Литмир - Электронная Библиотека
Отзывы   ОТЗЫВЫ  763 606

Идея сама по себе неплохая, а вот описание никакое.. ? Все описывается как бы на спех, лишь бы написать что нибудь. Зато сцены любви с перебором. В начале книги интересно, интригует, а потом как будто автор сдулся, уж извините. Дальше просто скучно.


сегодня, 13:05:27

Перейти


Rozaкрасивая светлая книга Супер 


сегодня, 11:58:46

Перейти


Классное продолжение серии, очень динамично и насыщенно на события. 
Рекомендую к прочтению sm252


сегодня, 10:59:18

Перейти


Очень классная серия книг. Нереально оторватьсяExcellently
Безумно импонирует гг-ня, самодостаточная, адекватная и сама может за себя постоять, что безумно радует. 
Серия состоит из 4 книг. Будьте готовы, тут троп обратный гарем
Автору респект, бегу читать продолжение ♥️


сегодня, 10:57:56

Перейти


Такое было хорошее начало, главная героиня вообще не понравилась, сосётся с главным героем, а верность хранит Филиппу, то я люблю Гидеона, то сомневаюсь, пока от деда не получила люлей, так бы и сомневалась до наших времён, самое главное что завралась напрочь, короче твердая 2 этому романчику!


сегодня, 10:43:14

Перейти

Блоги   БЛОГИ  30 915
Рекламные логотипы со скрытым смыслом.

Присмотритесь к ним внимательнее!






































































сегодня, 9:12:12

Перейти

Замечания к Van_Vogt_Alfred_Elton_Krylatyi_chelovek_Litmir.net_737550_original_c8289

Это ужасный перевод А. Бурцева. Далее приведено лишь слишком нелогичное.

Гл. 1
1. Камнем упав из темноты на нижнюю палубу, огромная птица пронеслась над субмариной с носа до кормы всего в десяти ярдах от бортового клюза. - На нижнюю палубу? Ахинея, эти слова нужно вообще убрать! Бортовой клюз? Странное определение. Нужно ... в десяти метрах по левому борту.

2. Кенлон недоуменно взглянул на рулевого Рейхерта, но тот, казалось, не обратил внимания на пролетевшую странную птицу, занятый электроштурвалом. - Судя по-всему действие происходит наверху боевой рубки подводной лодки на свежем воздухе, откуда там электроштурвал? Да и из текста первой главы нельзя понять, что это именно верх рубки, это следует исправить.

3. Он обернулся, затем спрыгнул на палубу - Спрыгнул звучит неудачно. Описывается очень большая подводная лодка и следовательно у нее довольно высокая рубка.

Гл. 2
4. канатный подмоет? - Что это, скорее веревочная лестница.

5. Олл райт, аккумуляторная пластина ... Здесь нет никакого источника питания, сэр - Эти два утверждения противоречат друг другу.

6. сей невообразимый факт. Вроде того, что такое существо могло жить 10 000 лет назад - Нет смысла.

7.  зажигайте лампу и постарайтесь оторвать эту штуку от палубы - Это противоречит раннему - "лишь сейчас, в свете паяльной лампы, он заметил это"

8. оказались одни на судовом мостике - Откуда судовой мостик на подводной лодке? Нужно on the conning tower, на боевой рубке.

9. – Я думал над вашими словами, Билл, как сорвать эту штуку со шкуры нашего «Змея».
Кенлон молчал.
– Первейшая задача каждого из нас – привести корабль на базу. А сейчас случилось беспрецедентное – человек летает на крыльях. - О каких словах идет речь? Смысла в этой речи командира нет. В английском тексте есть. 

10. Огонь! - По-смыслу нужно "Прекратить огонь"

Гл.3
11. Он стоял у комплекса перекрестного огня торпедного отсека.  - Что это за "комплекс перекрестного огня"? 

12. При взгляде на него Кенлон забыл обо всем. Видимо, на все его предыдущие размышления повлияла ночь, раз он убедил себя, что успел привыкнуть к происходящему.  Но здесь, в ярком свете ламп, невероятность и невозможность случившегося казалась еще более отчетливой. - Как это понять? Нужен перевод на русский.

13. — Я приказал сбить их снарядами, — кратко ответил капитан. — Скоро услышим выстрелы.
Кенлон было задумался, совершенно не удовлетворенный словами командора - Почему "не удовлетворенный"?

