"Рефлексия" — очень точное определение состояния, вызываемого заключенной в альбоме музыкой. Мне показалось, она оказывает своего рода успокаивающий, антистрессовый эффект, рассеивая внимание на позитивных ощущениях и светлых образах. Психотерапевтический рок? А почему бы и нет? В Британии подобная музыка (если кому-то важно налепить ярлык жанровой принадлежности) подошла бы под определение «нью-джэз» — так что, зовите, как хотите, но, надеюсь, вам это понравится.

АЛЕША ВИШНЯ "ТАНЦЫ НА БИТОМ СТЕКЛЕ"

сторона 1

1. Танцы на битом стекле

2. Белеющий лист

3. Твоя беда

4. Я — червяк

5.125

6. Я не знал сторона 2

1. Экселенц

2. Ты не пришла

3. Шприц

4. Музыка моя

5. Крикни, мать

6. Кто-то ждет

Алексей Вишня — музыка, тексты, все инструменты, вокал

Елена Вишня — тексты(1.1, 2.2)

Александр Казбеков — доп. гитары

записано в студии ЛДМ

звукооператор А.Казбеков

звукорежиссер А.Вишня (с) 1989 ЛДМ \ ЯНШИВА ШЕЛА

"Это только наши танцы на…" битом стекле? Ассоциация неожиданная, но вполне объяснимая в контексте современной рок-ситуации. Вчера внимали, сегодня слушают, еще недавно ловили каждое слово, теперь приглушают громкость, чтобы не мешать хорошему разговору, только что с энтузиазмом подхватывали несущиеся из динамиков лозунги, теперь лишь иронично кривят губы. "Что с того, что мы немного того? Мы… хотим танцевать, — Цой, как всегда, первым уловил вектор грядущих перемен.

Вспыхивающие то здесь, то там блестки иронии, парадоксальный и весьма черный порой юмор, неожиданные аллюзии и цепь колоритных образов делают вызывающе-модный, казалось бы, преднамеренно-танцевальный, даже попсовый звук песен Алеши Вишни настоящим рок-н-роллом. Более того, в своей узкой области Яншива Шела, действуя в почти гордом одиночестве ухитрился, тем не менее, создать собственнный индивидуальный и притягательный стиль.

Вспомним, с чего он начинал: торжественный маршеподобный мотив, настаивающий на том, что "рок-н-ролл мертв", шаг за шагом превращался в какую-то вихляющуюся самопородию, а мальчишески ломкий голос при этом с волнением обещал, что будет "делать как Гребенщиков". Своим получасовым "Последним Альбомом" Вишня в 1984 г. вывернул наизнанку напыщенную рок-героику начала 80-х и, хорошенько встряхнув ее, выбил немало пыли и дури. Потом он с легкостью проехался по не менее выспренным лозунгам панк-рока ("ты говно и я говно — будущего нет!") и, наконец, пришел к своим сомнительно-веселым танцам на битом стекле. "И в дороге дальней от мечты хрустальной нам досталось битое стекло", — не о том ли самом пел десять лет назад Андрей Макаревич?

Каждый новый альбом, каждая песня Вишни — это еще один шаг по зыбкой и неустойчивой грани, разделяющей искусство и подделку под него, иными словами, китч. Его положение рискованно, зато имеет определенные преимущества, ибо позволяет увидеть мир вокруг под ракурсом, совершенно недоступным взгляду художника традиционной школы, помогает найти неожиданные параллели и сравнения. В то же время всегда существует опасность, забыв о чувстве меры, рухнуть в пропасть «чистой» коммерции, поэтому я совершенно искренне желаю Алеше быть внимательным (следи за собой!) и никогда не терять равновесия!

ОБЪЕКТ НАСМЕШЕК "ЖИЗНЬ НАСТОЯЩИХ КОВБОЕВ"

сторона 1

1. Голод

2. Самоудовлетворение

3. Любовь к оружию

4. Бей с правой сторона 2

1. Жизнь настоящих ковбоев

2. Неформальный рок-н-ролл

3. Кроме слова любовь

4. Бляха-муха (панк-рок)

музыка и тексты Рикошета, за

исключением 2.4 — Дюши

аранжировки ОБЪЕКТА НАСМЕШЕК

Александр «Рикошет» Аксенов — вокал, перкуссия

(1.2, 2.1, 2.2)

Андрей «Дюша» Михайлов — гитара

Евгений «Ай-яй-яй» Федоров — бас, вокал (1.1–2.1, 2.4)

Сергей Шарков — барабаны

Вячеслав Харинов — саксофоны (1.1, 2.1, 2.3)

группа ЛЕДИ (Львов) — бэкинг вокал (2.1–2.3)

