| | | | |
Наступает ноябрь, мой милый.
Заматывай шарф плотнее.
Грей пальцы продрогшие никотином.
Пей чай с каркаде погорячее.
В маленькой кухоньке прячься от холода,
Согревай свои мысли чем-то приятным.
Мы застряли в плену этого города
И вырвемся скоро навряд ли.
Простуду лечи на ранней стадии,
Не мочи под дождями ботинки.
От тишины устав, включай радио,
С помехами, как на старой пластинке.
Будь весел, мой мальчик, и пусть
Осень саднит меж ребрами,
И такая порой одолеет грусть,
Что выть тянет звуками дробными,
И на стену лезть. Мой мальчик, сильней будь!
Это лишь приходящий синдром.
Ноябрь потрётся о твою грудь
И уснет на коленях котом.
Меня же не пощадит и прошьёт,
И вывернет, словно мешок.
Опустошит и уж точно прибьет
У самых
твоих
ног...
©Виктория-Ника Попова
| | Поделиться: ]]> :6]]> ]]> :]]> ]]> :6]]> ]]> :6]]> ]]> :6]]> ]]> :6]]> :0 ]]> :6]]> |
|
| |
Город под утро стоит обезличен и сер,
Не движется в воздухе стылом даже листва.
Крыши не держат уже под собой былых вер,
Осень дождями раздела их донага.
Ходят по улицам со взглядами мертвыми люди –
По швам распороты, выпотрошены до дна –
Кашель в груди их расходится по амплитуде:
От слабой простуды до гриппа, с лишением сна.
Со вздохом новым морозная кромка в легких
Звенит, как стекло, уплотняясь по миллиметру,
Плавясь немного лишь от затяжек глубоких,
Зажженной тобой на холодном ветру сигареты.
Синоптикам верить – занятие нас не достойное.
Осень пытается выжать из каждого душу.
...Тише, тише, дыши, моя радость, спокойнее,
Мы выживем здесь. Или умрем от удушья...
©Виктория-Ника Попова
| | | Поделиться: ]]> :6]]> ]]> :]]> ]]> :6]]> ]]> :6]]> ]]> :6]]> ]]> :7]]> :0 ]]> :6]]> |
|
| |
Здравствуйте!
Вы разместили мою книгу Ник Беш "Хроники Королей: Трое" - https://www.litmir.me/bd/?b=597833
Я не давал разрешения размещать ее.
Поэтому очень Вас прошу убрать мою книгу с Вашего сайта.
Буду Вам очень признателен за понимание и помощь.
С уважением, Ник Беш
| | - Скрыть ответы 1 | | Поделиться: ]]> :43]]> ]]> :]]> ]]> :33]]> ]]> :34]]> ]]> :45]]> ]]> :35]]> :0 ]]> :38]]> |
|
| |
Ну тут и бардак.... Кошмар. Бедные авторы 
| | - Скрыть ответы 1 | | Поделиться: ]]> :31]]> ]]> :]]> ]]> :30]]> ]]> :30]]> ]]> :29]]> ]]> :30]]> :0 ]]> :37]]> |
|
| | | | - Скрыть ответы 1 | | Поделиться: ]]> :26]]> ]]> :]]> ]]> :39]]> ]]> :26]]> ]]> :29]]> ]]> :28]]> :0 ]]> :31]]> |
|
| |
Даль духов
В одной стране, вдали от лжи и были,
Был дом, в котором мать и дочка жили
Мать девочки Марии
Валентиной звали,
И у жилища своего они других людей ни разу не встречали
Однажды началась зима, и в доме кончились запасы,
И Валентина в дальний город собралась,
Чтобы о будущем не волноваться
А дочь её осталась дома,
Вот так рискованно, одна в дали,
Но на другой денёк события такого,
Её постиг нежданейший визит
В калитку огорода постучались,
Но мама говорила ей давно,
Чтоб со двора она не выходила,
Но в этот раз забыла Маша про наставление её
Перед Марией стоял мальчик,
По виду был ровесником её,
Она от счастья, чуть не плача,
Открыла ему дверь от мира своего
Он был таким красивым, милым,
Со всех сторон приятным для неё,
И, не задумываясь, Маша запустила
Его к себе и в огород и в дом
Там познакомились они,
И о своих мечтах и жизнях говорили,
И вот, настала очередь Марии
Она мечтала, чтоб друзей
У ней было количество без края,
И чтобы с летом каждый день
Они её на улице встречали
И мальчик вдруг сказал,
Что всё ей может дать,
Ей надо было лишь за ним последовать
Пошла за ним, и очутилась в лете,
Цветы там есть, и солнце ярко светит
А в середине большой дом стоит,
Где остановка их пути лежит
Из дома вышли муж с женой,
Они с тем мальчиком были одной семьёй
Потом они детей в дом пригласили,
И там Марию чаем угостили,
А после ей домой идти сказали,
И напоследок ей руками помахали
Она пошла к себе домой,
И оказалась опять там же:
Метель кружила белый снег,
Как алкоголь алкашек
* * *
Наутро всё виденьем показалось,
Как-будто Маша в сказке оказалась,
Когда с тем мальчиком чудесным повстречалась
И вот, пришёл он к ней опять,
Чтобы к себе домой позвать,
И стало там в сто раз прекрасней,
И он сказал ей: "оставайся"
-Но как без мамы буду я?
И там она совсем одна...
-Уж за неё ты не волнуйся,
Знай, не твоя она, клянусь я.