14. Шкипер осторожно отдал - Откуда на военном корабле шкипер?

15. Кенлон спустился вниз вместе с Рейхертом, придирчиво проследив, как тот умело обращается с электрическими запорами механизмов, затем снова поднялся наверх и спустился на палубу. - Глупость, незачем было ему спускаться вниз вместе с Рейхертом.

Гл. 4
16. Джонса-Гордона он, как психолог-любитель, ошибся. Его прежнее мнение, что капитан, не увидев что-либо необычное своими глазами, не поверит в него, теперь изменилось при виде того, как он принимает невозможное за факт. Таким образом капитан-лейтенант принимал иллюзию понимания фантастического существа, оказавшегося среди них, и все сопутствующие этому феномены. И все же… все же это оказалось не так. Даже сверхъестественное, неправдоподобное появление крылатого человека, возникшего ниоткуда в середине XX столетия, не смогло поразить воображение капитана. - Слишком заумные рассуждения, в русском переводе лишенные смысла. 
Выражение "не смогло поразить воображение капитана" никак не вяжется со сказанным выше.

17. Двадцать пять тысяч лет, – услышал Кенлон свой ровный голос, – по-моему, он хочет сказать, что мы перенеслись на двадцать пять тысяч лет в будущее. - Откуда взялись двадцать пять тысяч лет? В последней строке находятся 9999 9999 99, если их сложить, то получим 20097 лет, и даже если приплюсовать и числа трех строк, те что выше, то получим 21204. Впрочем это вопрос к писателю. У него двадцать пять тысяч тоже ничем не обоснованы.

18. Кенлон не торопился с ответом. Он поражался сам себе, что на основе столь непрочных доказательств пришел к выводу, будто чувство направления у крылатого похоже на инстинкт почтового голубя. И несмотря на то, что был обязан поделиться своими соображениями, решил 
промолчать и послушать, что скажет капитан. - Опять слишком заумные рассуждения из которых так и неясно, почему он все же решил промолчать.

Гл. 5
19. Шкипер с Кенлоном работали над ним попеременно, оказывая первую помощь, затем отослали на субмарину. Командор тоже вернулся на борт позаботиться о воскресшем, а Кенлон вновь перебрался на плот утюжить грязь. - Нет логики, помощь оказывалась по пути на субмарину. И говорить о воскресшем еще рано.

20. К его удивлению, Джонс-Гордон поднялся наверх и подошел к нему, когда они вернулись со злополучного места.
— Приходится лично проверять выполнение приказа - Нет логики, что он проверяет? У писателя Джонс-Гордон отправляется на пришедшем с Кенлоном мотоботе вновь на место трагедии.

21. время от времени исследуя обманчивую и убийственную землю, Кенлон не оставлял тщетных попыток отыскать пропавшего моряка. - Глупость, искать не там, где он утонул?

Гл. 6
22. Всю последнюю неделю он, на основе еще небольшого словарного запаса, подбирал образные выражения крылатого и настойчиво перекладывал их на английский. Так он сумел составить вопросник. - Нет смысла. Герой составлял вопросник, ориентируясь на тот словарный запас английского, который был у крылатого.

22*. — А у нас на борту самое мощное оружие нашего времени, Билл, одних торпед сорок восемь, а еще ракеты. - Про ракеты в англ. тексте не говорится, писатель не предвидел их появление. Собирался сбрасывать на летающий остров с самолета боеголовки торпед. См. прим. 70 к гл. 18.

23. — По-моему, сэр, создатели машины времени не могли не учитывать векселей. - Как это понять?

24. Наконец, капитан-лейтенант заговорил странно спокойным голосом: - Все, что говорит он (по мнению переводчика) прямо противоположно авторскому тексту. 

25. то увидел мириады крылатых, появившихся в туманной дымке. - Какие мириады? Их всего 330 тысяч.

Гл. 8
26. «Морской Змей» шел по кругу и находился сейчас в самой дальней точки от большого, похожего на торпеду корабля. - Как это представить?

27. Турбины сбавили обороты до малого — не менее трех и не более пяти узлов. - Это скорость летающей лодки, а не субмарины.

