы, конечно, а Ленинградской Студии грамзаписи. Мы записываем сейчас много групп, будут выходить их пластинки. Кроме того, мы начинаем выпускать т. н. сигнальные пластинки. Каждая из них разделена на четыре части и в ней представлены (по несколько песен) группы, чьи альбомы сейчас готовятся к выходу.

— А как с экономической стороной дела?

— В принципе, у меня есть идея — попытаться перестроить нашу музыкальную индустрию по типу западной. Вообще-то она и была задумана правильно, но с течением времени нашей советской действительностью в нее были внесены коррективы, исказившие первоначальный звмысел. Стандартная схема такова: студия и продюсер, который продает лицензию, затем «релизинг», т. е. заводы, которые печатают пластинки и, наконец, дистрибутор, который распределяет пластинки в условиях свободного рынка по торговой сети в зависимости от конъюнктуры, спроса и его личных…э-э разумений. У нас же вместо свободного дистрибутора имеется дистрибутор с фондовой раздачей, т. е. заранее имеет всех покупателей — нравится или не нравится, а другим он свою продукцию продать не может. Иными словами, "Фирма мелодия" производит пластинки с записями, но при этом не обладает ими — она обязана все отдать госторговле вне зависимости от того, хочет госторговля торговать этими пластинками или не хочет. Исключение составляют фирменные магазины «Мелодии», которые созданы не так давно и обладают небольшими собственными фондами, хотя в общем фонде Фирмы их доля, я думаю, не больше пяти процентов.