Но всё же сможешь ты с ней попрощаться,
Тогда сегодня здесь тебе не надо оставаться
И так опять пришла Мария
В свой дом, который больше не любила
Где мать её давно ждала,
И наказать была должна
-Я знаю, почему строга ты-сказала Маша ей в упор,
Когда от Валентины грустной она услышала укор
-Ведь там живут другие люди-
На даль ту пальцем показав,-
Сказала Маша ей с волненьем-
Я их видала, в самом деле,
И там была у них в гостях
А после этого сбежала,
Не кинув даже взгляд назад,
Она уже ту жизнь не уважала,
В которой много времени жила
Её там встретили ребята,
В той тёплой сказачной дали,
И с ними друг её был рядом,
Такой же милый, как они
-Теперь всегда ты будешь с нами,
Здесь в нашем мире навсегда,
Здесь лето каждый день бывает,
Здесь мы живём-твои друзья
И так там быстро дни летели,
Там было счастье, в самом деле,
Любая там сбылась мечта,
И Маша вдруг потом забыла
О своей маме навсегда
* * *
А Валентина вспоминала
Прошедшие когда-то дни,
Как её дочка погибала,
Упав с высоких скал в обрыв
И муж её тогда поник навечно,
С печальной маской на лице,
И Валентина вспомнила,
Как на другое утро
Нашла его холодным на крыльце
Тогда она всего лишилась,
Что в жизни было у неё,
И грусть с печалью и тоской
Её накрыли разум пеленой
И что же делать?- Не понятно,
Нельзя было от этого уйти,
Но к Валентине странница явилась,
Сказав, что Машу с того света можно принести
Для этого она ей место указала
В далёкой и сплошной глуши,
Где и жила тогда она с Марией,
Пока за нею духи не пришли
А Маша, после сна того
Про боль и про большие скалы,
Вообще не вспомнила того,
Что жизнь когда-то потеряла
Неплохо было им тогда,
Они ценили жизнь, но всё же...
Хотелось Маше в те года
Увидеть на себя детей похожих
* * *
И, осознав свою потерю,
Та женщина подумала тогда,
Что после смерти
Ей не надо было Машу
Нести из мира мёртвых никогда
Её было терять сложнее,
Ведь это был же второй раз,
И этот шанс был для неё последним,
И вот, теперь и он исчез сейчас
"Меня здесь ничего не держит"-
С печалью думала она,
И, собрав силы, с нетерпеньем,
В таинственную даль пошла
* * *
Пришла туда и очутилась в лете,
Цветы там есть, и солнце ярко светит,
Там дети бегали, играли,
И на неё внимания не обращали
И Маша среди них была,
И также не заметила её она
А Валентина там цветок сорвать хотела,
Но от удара сзади не успела
* * *
Она забыла всё, что было,
"Верните дочь мне"говорила
Но только после осознала,
Что оказалась в клетке в глубине подвала
В той клетке было так темно,
А также было очень сыро,
И раздавался рядом вой
С неутихающею силой
Наутро к клетке подошла толпа,
И каждый пальцем в неё тыкал,
И в ней проснулся дикий зверь,
Который слов не знал и "рыкал"
"Чудовище-раздался крик-
Оно в нашу страну проникло",
И от таких обидных слов,
Та женщина совсем поникла
Она не знала ведь того,
Что те, кто в духов мир вторгались,
В ужасных чудищ превращались,
В таких ужасных, что слова не подобрались
И не было пути назад,
В тупик её заволокло,
И приходилось ей рычать,
И всё надеяться, что выпустят её
Казалось ей-попала в ад,
Там было страшно и темно,
Но вдруг, свеча зажглась,
И так, на сердце стало хорошо
Там Маша, дочь её стояла,
Свечой темницу освещала,
И ей сказала: "убегай скорей,
Кроме тебя здесь больше нет людей
Но только ты должна таких же,
Как и ты, сюда скорее привести,
Чтобы меня от наказания спасти"
И Валентина побежала
Из цепких лап коварной тьмы,
А когда взгляд назад бросала,
То всё тускнее был огонь свечи
* * *
Потом сознание её сместилось,
Не знала, как пришла туда,
Где шумный город распластался,
И транспорт шёл туда-сюда
Она там часто бомжевала,
Искала то, чего в реальности и нет,
И за людьми всё наблюдала,
Смотрела, у кого есть много бед
Потом она как-будто бы очнулась
От долгого и страшного ей сна,
И резко побежала от помойки,
Поднявшись из общественного дна
И так, пройдя пути-дороги,
Она знакомые места нашла,
Где с дочерью своей гуляла,
А впереди была её земля
Она пришла в свой дом пустой,
И в зеркало смотря сказала:
"Кто же стоит передо мной?
Мне кажется тебя я знала"
И после вспомнила она,
Кого в своём узнала отражении,
Ведь это же была она,
Та странница с бесценным предложением
И тут же смысл поняла той новой жизни,
Что недавно получила:
Подстроить так, чтобы бессмертная душа
В темницу духов угодила
И в тот же день она пошла
В места прощаний, скорби, слёз и сожалений,
Чтоб жертву там найти для своих целей
И так, знакомясь с тем,
Кто был убит потерей,
Она ему сказала: "я Вам верю,
Ваш сын гуляет где-то там
По солнечным лугам, лесам,
И только я лишь знаю,
Как вернуть его Вам,
Вы только следуйте за мною по пятам
| | | Поделиться: ]]> :3]]> ]]> :]]> ]]> :3]]> ]]> :3]]> ]]> :4]]> ]]> :3]]> :0 ]]> :3]]> |
|
| |
Жители
капают капли с крыши,
здесь нас никто не услышит,
здесь нас никто не найдет,
здесь наше время идёт
только одни лишь мы здесь,
в доме от глаз чужих скрыты,
и наши кости в могилах зарыты,
а имена- давно позабыты
и только лишь скрипы, скрипы дверей,
смогли бы внести мы в мир этих людей,
но только они забывают,
что рядом мы с ними бываем
но и на скрипы не будет ответа,
подумают, что это просто от ветра
мы безразличью не рады никак,
придётся подать им другой о нас знак
возьмём мы листок и на нём мы напишем:
"мы знаем, вы здесь, только здесь нас не слышат"
Но люди не сразу поймут, этот почерк,
ведь трудно предметы нам двигать, ну очень
мы будем тем людям всё больше писать,
чтоб как-то смогли бы они нас понять
но, вот через время покинут все дом,
не хочется знать им, что жили мы в нём
а вместо них приедут другие, не знавшие то, что убийства здесь были
они здесь немножко ещё погостят,
потом испугаются, дом осветят,
но от нас не избавят никакие обряды,
так как всё равно мы останемся рядом
* * *
в нас мало, кто верит- наука всем правит,
ну раз уж не верят, то мы их заставим
| | | Поделиться: ]]> :4]]> ]]> :]]> ]]> :3]]> ]]> :3]]> ]]> :3]]> ]]> :3]]> :0 ]]> :3]]> |
|
| |
Помню мгновенье:
Передо мною ты, и
Чисто красива.