28. и часа не прошло с момента гибели Джонса-Гордона. - Зачем выдумывать? Какой час? Полминуты вверх, полминуты вниз, от силы пять минут на разговор с Неммо. В англ. тексте о часе речи нет.

29. всматриваясь в геликоптер - Откуда взялся? Это слово противоречит описанию происходящего: "на носу стоял высокий офицер" На носу вертолета? "
Аппарат мягко стукнулся о мостик и словно прилип к нему. Его палуба оказалась" - Явно не вертолет, это явно техника будущего.

30. если верить последующим эпохам, то легко представить, кто выиграл все войны после Второй Мировой.- Что значит "верить последующим эпохам"? 

31. – Бенни, – раздраженно бросил он, – кому в нашем двадцатом веке должен докладывать разумный разведчик? - Далее идет разговор о развдчике, понять который очень трудно.

Гл.9
 32. прочие суда оставались так же далеко, как и вначале, заставив его подумать, возможно ошибочно, что на них не очень-то считаются с тем, куда попали. - Как это понять?

32*. зловеще буркнул Тайнар, — что мы на пять тысяч лет опытнее вас - Они из 6842, Кенлон из 1944, разница до 5000 не дотягивает. Нужно "почти на 5000."

Гл. 10
33. Нужно навести порядок в описаниях кораблей. Начинается это описание в гл.6: "один из которых по форме напоминал торпеду, настолько длинную и зловещую, что по спине пробежал холодок."
 В гл.7 "Через час после того, как они всплыли в миле от похожего на торпеду судна, Кенлон снова изучал его в бинокль. Оно было не менее тысячи футов в длину," У писателя: An hour later, as they hove-to within a mile of the large vessel. Т.е. про торпеду нет ни слова, это не боевой корабль, как окажется в дальнейшем.
В гл.9 дается описание этого торпедообразного корабля. Писатель: had pointed at the large torpedo shape which, of all these vessels, most nearly resembled his own submarine. Т.е. говорится, что он похож на субмарину героя. Переводчик: наиболее похожее на субмарину из всех прочих судов. Оба эти описания противоречат Гл.10: судно, похожее на субмарину без боевой рубки.

34. — Да дело и не в этом, — продолжал Ганд, — если бы мы сумели высчитать кое — то… - Как это понять?

34* но на корабле не было ничего, что можно было бы использовать против подводного города плавунов.
– Мы пытались, – извиняющимся тоном произнес Ганд, – но этим тварям ничего не стоит обрывать орудия, которые мы погружаем в воду. Последнее предложение нужно убрать. Как они могли пытаться каким-то образом навредить городу, если никому из землян, перенесенных туда из прошлого местоположение города было не известно. Об этом говорится в нескольких местах книги. 

35. Наука исчерпала себя - Странное утверждение. И далее говорится о частицах способных делать выбор. На мой взгляд ахинея из никак не связанных логически вещей. Объяснение, почему в течение многих веков на Земле продолжались безжалостные войны такое: "нужный импульс можно выражать в терминах энергии потоков и запрограммировать, человечество было слишком многочисленно, чтобы выработать систему обучения высшему познанию, годную для основной массы." Какой импульс? Что запрограммировать? Нужно или переводить понятно, или пропускать непонятный тебе текст. И стыдно писать такое: "6 миллиардов жителей 13 столетия, ни 3 миллиарда 15-го,", то есть писать о 1200-ых и 1400-ых годах, когда у автора речь идет о будущем.

36. Арпо мог только догадываться, что, когда огромные площади земли начали погружаться в океан, были созданы плавуны и крылатые. - Странное предложение. Всем, попавшим в это время, в том числе и Кенлону, сей факт был известен, а Арпо мог только догадываться.

Гл. 11
37. отдал приказ погрузиться и идти вперед. 
В полной темноте, используя расчеты, сделанные еще днем, он вывел «Морского Змея» - Если они погрузились, то причем полная темнота?

38. В сумерках начался дождь. Кенлон набросил капюшон и прошел по узкой палубе субмарины. - У переводчика не ясно, зачем нужна была эта прогулка. У автора это объясняется (this had the look of being an all-night rain.) т.е. Кенлон оценивал, будет ли погода способствовать тому, что он собирался сделать этой ночью.

39. Решил вот освоить СКУБА, как ныряльщик - Что за СКУБА?

