Де'лавэр (Delaware), штат на Атлантическом побережье США. Расположен на В. низменного полуострова Делмарва, омывается заливом Делавэр. Площадь 5,3 тыс. км². Население 548 тыс. чел. (перепись 1970), в том числе городского 72%. Административный центр — г. Довер. Крупнейший город, промышленный центр и порт — Уилмингтон. Северная часть штата входит в пригородную зону Филадельфии.

  Д. — индустриально-аграрный штат. Главная отрасль хозяйства — промышленность, в которой занято 73 тыс. чел. (в том числе почти 70 тыс. чел. в Уилмингтоне и его пригородах) — около 35% экономически активного населения. Наиболее развита химическая промышленность (заводы крупнейшей химической монополии США «Дюпон де Немур»). Важное значение имеют также судостроение, автосборочная, станкостроительная, резиновая, пищевая, текстильная промышленность, производство качественных сталей, металлообработка. Военная промышленность. Интенсивное сельское хозяйство пригородного типа (птицеводство, огородничество, молочное скотоводство). Число ферм сократилось с 6,6 тыс. в 1954 до 4,4 тыс. в 1964.

  Д. — один из первоначальных штатов США. Образован в 1776 в ходе Войны за независимость в Северной Америке 1775—83. До появления первых европейских поселенцев из Голландии (1-я половина 17 в.) территорию Д. населяло индейское племя делаваров; в 1664 территория Д. была захвачена англичанами. Заселение Д. европейцами сопровождалось истреблением коренного индейского населения. Значительное распространение получило рабовладение. После окончания Гражданской войны 1861—65 конгресс штата отказался ратифицировать поправки к конституции США, формально отменявшие рабство. Сегрегация и господство консервативных элементов остаются характерными чертами социальной и политической жизни штата.

Делавэр.

Делага'рди (De la Gardie) Якоб (20.6.1583, Таллин, — 12.8.1652, Стокгольм), граф, шведский военный и государственный деятель, маршал (1620). Выходец из шведской военной семьи французского происхождения, крупный феодальный магнат. Возглавлял шведский вспомогательный отряд (прибывший в 1609 в Новгород в соответствии с русско-шведским договором о помощи правительству В. И. Шуйского против польских интервентов), а затем войска Швеции, перешедшей к интервенции против Русского государства (подробнее см. в ст. Польская и шведская интервенция начала 17 века). Участвовал в заключении Столбовского мира 1617 с Россией. С 1619 шведский наместник в Ревеле, с 1622 генерал-губернатор Лифляндии; в 20-х гг. участвовал в шведско-польской войне за Восточную Прибалтику. В 1632—44 член регентского совета при королеве Кристине.

Делаго'а (Delagoa), залив, одна из лучших гаваней Индийского океана у юго-восточных берегов Африки. Длина около 112 км, ширина 25—40 км, глубина 10—16 м. Берега низменны, болотисты, покрыты лесом. Устья впадающих рек затоплены и образуют хорошие бухты. В заливе расположен порт Лоренсу-Маркиш (Мозамбик).

Дела'ж (Delage) Ив (13.5.1854, Авиньон, — 7.10.1920, Со, департамент О-де-Сен), французский зоолог, член АН в Париже (1901). Свои работы по морфологии беспозвоночных [о развитии паразитических ракообразных (саккулины), турбеллярий, губок и др.] обобщил в многотомном труде «Руководство частной зоологии» (1896—1901), написанном совместно с Э. Эруаром. Особое внимание Д. уделял изучению оплодотворения и партеногенеза; добился развития партеногенетической личинки морского ежа до взрослого состояния. Основал журнал «L'Année biologique».

  Соч.: La parthénogénése naturelle et expérimentale, P., 1930 (совм. с М. Goldsmith).