Я за решёткой.
Сыро в неволе, темно -
Ну не орёл ли?
Честный мой дядя
В шутку решил занемочь.
Нет уваженья!
ПУШКИН-сан
Чести невольник
Пал, оклеветан молвой.
Плюмбум в грудине...
Парус белеет,
В море туман голубой.
Как одиноко!
Дядя мне скажет:
Даром пожары в Москве,
Или недаром?
ЛЕРМОНТОВ-сан
В зимнюю пору
Вышел я из лесу, но
Лошадь увидел.
Кто на пожаре
Лошадь мою остановит?
Женщина-дура.
НЕКРАСОВ-сан
Божие птички
Знать не желают труда.
Мне б их заботы...
Сладко ей спится.
Но на заре не буди
В ямках ланиты.
ФЕТ-сан
Нет, не понятна
Эта Россия умом.
Где же аршин мой?
ТЮТЧЕВ-сан
| | | Поделиться: ]]> :7]]> ]]> :]]> ]]> :7]]> ]]> :6]]> ]]> :6]]> ]]> :6]]> :0 ]]> :8]]> |
|
| |
Двустишия от Ольги Арефьевой
Не надо делать мне как лучше,
оставьте мне как хорошо.
Я не хотела вас обидеть,
случайно просто повезло
Поскольку времени немного,
я вкратце матом объясню
Башка сегодня отключилась,
не вся, конечно, – есть могу
Следить стараюсь за фигурой,
чуть отвлекусь - она жуёт
Шаман за скверную погоду
недавно в бубен получил
Всё вроде с виду в шоколаде,
но если внюхаться - то нет
Обидеть Таню может каждый,
не каждый может убежать
Ищу приличную работу,
но чтоб не связана с трудом
Мои намеренья прекрасны,
Пойдёмте, тут недалеко
Я за тебя переживаю -
вдруг у тебя всё хорошо
Держи вот этот подорожник -
щас врежу, сразу приложи
Я понимаю, что вам нечем,
но всё ж попробуйте понять
О, приключеньями запахло,
спускаю жопу с поводка
Мы были б идеальной парой,
конечно, если бы не ты
Как говорится, всё проходит,
но может кое-что застрять
Кого хочу я осчастливить,
тому уже спасенья нет
А ты готовить-то умеешь?
- Я вкусно режу колбасу
Звони почаще – мне приятно
на твой "пропущенный " смотреть
Зачем учить нас, как работать?
вы научитесь, как платить
Характер у меня тяжёлый,
всё потому, что золотой
Чтоб дело мастера боялось,
он знает много страшных слов
Вы мне хотели жизнь испортить?
Спасибо, справилась сама
Её сбил конь средь изб горящих,
она нерусскою была
Когда все крысы убежали,
корабль перестал тонуть
Дела идут пока отлично,
поскольку к ним не приступал
Работаю довольно редко,
а недовольно каждый день
Была такою страшной сказка,
что дети вышли покурить
Когда на планы денег нету,
они становятся мечтой
Женат два раза неудачно -
одна ушла, вторая – нет
Есть всё же разум во вселенной,
раз не выходит на контакт
Уж вроде ноги на исходе,
а юбка всё не началась
Я попросил бы вас остаться ,
но вы ж останетесь, боюсь
Для женщин нет такой проблемы,
которой им бы не создать
Олегу не везёт настолько,
что даже лифт идёт в депо
Меня запомните весёлым,
а завтра я начну ремонт
Зевну, укроюсь с головою,
будильник заведу на март
Мы называем это жизнью,
а это просто список дел
Всё то, что нас не убивает,
богаче делает врачей
И жили счастливо и долго...
он долго, счастливо она
Я не туплю, а экономно
расходую потенциал
Мне психиатр сказал: присядьте,
щас успокоюсь и начнём
В народ ходили депутаты
лишь только по большой нужде
Сержант почти поймал бандита,
но тот по званью выше был
В постели ты великолепен,
все две минуты просто бог
Пришла ко мне сестра таланта,
но не достала до звонка
Я ненавижу власть и деньги,
когда они в чужих руках
Олег весь день крутил баранку,
потом не выдержал и съел
| | | Поделиться: ]]> :8]]> ]]> :]]> ]]> :7]]> ]]> :6]]> ]]> :6]]> ]]> :6]]> :0 ]]> :6]]> |
|
| |
Как писать книги: мемуары о ремесле. Стивен Кинг
...книги – это невероятно портативное волшебство.
Так что я читаю, когда только могу, но есть у меня для этого любимое место, как, наверное, и у вас, – место, где освещение хорошее и флюиды сильные. Для меня это синее кресло в моем кабинете. Для вас, быть может, кушетка на солнечной веранде, качалка в кухне, а может, собственная кровать. Чтение в кровати – это рай, если на книгу падает достаточно света и если не проливать на страницы кофе или коньяк.