40. Держась на одном месте (как он говорил: стоя на плавниках) - Стоя на плавниках?

41. Оно было около 50 футов в диаметре, 40 футов в ширину и 120 в длину. - Как понять "40 футов в ширину"? Если есть ширина, то не должно быть диаметра.

Гл. 12
42* и несколько отверстий, куда можно было привязать лодку - Привязать за отверстие?

42. Их корабль на сто световых лет удалился от своего светила, когда вошел в Солнечную систему - А дальше об этом же корабле пишется: "Полет туда и обратно займет двести лет". Это что, скорость корабля равна скорости света? У писателя такой чуши нет.

43. Но эксперимент вышел из-под контроля - Искажение замысла  писателя, у него пришельцы делали это специально, приспосабливая Землю под себя.

Гл. 13

44. приказал экипажу собраться внизу у люка и быть готовым дать субмарине по команде полный ход. - Что за глупость. Весь экипаж у люка?

45. Последние часы его мучила мысль, как объединить всех людей против чужаков Уаз, и его смущение этим неожиданным женским визитом являлось следствием страшного открытия на корабле пришельцев. - Как это понять? Нужен перевод этого предложения на русский.

46. отцепилась лесенка и по ней, держась за перекладины ступеней - Перекладины ступеней? Это уже смешно.

47. что использование согласованности энергопринципа со скоростью работы двигателей - Зачем эти псевдонаучные благоглупости?

48. помощник инженера — электрика, внимательно изучавший морскую карту на столике, тоже замер, окостенев. - Помощнику инженера-электрика изучать морскую карту?

49. не кляните себя, ничего страшного не произошло. Я даже уверена, что вы будете благодарны. - Странные выражения. У командира отобрали его корабль, и ничего страшного, он даже должен быть благодарен. Возможно с точки зрения победителей, это так, но таким образом побежденного не успокаивают.

50. — Да, вам не стоит сопротивляться, — сказала Дорили.
Ее заявление казалось столь необычным, что Кенлон оторвался от горьких раздумий — кроме людей на мостике, корабль был уже потерян. Хотя, подумал Кенлон, Теддерс, Дароски и остальные пока свободны. Видимо, с ними не удалось поступить так же, как здесь. - Во-первых. Заявление Дорили, действительно непонятно. Во-вторых. Откуда Кенлон мог знать, что с кем-то не смогли еще справиться? Ведь ему об этом скажут позднее.

51. Одетые в форму джоаннас, пригнувшись за планширом - Планшир это брус небольшого сечении, и пригнуться за ним?

52. Потом на борт поднимутся мои джоаннас. - Глагол поднимутся не к месту, летающая лодка находится над подводной лодкой.
 
Гл. 14
53. Он замолчал, увидев поднявшуюся на палубу Дорили. Подойдя, та бросила охраннице:
– Махни крылатому, пусть спускается. Он уже понял, что все прошло нормально – корабль захвачен.
 Кенлону показалось, что он ослышался. – Что вы сказали? – ровно спросил он. 

Странно, почему Дорили обращается к охраннице по-английски? По логике такого быть не должно.

54. – Какие-нибудь затруднения? – осведомился он.
– Никаких, – последовал колкий ответ. 
Кенлон мрачно усмехнулся.
– План несколько изменен, – продолжал крылатый. - Фраза "Кенлон мрачно усмехнулся." либо лишняя, либо ее следует объяснить. В английском тексте объяснение есть.

55.  у них сейчас гораздо больше желания, чтобы с судном ничего не случилось. Рискуют — то их кораблем. - Нужен перевод на русский.

56. Ответ стал ясен, когда он увидел двух крылатых, по кругу спустившихся с неба с чем-то вроде плетеного сидения, подвешенного на тонких тросах, которые крепились к ремням вокруг запястий прибывших. - Не очень понятная картина. Во-первых, почему двое? Во-вторых, зачем сидение уже было в рабочей позиции? Нужно переделать.

57. Пылающие точки ламп времени, опущенных в море, создавали впечатление, будто субмарина находиться в крытом, с потолочным освещением бассейном без воды. - Ну как это? Вода все же должна быть видна.

58. Море стало плоским. - Как понять?

59. Стена воздушного гнезда маячила теперь и сверху и снизу, загораживая три четверти обзора с западной стороны. - Это что, литературный текст?