запись: Андрей Журавлев при участии Виктора Глазкова (с) 1989 MCI \ «Мелодия»

Поэзия темных подворотен, романтика полуночной жизни большого города, музыка шуршащих шин и скрипящей кожи, ритм схватки и сокрушительный напор рок-н-ролла — таков мир, открывающийся под обложкой нового, уже третьего по счету альбома ОБЪЕКТА НАСМЕШЕК, который группа записывала в течение целого года, следуя за вагоном MCI по всей стране — от Вильнюса до Львова — шаг за шагом добиваясь достойного результата. Ну, что же, на этот раз Рикки и его братьям удалось преодолеть неуверенность своих ранних работ и вплотную приблизиться к образам, более соответствующим их кожано-клепаному имиджу и прямолинейной философии городских ковбоев ("Ковбои… в смысле морду начистить", — пояснял в свое время смысл этого неформального движения наследников Сида Вишеса Свин Панов): "Сегодня мы их уберем — эй, смотри, не зевай!"

Нельзя сказать, чтобы "Жизнь настоящих ковбоев" претендовала на какую-то особенную концептуальность, однако, альбом действительно един по стилю и настроению, живописуя полную опасностей и мрачноватого веселья повседневность обитателей подворотен и парадняков: от назойливых приставаний малолетнего хулигана, жаждущего получить боевую игрушку ("Мама, подари мне пистолет") до кровавой борьбы за сферы влияния ("Эта улица не делится напополам: здесь хватит места им, но не хватит места нам") и первого чувства, вносящего смятение в огрубевшую от частого употребления кастета душу ("Кроме слова любовь").

При этом надо слышать, как это все поется! Я давно не слышал у играющей в достаточно специфической манере группы такого разнообразия вокальных приемов. Певец Рикошет тот еще, однако, тем, что имеет, распоряжается весьма умело: его голос звучит то с глумливым панковским надрывом, то с вкрадчивым шепотком, заставляющим вспомнить персонажа по имени Central Scrutzinger из заппиного "Гаража Джо", а порой оборачивается рокочущим респектабельным крунингом.

Довольно неожиданным показалось и постепенное изменение музыкальной ориентации ОБЪЕКТА: если Дюша по-прежнему склонен к гармоничному битовому мелодизму, то в песнях Рикошета (а их в альбоме большинство) заметна тяга к риффовой манере STONES — это любопытно. Быть может, вопреки сложившейся традиции — от ритм-энд-блюза к панк-року — ОБЪЕКТ НАСМЕШЕК сумеет проделать путь в обратном направлении: так сказать, от «Самоудовлетворения» к «Satisfaction»?

ЧАЙФ "ЛУЧШИЙ ГОРОД ЕВРОПЫ"

сторона 1

1. Эта игра

2. Ветер-шалун

3. Шабенина

4. Вольный ветер

5. Религия сторона 2

1. Делай мне больно

2. Сибирский Блюз

3. Ты моя крепость

4. Кот

5. Рок-н-ролл — это я

6. Лучший город Европы

тексты: Владимир Шахрин

музыка: ЧАЙФ альбом записан во время двух благотворительных концертов для детских домов г. Свердловска, декабрь 1988

инженер: Владимир Елизаров

продюсеры: В.Елизаров, В.Шахрин,

В.Бегунов, А.Нифантьев концепт оформления и текст статьи: Александр Пчелкин

Владимир Шахрин — вокал, гитара, гармоника

Владимир Бегунов — вокал, гитара

и Павел Устюгов — гитара

Антон Нифантьев — бас

Игорь Злобин — ударные

Когда-то, во время первых гастролей ЧАЙФА в Ленинграде, Шахрин дал своей песенной программе название "А у нас во дворе" — в ту пору тематика его песен и впрямь не выходила за пределы, очерченные заборами, стенами и лестничными пролетами многоэтажной городской окраины с ее специфическими проблемами, сомнительными увеселениями и особым кодексом чести. Сегодня он, поэт подворотен и романтик заплеванных подъездов, последний раз вернулся в свой двор, чтобы покинуть его навсегда. "Мы прощаемся с тобой — шаляй, валяй!"

Итак, шаг сделан. Шаг со двора на улицы города, который" похож на лучший город Европы". Туда, где "ветер-шалун задирает подолы " и кружит головы миазмами "вонючей реки", а сибирский тракт ведет в светлое будущее, в котором "то, что мы имеем, так мало, но зато так надежно".

"Я вышел из возраста уличных драк", — фиксирует герой Шахрина свое новое состояние и тут же оказывается перед следующим выбором: прожигать "свой день от рубля до рубля" или ободранным котом повиснуть на заборе, оказаться распятым на глазах жаждущих остроты ощущений обывателей, но ничего не изменить в их душах.