По-настоящему сильно испакостить свое письмо можно, если насиловать словарь в поисках длинных слов, потому что короткие как-то стыдно использовать. Это вроде как наряжать домашнюю дворнягу в вечерние платья. Дворняге неловко, а человеку, который совершает такой акт обдуманного жеманства, должно быть еще более неловко. А еще .... грамматика, и не утомляйте меня своими стенаниями, что вы ее не понимаете, что никогда не понимали, что целый семестр пропустили, когда проходили грамматику, что писать – это приятно, а грамматика – жуть. Расслабьтесь. Остыньте. Человек либо воспринимает грамматику своего родного языка из разговора и чтения, либо нет. А тем, кто действительно не способен воспринять грамматику – как я не способен сыграть на гитаре определенные переходы и переборы, – все равно будет от этой книги мало пользы. Если у вас нет даже зачаточного понятия, как части речи ложатся в связное предложение, можете ли вы знать, что вы пишете хорошо? Да будете ли вы знать, не пишете ли вы плохо, если на то пошло? Ответ, конечно, таков, что не можете и не будете. Тот, кто владеет начатками грамматики, найдет в ее основах утешительную простоту... [color]
Цель беллетристики – не грамматическая правильность, а заманивание читателя и рассказывание ему истории, чтобы читатель забыл, если это возможно, что вообще читает вымысел...Писательство есть соблазнение. Приятный разговор – часть соблазнения. Если это не так, почему столько пар начинают ужином вечер, который кончается в постели? Возьмите снова книгу с полки, если не трудно. По весу книги у вас в руках уже можно что-то сказать, не прочитав еще ни единого слова. Конечно, можно судить о длине книги, но это не все: речь идет об усилиях, которые вложил в свою работу автор, об усилиях, которые должен сделать Постоянный Читатель, чтобы ее воспринять. Не то чтобы толщина и вес книги говорили о ее качестве; многие эпические повествования на самом деле всего лишь эпическая макулатура... И наоборот, короткая книга – не всегда легкая книга. Но усилиями, серьезностью, с которой относится к книге автор, определяется, хорошая она или плохая, успех или провал. Слова имеют вес – спросите любого рабочего книжного склада или большой библиотеки. Есть ли смысл строить целые дворцы из слов? Думаю, что есть, и читатели «Унесенных ветром» Маргарет Митчелл и «Холодного дома» Диккенса меня поймут, иногда даже монстр – вовсе не монстр. Иногда он получается красивым, и повествование захватывает нас так, как никакой фильм или телепрограмма и мечтать не могут. Даже после тысячи страниц нам не хочется покидать мир, созданный для нас автором, расставаться с созданными им достоверными людьми. И после двух тысяч страниц тоже не хочется, если их две тысячи. Даже Чарльз Диккенс, Шекспир романа, получал критические пощечины за сенсационность тем, за радостную плодовитость (когда он не создавал романы, то создавал детей со своей женой) и уж, конечно, за успех у широкой читающей публики своего и нашего времени. Критики и профессора всегда относятся к успеху у публики подозрительно. [color]
Да, есть на свете муз[«Традиционно музы - женщины, но мне попался мужик. Боюсь, что с этим придётся смириться» ], но он не будет бабочкой влетать в вашу комнату и посыпать вашу машинку или компьютер волшебным порошком творчества. Он живет в земле – в подвалах. Вам придется к нему спуститься, а когда доберетесь – обставить ему там квартиру, чтобы ему было где жить. То есть вы будете делать всю черную работу, а этот муз будет сидеть, курить сигары, рассматривать коллекцию призов за боулинг и вас в упор не видеть. И вы думаете, это честно? Я лично думаю, что да. Этот тип муз, может, такой, что смотреть не на что, и может, он не слишком разговорчив (от своего я обычно слышу только мрачное бурчание, когда он не на работе), но у него есть вдохновение. И это правильно, что вы будете делать всю работу и палить весь полночный керосин, потому что у этого хмыря с сигарой и с крылышками есть волшебный мешок, а там найдется такое, что переменит всю вашу жизнь. Поверьте мне, я это знаю. Не ждите прихода муза. Как я уже говорил, это тупоголовый мужик, не поддающийся творческому трепету. У него не стучащие столы мира спиритов, а обычная работа, как прокладка труб или перегонка грузовиков. Ваша работа - довести до его сведения, что вы находитесь там-то и там-то с девяти до полудня или с семи до трех. Если он это будет знать, уверяю вас, он рано или поздно появится, жуя сигару и совершая волшебство. [color]
Я читаю медленно, но обычно прочитываю в год книжек семьдесят, в основном беллетристики. Читаю я не для того, чтобы учиться ремеслу, я просто люблю читать. Именно этим я занят по вечерам, откинувшись в своем синем кресле. И я читаю беллетристику не для того, чтобы изучать искусство беллетристики, – я просто люблю разные истории. И все же при этом происходит процесс обучения. Каждая взятая вами в руки книга дает свой урок или уроки, и очень часто плохая книга может научить большему, чем хорошая. Чтение – творческий центр жизни писателя. Я, куда бы ни шел, беру с собой книгу и всегда нахожу самые разные возможности в нее зарыться. Штука в том, чтобы научиться читать не только взахлеб, но и маленькими глоточками. Чтение требует времени, а стеклянная сиська забирает его слишком много. Почти всякий, отлученный от эфирной груди телевидения, обнаруживает, что с удовольствием проводит время за чтением. Я бы сказал, что отключение вечно бубнящего ящика улучшает качество вашей жизни и качество вашего письма. [color]