Гл. 16
60. Видно было довольно плохо, и лишь немного погодя он понял, почему тело, в котором он находился, не обращало почти никакого внимания на окружающее. - Чтобы это предложение обрело смысл, следует в нужном месте поставить тире: "Видно было довольно плохо, и лишь немного погодя он понял, почему - тело, в котором он находился, не обращало почти никакого внимания на окружающее. 

61. Кенлон почувствовал, что лежит в сильном течении совершенно неподвижно и лишь изредка делает едва заметные взмахи огромной рукой. - Неужели так говорят: "лежит в течении"? А взмахи рукой он делает для чего?

61. иногда замечал морское дно, и повсюду цедился свет. - Откуда свет?

62. Плавун часто вступал в разговоры, но Кенлон мало что понимал в отрывистых фразах измененного языка крылатых. Хотя один разговор он понял дословно. - И далее приводится разговор, из которого понять ничего нельзя. Ну как так можно? Да и "понял дословно" тоже звучит не очень.

Гл. 17
63. Но мозг действовал, растворяясь в трепещущей мысли, потому что мысль была слишком велика для него, мысль, что… - Мозг растворялся в мысли, потому что она была велика? Надо же такое придумать!

Гл. 18
64. Кенлон подплыл к концу каната, свешивающегося с палубы «Морского Змея». В следующую секунду ноги коснулись металла палубы. Он встал, чувствуя, как Ларен снимает с него ремень. - Представить невозможно.

65. Ни одно из воплощений, ни один из фантастических эпизодов, казалось, не продолжался более трех четвертей часа. Добавив сюда время на путешествие до гнезда и обратно — часа три, но никак не двадцать четыре. Выстроенная логическая цепочка не успокаивала. - Про логическую цепочку явная непонятка.

66. Из задумчивости его вывел мрачный взгляд наблюдающей за ним женщины. - Взглядом вывести из задумчивости?

67. Там, под водой, вопреки диким, примитивным условиям, торжествовала сильная, энергичная жизнь. Память подсказала Кенлону разговоры с офицерами, которые были убеждены, что во время войны необходимо полное истребление противника. - Как связаны между собой эти два предложения, каким образом одно вытекает из другого?

67* прожорливые машины, которым для работы требовалось столько воздуха, что за какие-то четыре – пять минут они дочиста высосали его из всего огромного пространства субмарины. - Какая-то дикость, двигатели берут воздух из помещений субмарины?

68. Кенлон с трудом дотянулся до клапана кислородного резервуара и открыл его. Быстро сделав несколько живительных вдохов. - Вообще-то вдыхание чистого кислорода чревато.

69. Джонс-Гордон пересел в ялик, пожал Кенлону руку и тут же потянул его на заднее сидение - Потянул? Это как?

70. Как только мы прибудем на борт, я объясню вам план разрушения гнезда крылатых. Вы лично проследите за демонтажем боеголовок четырех торпед нового типа, затем удалите весь бензин из плоскостных цистерн, и зенитчики… - Из этого набора слов совершенно не понятно, каким образом должно было произойти разрушение гнезда крылатых. У писателя это описано, но только нужно иметь в виду что, когда создавалось это произведение, подводные лодки не имели на вооружении ракет с ядерными боеголовками, а у Ван Вогта не хватило фантазии, чтобы предвидеть появление таких ракет.

Гл. 20
71. и особый механизм для дистанционного управления оружием судна Робайрста и Тайнара - Не соответствует сюжету. Это рыболовное судно, на нем были лишь автоматы для ловли рыб и с субмарины они не управлялись.

72.  Свет распростерся на мили, постепенно тускнея и увядая. - Утверждение не соответствует сюжету. Освещение поля битвы сохранялось вплоть до ее завершения.

Гл. 21
73. Все плавуны остались живы, - Странно, после такой бомбардировки?


сегодня, 6:45:40

Перейти

Низкий поклон Ксении Задоровой — за её стиль и силу идти своим, пусть и сложным, путём, тогда как многие выбирают проторённую дорожку.


https://litmir.club/bd/?b=969389

Эдриан Брикман работает в Дозоре, обожает сына и боится, что никогда не сумеет снять проклятье. Теодора Робертс ищет работу, чтобы воспитывать чужих детей, любит цветы и старается ничего не бояться. Кого или что любит Джеймс Брикман, известно только ему самому.