Делакруа' (Delacroix) Фердинанд Виктор Эжен (26.4.1798, Сен-Морис, близ Парижа, — 13.8.1863, Париж), французский живописец и график. Сын дипломата, получил разностороннее образование. В 1816—22 учился в мастерской классициста П. Н. Герена, где сблизился с Т. Жерико, испытав его сильное влияние; изучал в Лувре живопись старых мастеров (особенно П. П. Рубенса), увлекался современной английской живописью (Дж. Констебл), в 1825 посетил Англию. Наделённый страстным темпераментом и мощной творческой фантазией, Д. с первых шагов решительно вступил на путь романтизма и вскоре стал главой романтической школы, ярчайшим выразителем её прогрессивных, а в ряде работ и революционных тенденций. В 1822 выставил картину «Данте и Вергилий» («Ладья Данте», Лувр, Париж), полную эмоционального накала и мрачного, трагического пафоса. Картиной «Резня на Хиосе» (1823—24, Лувр) Д. откликнулся на современные события, изобразив страдания греков под турецким игом. Проникнутое драматизмом и горячим сочувствием к бедствиям греческого народа, полотно Д. прозвучало протестом против жестокости и насилия, а также и против поощрения турок французской политикой на Балканах. Гражданская позиция художника, жизненность его образов, необычная свежесть живописи (под впечатлением пейзажей Констебла Д. переписал картину в светлых тонах) вызвали яростные нападки реакционной критики. В картине «Греция на развалинах Миссолунги» (1827, Музей изящных искусств, Бордо) Д. вновь обратился к борьбе греков за национальную независимость. Холодной и условной, оторванной от жизни официальной академической живописи Д. противопоставил взволнованное и напряжённое искусство, проникнутое гуманистическим пафосом, духом активного действия и борьбы. Новизной, красноречивостью и одухотворённостью отличались и живописные приёмы Д.: динамичная композиция, экспрессивный мазок, насыщенный колорит со звучными контрастами светотени и цвета. В поисках захватывающих сюжетов, мужественных, благородных героев, глубоких и сильных страстей Д. нередко обращался к произведениям У. Шекспира, И. В. Гёте, Дж. Байрона, В. Скотта («Тассо в доме умалишённых», 1824, Художественный музей, Винтертур; «Казнь дожа Марино Фальеро», 1826, собрание Уоллес, Лондон; «Смерть Сарданапала», 1827, Лувр; «Убийство епископа Льежского», 1829, Музей изящных искусств, Лион); в литографиях на темы «Фауста» (1827—28) и «Гамлета» (1834—1843) Д. выразил тончайшие оттенки переживаний, заслужив похвалу Гёте.

  В 1830 под непосредственным впечатлением Июльской революции Д. написал большое полотно «Свобода, ведущая народ» («Свобода на баррикадах», Лувр; см. илл. к ст. Исторический жанр). Изобразив реальных участников восстания рядом с аллегорической фигурой Свободы, он создал величественный образ народной революции, где воедино слиты героическая действительность и прекрасная романтическая мечта о свободе. В 1831 Д. написал две картины на темы Великой французской революции («Буасси д'Англа в Конвенте», Музей изящных искусств, Бордо; «Мирабо и Дрё-Брезе», Новая Карлсбергская глиптотека, Копенгаген). В батальных композициях («Битва при Пуатье», 1830, Лувр; «Битва при Нанси», 1831—34, Музей изящных искусств, Нанси; «Битва при Тайбуре», 1837, Национальный музей Версаля и Трианонов), посвящённых событиям национальной истории, Д. не только ярко воссоздал обстановку сражения и облик его участников, но и передал драматическое напряжение, ожесточение битвы, где сталкиваются массы воинов.

  Совершив в 1832 путешествие в Алжир и Марокко, Д. по многочисленным зарисовкам с натуры написал ряд картин («Алжирские женщины», 1833—34, и «Еврейская свадьба в Марокко», 1839, — в Лувре; «Арабские комедианты», 1848, Музей изящных искусств, Тур; «Львиная охота в Марокко», 1854, Эрмитаж, Ленинград); эти романтически красочные образы Востока отмечены поэтичностью замысла, живым ощущением своеобразия быта, нравов и характеров. Реалистические завоевания Д. ярко выразились в его психологических портретах (автопортрет, 1829, портрет Ф. Шопена, 1838, — в Лувре), оригинальных пейзажах и натюрмортах. Многочисленным работам Д. в области монументальной живописи (росписи Бурбонского, 1833—47, и Люксембургского, 1845—47, дворцов, Старой ратуши, 1849—53, галереи Аполлона в Лувре, 1849—51, церкви Сен-Сюльпис, 1849—1861, — в Париже), так же как его многим картинам 1840—50-х гг. на исторические, религиозные и мифологические сюжеты («Правосудие Траяна», 1840, Музей изящных искусств, Руан; «Взятие крестоносцами Константинополя», 1840—41, Лувр; «Битва св. Георгия с драконом», около 1854, Музей изящных искусств, Гренобль), присущи высокие декоративные качества, особенно свободный полёт фантазии, колористическое великолепие, живописный размах, но вместе с тем и черты театральности, субъективности, подчас преувеличенной патетики.