Когда меня спрашивают о «секрете моего успеха» (понятие идиотское, но деваться от него некуда), я иногда отвечаю, что секретов два: я сохраняю физическое здоровье (так было по крайней мере до тех пор, пока меня не стукнул фургон на обочине летом 1999 года), и я сохраняю брак. И я думаю, что верно и обратное: моя работа и удовольствие, которое я от нее получаю, способствуют устойчивости моего здоровья и моей семьи. Когда меня спрашивают, как я решил писать вещи того сорта, что я пишу, я всегда думаю, что этот вопрос открывает больше, чем мог бы открыть мой ответ. В нем, как жвачка внутри пупса, заключается предположение, что писатель управляет материалом, а не наоборот[6]. .......невозможно имитировать подход писателя к конкретному жанру, как бы проста ни казалась работа автора. Иными словами, книгу нельзя нацелить, как крылатую ракету. [color]
Покупателей книг в массе не привлекают литературные достоинства романа, им нужна хорошая книга, чтобы взять с собой в самолет, что-то такое, что сначала захватит, потом затянет и заставит переворачивать страницы до конца. Это, по-моему, случается тогда, когда читатель узнает людей из книги, их манеру поведения, их окружение и их речь. Когда читатель слышит сильное эхо собственной жизни и собственных убеждений, он скорее готов погрузиться в повествование. [color]
Вы можете спросить: а где же здесь сюжет, интрига? Ответ – по крайней мере мой ответ – таков: нигде. Я не стану пытаться убедить вас, что никогда не строил интриги, как не буду пытаться убедить, что никогда не врал, но и то и другое я стараюсь делать как можно реже. Я не верю интриге по двум причинам: во-первых, наша жизнь в основном лишена сюжета, даже если учесть все разумные предосторожности и тщательно составленные планы; во-вторых, потому что я считаю: продумывание сюжета и спонтанность истинного творчества несовместимы. По-моему, интрига – это последнее прибежище хорошего писателя и первое прибежище плохого. Получившаяся вещь вполне может выйти искусственной и вымученной. Я считаю, что лучшие произведения всегда оказываются о людях, а не о событиях, то есть ими двигают характеры, а не ситуации. Я же не столько создатель романа, сколько его первый читатель. ...мне кажется, автор и читатель вместе творят что-то вроде чуда. Может быть, сказано слишком сильно, но таково мое мнение. ...в общем, мне уже за пятьдесят, и еще много книг надо прочесть. Терять время на плохо написанные мне не хочется. ...в жизни никто не бывает «отрицательным персонажем», или «лучшим другом», или «шлюхой с золотым сердцем». В жизни каждый из нас считает себя главным героем, протагонистом, важной шишкой, камера на нас смотрит, подруга. [color]
...Кто-то – хоть убей, не могу вспомнить кто – когда-то написал, что все романы – это письма, написанные для одного человека. В общем, я этому верю. Я думаю, что у каждого романиста есть свой идеальный читатель, и в различные моменты работы над сюжетом автор думает: «Интересно, что он скажет, когда прочитает вот это?» Для меня первым читателем всегда была моя жена Табита. [color]
...В Америке работают тысячи «талантливых писателей, и лишь немногие из них (я думаю, не больше пяти процентов) могут содержать семью на свои литературные заработки. Всегда можно перехватить какой-нибудь грант, но его никогда не хватает на жизнь. Вопрос этот люди задают по-разному – иногда вежливо, а иногда грубо и в лоб, но он всегда сводится к одному: «Детка, ты это делаешь ради денег?» Ответ – нет. Не делаю и никогда не делал. Да, я своей прозой наколотил кучу бабок, но никогда не клал на бумагу ни одного слова с мыслью, что за него заплатят. Некоторые работы я делал как услуги друзьям – «ты мне, я тебе», – но это даже в худшем случае можно назвать разве что бартером. Я писал, потому что не писать не мог. Может, это и помогло мне выплатить закладную за дом и отправить детей в колледж, но все это побочные эффекты – это делалось ради причуды. Ради чистой радости самой работы. А если можешь что-то делать для удовольствия, то это ты сможешь делать всегда. Писательство – это еще не жизнь, но иногда, я думаю, может быть путем к жизни. Писательство – это не зарабатывание денег, не добыча славы, женщин или друзей. Это в конечном счете обогащение жизни тех, кто читает твою работу, и обогащение собственной жизни тоже. Оно чтобы подняться вверх, достать, достичь. Стать счастливым, вот что. Стать счастливым. Писательство – это волшебство, как вода жизни, как любой творческий акт. Вода бесплатна, так что пей. [color]
Иллюстрации: Jungho Lee
Как писать книги: мемуары о ремесле — Стивен Кинг
http://myluckybooks.com/kak-pisat-knigi-memuary-o-remesle-stiven-king
[/color][/color][/color][/color][/color][/color][/color][/color][/color]
| | | Поделиться: ]]> :7]]> ]]> :]]> ]]> :7]]> ]]> :6]]> ]]> :6]]> ]]> :7]]> :0 ]]> :7]]> |
|
| |
Он часто говорил ей:" Не влюбляйся.
Не порть от нашей страсти впечатлений.
Пока нужна мне, рядом оставайся.
Я не терплю серьезных отношений".
Просил ее: "Не строй совместных планов.
Не от меня родятся твои дети.
Мне даже думать о подобном рано.
Любитель женщин - как могла заметить."
Он уверял, что счастье мимолетно.
От "слишком долго" хочется прощаться.
И, что она целуется улетно.
А утром с нею сладко просыпаться.
Он повторял:"Не привыкай, я брошу!
Однажды, надоешь и я исчезну."
Но, жизнь сама с плечей сорвала ношу,
Она ушла, пропала, словно в бездну.
Он все учил:" Не плачь мне вслед котенком!"
Вернуться или нет, лишь он решал.
Сегодня сам стал брошенным ребенком.
Вернулся, а его никто не ждал.
Твердил:" Ты равнодушной оставайся".
Как-будто не любить - всю жизнь учился.
Он часто говорил ей: "Не влюбляйся!"
Она смогла..А он не смог - влюбился.
Cherry
| | | Поделиться: ]]> :4]]> ]]> :]]> ]]> :3]]> ]]> :3]]> ]]> :3]]> ]]> :3]]> :0 ]]> :3]]> |
|
| |
«Упрекаешь меня, мол, "дикая",
Только в гости заходишь все чаще.
Тебя тянет ко мне "со бзиками"
Потому, что я - настоящая.
С "тараканами", "ранами", "шрамами",
Но без штампов, ужимок и пошлости.
Я такая. До ужаса странная.
Невозможная до невозможности.
Говоришь мне в сердцах, что я - "дикая",
"Как тепло летней ночи манящая "...