Один маленький мальчик однажды сведет их всех вместе, и, возможно, чья-то жизнь станет лучше. Если только кого-нибудь не убьют. В конфликте, который после столетнего перемирия разгорается между виталистами и стихийниками, пострадать может каждый.


вчера, 15:26

Перейти

Неидеальная. Неоднозначная. И всё же потрясающая история. Живая. Я прониклась историей героини. Поняла. Уверена, поймете и вы.


https://litmir.club/bd/?b=971811

Я принадлежал ей, но она никогда не была моей.

***
Элис Йейтс — наемная «домработница» Моррисонов, богатой пары из Миннеаполиса. Для Элис это работа мечты — одеваться как домохозяйка 1950-х годов и читать мистеру Моррисону любовные романы перед его дневным сном.

Но когда единственная дочь Моррисонов возвращается домой на лето со своим женихом, Элис сталкивается лицом к лицу со своим разбитым прошлым — единственной угрозой ее идеальной жизни.

Восемью годами ранее владелец дома отдыха Мёрфи Пэддон, обладавший безупречной коллекцией виниловых пластинок, совершил невероятный поступок, прежде чем поцеловать Элис, заслужив пятизвездочный рейтинг. Их двухнедельный роман изменил их жизни, но закончился трагически.

Мёрфи не знает, помнит ли его Элис и должен ли он рассказать своей невесте, что горничная, живущая в гостевом доме — это женщина, которая безнадежно разбила его сердце.

Ему нужно успокоиться, но приведут ли эти долгие взгляды и молчаливая тоска к концу или это только начало?


вчера, 15:12

Перейти

Это та серия, которую я мечтаю поставить на свою полку.


https://litmir.club/bd/?b=977285
Десять лет назад Себастиан де Грейв стал позором и злым роком своей семьи. Будучи никчёмным, избалованным подростком, он совершил страшное преступление, за которое заплатил своим магическим даром. В попытке спасти его погиб родной отец, а мать с сестрой были убиты неизвестными. Потеряв всё, Себастиан бежал из города и исчез на долгие годы, чтобы вернуться совершенно другим человеком. У него нет магического дара, но есть отточенные боевые навыки, знания и желание отомстить и искупить свою вину.


вчера, 15:06

Перейти

{"type":"LastFive","o":5}
Отзывы   КОММЕНТАРИИ  9 471

Это произведение — научно-фантастическая повесть американского писателя Джона Варли«Нажмите «ВВОД»(Press Enter, 1984 год), которая выходила на русском языке в переводах в конце 1980-х и в 1990-х годах. 

Особенности сюжета:

Завязка:Главный герой или персонаж в начале истории сталкивается с загадочным включенным компьютером (или терминалом) талантливого программиста-затворника Чарльза Клюга, который погиб при странных обстоятельствах. 
Кульминация сцены:На экране высвечивается приглашение запустить программу («Для включения программы нажмите ВВОД»), и в момент нажатия клавиши разворачивается трагическая или смертельная развязка.


29 октября 2026, 4:49

Перейти


Мне прям зашло. Читать приятно, персонажи живые, настоящие. Конечно, герой понравился больше. 
90 процентов истории кажется мистикой, а потом начинаются ужасы. Много действий, много экшона. 
У меня фантазия буйная, мне было страшно.
Как то расстроил эпилог, он получился, как у стандартного романа, хотя он далек от стандарта. 
Отношения героев мне понравились, автор втиснула влюбленность в такой экшонисто-мистический сюжет.

Канал Бумажная терапия
8 июня 2026, 18:38

Перейти


*  *  *
В ночь уходящий мужчина
Смотрит на спящего сына.

Медлит ступить на порог
Всех невозвратных дорог.

Не провожает жена.
Сонно-угрюма она.

"Лучше не будет!" – сказала.
Вышел. На поезд. К вокзалу.

Горечи замкнутый круг –
"Лучше не будет!"

А вдруг?..


24 февраля 2026, 8:55

Перейти


УЛИЧНЫЙ РАЗГОВОР СО ЗНАКОМЫМ

– Куда идёшь?
– Не знаю...
– Хм! – руку жму: – Привет!
– Да вот... жене мешаю.
– И детям?!
– Детям – нет.
Они обоих любят.
Студенты – сын и дочь. –
Эх, трудно тут помочь.
Бог весть, что дальше будет.