Тебя тянет ко мне "со сдвигами"
Потому, что Я – НАСТОЯЩАЯ».
© Анна Тукина
| | | Поделиться: ]]> :5]]> ]]> :]]> ]]> :6]]> ]]> :6]]> ]]> :6]]> ]]> :5]]> :0 ]]> :5]]> |
|
| |
Это время
трудновато для пера.
Маяковский
Есть в голосе моём звучание металла.
Я в жизнь вошёл тяжёлым и прямым.
Не всё умрёт. Не всё войдёт в каталог.
Но только пусть под именем моим
Потомок различит в архивном хламе
Кусок горячей, верной нам земли,
Где мы прошли с обугленными ртами
И мужество, как знамя, пронесли.
Мы жгли костры и вспять пускали реки.
Нам не хватало неба и воды.
Упрямой жизни в каждом человеке
Железом обозначены следы –
Так в нас запали прошлого приметы.
А как любили мы – спросите жён!
Пройдут века, и вам солгут портреты,
Где нашей жизни ход изображён.
Мы были высоки, русоволосы.
Вы в книгах прочитаете, как миф,
О людях, что ушли, не долюбив,
Не докурив последней папиросы.
Когда б не бой, не вечные исканья
Крутых путей к последней высоте,
Мы б сохранились в бронзовых ваяньях,
В столбцах газет, в набросках на
холсте.
Но время шло. Меняли реки русла.
И жили мы, не тратя лишних слов,
Чтоб к вам прийти лишь в пересказах
устных
Да в серой прозе наших дневников.
Мы брали пламя голыми руками.
Грудь раскрывали ветру. Из ковша
Тянули воду полными глотками
И в женщину влюблялись не спеша.
И шли вперёд, и падали, и, еле
В обмотках грубых ноги волоча,
Мы видели, как женщины глядели
На нашего шального трубача.
А тот трубил, мир ни во что не ставя
(Ремень сползал с покатого плеча),
Он тоже дома женщину оставил,
Не оглянувшись даже сгоряча.
Был камень твёрд, уступы каменисты,
Почти со всех сторон окружены,
Глядели вверх – и небо было чисто,
Как светлый лоб оставленной жены.
Так я пишу. Пусть неточны слова,
И слог тяжёл, и выраженья грубы!
О нас прошла всесветная молва.
Нам жажда зноем выпрямила губы.
Мир, как окно, для воздуха распахнут
Он нами пройден, пройден до конца,
И хорошо, что руки наши пахнут
Угрюмой песней верного свинца.
И как бы ни давили память годы,
Нас не забудут потому вовек,
Что, всей планете делая погоду,
Мы в плоть одели слово «Человек»!
1940
| | | Поделиться: ]]> :3]]> ]]> :]]> ]]> :2]]> ]]> :3]]> ]]> :2]]> ]]> :2]]> :0 ]]> :2]]> |
|
| |
Жанры Фанфиков
Фанфики с любовной линией обычно делятся по так называемым «жанрам», видов которых довольно много. В принципе, многие «жанры» могут быть присущи и джену. Слово «жанр» в таком случае используется несколько вольно, имется в виду общее «настроение» фанфика и некоторые сюжетные характеристики. Деление весьма условно.
Общие жанры
* Экшен, Экшн (Action) — фанфики с динамичным сюжетом, много действий, мало загадок и отношений героев.
* Юмор (Humour) — юмористический фанфик.
* Пародия (Parody) — пародия на оригинальное произведение.
* Дарк, или Даркфанфик (Dark, Darkfic) — рассказ с огромным количеством смертей и жестокостей.
o Deathfic — фанфик, в котором один или несколько героев умирают.
* POV — (Point of view) — точка зрения, повествование от первого лица одного из героев.
* Смарм (Smarm) — фанфик, в котором один персонаж дает понять, словом или делом, как важна для него дружба (без намека на романтические или сексуальные отношения) с другим персонажем.
Любовные жанры
* Романтика (Romance) — фанфик о нежных и романтических отношениях. Как правило, имеет счастливый конец.
* Драма (Drama) — романтическая история с печальным финалом.
* Ангст (Angst) — это сильные переживания, физические, но чаще духовные страдания персонажа, в фанфике присутствуют депрессивные мотивы и какие-то драматические события.
* Инцест (Incest) — сексуальное взаимодействие между членами семьи.
o Твинцест (Twincest) — сексуальные отношения между близнецами.
* BDSM (Bondage, Domination/Discipline, Sadism, Masochism) — фанфик с описанием сексуальных практик садомазохизма.
* Флафф (Fluff) — это теплые, ничем не омраченные отношения между персонажами.
* Hurt/comfort — фанфик, в котором один персонаж, так или иначе, страдает, а другой приходит ему или ей на помощь.
* Established Relationship (ER) — установившиеся отношения между героями.
* PWP (Porn without Plot — дословно: порнография без сюжета; или Plot, what Plot? — дословно: Сюжет? Какой сюжет?) — бессюжетное порно, незатейливый минимальный сюжет, где основной упор делается на постельные сцены.
В фанфиках на сексуальную тему обычно присутствуют особые «пометки», например:
* Ваниль (Vanilla) — фанфик, описывающий сексуальные отношения без BDSM (используется в сообществах, где основная масса подобных фанфиков использует садомазохистские мотивы).
* Грейпфрут (Grapefruit) — обозначает фанфик, в котором присутствует насилие или принуждение к сексуальному акту. Согласно легенде, определение произошло от «g-rape-fruit».
* Домашняя дисциплина (Domestic discipline) — фанфик, в котором присутствуют телесные наказания. Как правило, в таких фанфиках один из сексуальных партнеров избивает другого, когда тот (та) делает что-то неправильно. Иногда сокращается до DD. Это не то же, что BDSM, хотя обе категории тесно связаны.
* Занавесочная история (Curtain story) — рассказ, как правило, слэш, в котором пара ведет себя преувеличенно по-домашнему, к примеру, отправляется в магазин покупать мягкую мебель.
* Кинк (Kink) — от английского «странность, ненормальность, отклонение» и сквик (Squick) — происходит от выражений «someone else’s kink» («со странностями») и «icky» («неприятный»). Имеют близкие значения — пометка о том, что что-то в фанфике может шокировать читателя.
* Лимон (Lemon) — насыщенное эротическое содержание. Соответствует рейтингу NC-17.
Серии фанфиков
Обычные литературные термины применяются и для фанфикшена.
* Дилогия (Ambilogy) — серия из двух фанфиков, как правило, два макси-фанфика.
* Трилогия (Trilogy of novels) — серия из трех фанфиков.
* Сиквел (Sequel) — продолжение фанфика/рассказа и т. п.
* Приквел — описание событий, которые случились с героями до событий другого фанфика.
Размер (форма) фанфика
* Макси (Max) — большой фанфик. Размер часто превышает средний роман. Примерно от 70 машинописных страниц.
* Миди (Midi) — средний фанфик. Примерный размер: от 20 до 70 машинописных страниц.
* Мини (Min) — маленький фанфик. Размер от одной машинописной страницы до 20.
* Драббл (Drabble) — отрывок. Часто просто сцена, зарисовка, описание персонажа. Иногда под драбблом подразумевают короткую (в сто слов) историю, имеющую двойной подтекст и/или неожиданный конец.
* Виньетка (Vignette) — очень короткая история, включающая в себя какую-то одну мысль (описание чувств, внутренний монолог, небольшое событие).
* Фанфиклет (Ficlet) — короткий одночастный фанфик.
(по материалам Википедии)
| | | Поделиться: ]]> :4]]> ]]> :]]> ]]> :3]]> ]]> :2]]> ]]> :3]]> ]]> :2]]> :0 ]]> :4]]> |
|
| |
Виды фанфиков
Литературные фанфики, как и любые другие литературные произведения могут быть представлены в виде рассказов, повестей, романов, стихов, пьес. Нельзя сказать, что есть какая-то общепринятая классификация фанфиков. Но фанфики делят на категории по разным признакам, например:
* По наличию в сюжете любовной линии:
o «Джен» (от англ. general audience) — любовная линия отсутствует или малозначима, «просто приключения». Термин появился из сокращенного general audience, любая аудитория, и восходит к системе рейтингов, принятых в кино.
o «Гет» (от «гетеросексуальный») — любовная линия определяющая, описываются отношения между разнополыми героями
o «Слэш», или «слеш» (от англ. slash — значок косой черты) — фанфик, в котором присутствуют романтические и сексуальные отношения между представителями одного пола, фанфик, содержащий описания или упоминания о гомосексуальном поведении или чувствах. Согласно легенде, термин произошел от обычая объединять персонажей наклонной чертой (слэшем) в графе пейринг. В последнее время данный термин расширил своё значение до романтических и/или сексуальных отношений, вообще несвойственных используемым героям (так, если герои оригинального произведения гомосексуальны или склонны к иным экзотическим формам отношений, то их участие в гетеросексуальных отношениях тоже может называться «слэш»)[источник?].
+ Фем-слэш (Fem-slash) — фанфик, в котором описаны романтические и/или сексуальные отношения между женскими персонажами.
* По соответствию реалиям мира оригинала:
o «AU» (от англ. Alternative Universal) — есть значимые расхождения или даже противоречия с миром оригинала.
o «не-AU» (не имеют специального жаргонизма) — расхождений с миром оригинала нет, или они спорны либо малозначимы.
* По соответствию характера героев фанфика их характеру в оригинале:
o «OOC» (от англ. Out Of Character) — есть значимые расхождения или даже противоречия с характерами в оригинальном произведении.
o «В характере» — расхождений с характерами героев в оригинале нет, или они спорны либо малозначимы.
* По способу создания:
o Обычный фанфик (не имеет специального жаргонизма)
o Round robin и смежная с ним «ролевка» — фанфик, созданный группой авторов, каждый из которых по очереди пишет свой кусочек. Как правило, они отличаются резким переходом между частями и несогласованностью стиля.
o Сонгфик (Song fic) — фанфик, в котором пространно (занимает сравнимый с авторским текстом объем произведения) цитируется какая-либо песня (не авторства создателя фанфика).
o Кроссовер (Crossover) — фанфик, в котором используются реалии несколькх фэндомов одновременно.
* По соответствию общему определению:
o Собственно фанфик (не имеет специального жаргонизма)
o RPF (real person fiction) — героями данных произведений являются реально существующие люди, как правило, знаменитости. Хотя RPF не подходит под строгое определение фанфика (используются не вымышленные персонажи), но по всем остальным признакам им является. Один из наиболее спорных с точки зрения морали и законности видов фанфикшена.
+ RPS (real person slash) — описываюся гомосексуальные отношения между реальными людьми, не заявлявшими открыто о своей гомосексуальной ориентации.
o Профанфик (Profic) — профессиональные художественные произведения, в которых различные авторы описывают приключения героев в мире, созданном кем-то другим. Профанфики пишутся с целью извлечения прибыли, продаются в книжных магазинах и противопоставляются фанфикшену. В качестве примера можно привести книжные серии по вселенной «Dragonlance» или по «Звездным войнам». Как и RPF, не отвечает строгому определению «фанфика», но де-факто им является.
o Филк (Filk) — фанфик в виде песни.
* По наличию персонажей, придуманных автором фанфика:
o Фанфик только с персонажами исходного произведения (не имеет специального жаргонизма)
o OC — сокращение от Original Character, «Оригинальный персонаж» — с наличием персонажей, придуманных автором фанфика.
«Оригинальные персонажи»
* OFC — сокращенное англ. Original Female Character, «Оригинальный женский персонаж». Часто, но не всегда, превращается в Мэри-Сью.
* OMC — сокращенное англ. Original Male Character, «Оригинальный мужской персонаж». Часто, но не всегда, превращается в Марти-Сью.
* Вписка (англ. Self-insertation) — так называют случаи, когда автор тем или иным образом «вписывает» себя в контекст своего фанфика. Не обязательно Мэри-Сью или Марти-Сью, но близкое явление.
* Мэри-Сью (англ. Mary Sue), или Мэри Сью, иногда Мэрисья или Машка — оригинальный персонаж, согласно общему мнению, являющийся воплощением либо самого автора, либо того, какой автор хотела бы быть (явление присуще только женским фанфикам). Мэри-Сью обычно сногсшибательно прекрасны и неописуемо умны. Как правило, у них весьма необычный цвет глаз и волос, сложное мелодично звучащее имя, бурное прошлое и сверхъестественные способности. Обычно они появляются, затмевают всех прочих героев, ложатся в постель с героями канона, привлекательными для автора, а затем спасают мир. Вслед за спасением мира они либо выходят за канонического героя замуж, либо погибают героической смертью. Мэри-Сью является пренебрежительным определением. Явление свойственно не только фанфикам, хотя определение появилось для героинь именно фанфикшена (некоторые литературные героини женщин-авторов по всем признакам подходят под определение Мэри-Сью). Героиня, появившаяся как Мэри-Сью, может в редких случаях стат полноправным OFC.
* Марти Сью, он же Марти-Стю (англ. Marty Stu), или Морис-Стю (Maurice Stu) (возможны любые мужские имена Герти, Мэтти, вариации фамилий — Сью и Стю, иногда встречается Мерисей — пренебрежительно) — мужская ипостась Мэри-Сью. Появляется затем, чтобы очаровать героиню. Встречается несколько реже средней Мэри-Сью. Встречаются гетеро- и гомосексуальные Марти-Сью (последние в слэш-фиках).
(по материалам Википедии)
| | | Поделиться: ]]> :2]]> ]]> :]]> ]]> :2]]> ]]> :2]]> ]]> :2]]> ]]> :2]]> :0 ]]> :2]]> |
|
| |
Оформление фанфика
Часто текст фанфика предваряется шапкой, информирующей о содержании произведения и его создателях:
* Автор (имя или ник создателя)
* Переводчик (имя или ник переводчика) — графа используется только для переводных фанфиков.
* Бета (иногда gamma, также beta-reader, gamma-reader) — имена или ники людей, редактировавших или помогавших редактировать текст автора.
* Название
* Дисклеймер (disclaimer) — отказ автора от прав на использованные в фанфике реалии оригинального произведения, обычно вместе с сообщением, что автор не несет никакой выгоды от публикации этого произведения.
* Предупреждение, или «варнинг» (warning) — предупреждения о содержании фанфика, если есть возможность возникновения по какой-либо причине неприятия у читателей (слеш, OOC, AU, нецензурная лексика и тому подобное).
* Рейтинг (rating) — возрастной рейтинг, выставляемый по особой шкале, основанной на шкале американской киноассоциации.
* Пейринг (pairing) — графа обычно используется для любовных жанров фанфика, персонажи, вступающие в фанфике в любовные отношения.
* «Жанр» — особая пометка об общем «настроении» фанфика.
* Описание (summary) — краткое описание фанфика, аннотация.
* Пометки, Посвящение, Благодарности — другие отметки автора
Дисклеймер
Дисклеймер (Disclaimer) — предупреждение, в котором автор сообщает читателям (и в особенности правообладателю), что фанфик или сайт, о котором идет речь, был создан не с целью извлечения прибыли, и указывает, кому именно принадлежат права на использованных персонажей. Также в дисклеймере могут быть предупреждения о содержании самого фанфика, но обычно они выносится в отдельный раздел:
Предупреждение (Warning) — абзац в шапке, позволяющий читателю узнать о том, что в фанфике есть мотивы, которые не всем могут показаться приемлемыми.
Рейтинги
Рейтинг (Rating) — неформальная система определений, принятая авторами фанфиков для того, чтобы дать читателю предварительное представление о том, чего ожидать, а также о том, насколько содержание фанфика или фан-арта пригодно для определенных возрастных групп. Рейтинги берут начало в американской системе кинематографических рейтингов. Система рейтингов и критерии их использования в разных сообществах могут несколько отличаться. Обычно используется следующая шкала (по возрастающей):
* G (General) — фанфики, которые можно читать кому угодно.
* PG (Parental Guidance) — можно читать с родительского разрешения детям до двенадцати лет.
* PG-13 — могут читать с родительского разрешения дети старше тринадцати лет.
* R (Restricted) — фанфики, в которых присутствуют секс и насилие, нецензурная лексика.
* NC-17 (No Children) — нельзя читать детям. Графическое описание секса и/или насилия, различные перверсии. Эквивалентен обозначению Х в кино.
Иногда встречаются обозначения PG-15 или NC-21 — они выпадают из принятого списка, значения по аналогии с PG-13 или NC-17, соответственно.
Пейринг
Пейринг, или пэйринг (Pairing) — определение, используемое для фанфиков, описывающих романтические и сексуальные отношения. Эта строка в шапке позволяет определить, какие персонажи окажутся по ходу действия вовлечены в такие отношения. Пары записываются через косую черту — слэш (Первый персонаж/Второй персонаж), обычно инициатор отношений (либо активный партнер) пишется первым. Хорошо известных персонажей канона обычно обозначают инициалами. В жаргонах фэндомов обычно есть слова, обозначающие известные пейринги.
Изредка в «шапке» есть графа «Персонажи» (Involving) — список всех героев, что задействованы в тексте.
(по материалам Википедии)
| | | Поделиться: ]]> :2]]> ]]> :]]> ]]> :2]]> ]]> :2]]> ]]> :2]]> ]]> :2]]> :0 ]]> :2]]> |
|
{"0":false,"o":30} |
{"0":false,"o":30} |
КОММЕНТАРИИ 733 431