Он продолжил:
– Скажу я тебе,
Не от пьяного зелья не мил. –
О своей неуютной судьбе
Говорил, говорил, говорил.
И умолк – взволновали слова.
Переполнен напастью такой,
Боль сердечную выдохнул: – А-а! –
И махнул безнадёжно рукой.


24 февраля 2026, 8:52

Перейти

13 октября 2015, 17:34#41914
шаимов вячеслав
Комментариев: 1         
13 октября 2015, 17:34#41913
шаимов вячеслав
аверное, я так и не повзрослела. До сих пор верю в чудеса, любовь и хороших людей...
Комментариев: 0         
13 октября 2015, 17:33#41912
шаимов вячеслав
Комментариев: 0         
13 октября 2015, 17:33#41911
шаимов вячеслав
Я думал, друзей теряют в ссорах, а они просто растворяются во времени.
Комментариев: 0         
13 октября 2015, 17:32#41909
шаимов вячеслав
4 мая родилась ОДРИ ХЁПБЕРН.
Одри Хепберн называют последней принцессой Голливуда. Актриса, которая оставила неизгладимый след в сердцах своих поклонников. Она дарила любовь щедро, без остатка, её улыбка освещала всё вокруг и воодушевляла поколения зрителей.

«Она ослепляла силой своего оптимизма и противоречиями, из которых была скроена. У неё лицо эльфа с глазами оленёнка, в которых светился острый ум», – писала об Одри Хепберн журналистка Марджори Розен.

Одри Хепберн всю жизнь любила сказки про принцесс. Её путь к счастью и успеху был непростым и тернистым, но она всегда помнила одно – рано или поздно принцесса становится королевой.


2

4

2

2

2

2

2

2
Комментариев: 0         
13 октября 2015, 17:31#41908
шаимов вячеслав
Комментариев: 0         
13 октября 2015, 17:30#41907
шаимов вячеслав
ЛОВА МУДРОЙ ВЕДЬМЫ
Эти слова мудрой ведьмы являются законом счастливой любви.

"Я хотел бы заботиться о тебе, не желая тебя изменить; Любить тебя, оставляя тебя на свободе; Принимать тебя всерьез — ни к чему не принуждая. Приходить к тебе — не навязывая себя. Что-то дарить тебе — не ожидая ничего в ответ. Уметь прощаться с тобой — не боясь потерять тебя навсегда. Говорить с тобой о моих чувствах — не возлагая на тебя ответственность за них. Делиться с тобой знаниями — не поучая тебя. Радоваться тебе такому — каков ты есть. Если и ты с такими же чувствами шагнешь мне навстречу — мы сможем обогатить друг друга."

Как это прекрасно, жить так, в полной свободе и в то же время в гармонии со всеми, не сбрасывая с плеч ответственность и заботу друг о друге, и это не кандалы рабства и не ограничения налагаемые друг на друга, а умение брать на себя нечто большее, чем простые функции размножения или продолжения рода.

Человеческие прихоти нашего эго, выдвигаемые людьми по отношению к друг другу — ничтожны и фальшивы по сравнению с подлинной силой, которая всегда на стороне свободы, и это умение быть ответственным за свои поступки и за наш ежесекундный, ежечасный, ежедневный выбор, что мы по сути делаем постоянно.

Нашими выборами и принятыми решениями пронизана и соткана вся вселенная, начиная от бытовых мелочей, и заканчивая любовью, ибо человек по существу является выбором, тем, что он выбирает, на что решается, и какие решения он принимает — таким образом и складывается его «судьба».

Свобода — это основной показатель качества жизни и того, правильно ли был сделан выбор, правильны ли решения, правильно ли живем и развиваемся, или ложно.

Закон, который управляет вселенной — это вечное развитие, эволюция, скачок и раскрытие себя и всего, а этого не бывает без свободы, и если мы противоречим этой простой и вечной истине, если мы не служим ей и не ведем себя и других к этому, то мы развиваем эгоизм, поощряем жестокость, оскопляем себя и всю нашу реальность, отсекая дух от источника и ввергая вечное настоящее в недра иллюзии наших мелких «я» — и тогда любые отношения, чувства, начинания, деяния, любые самые возвышенные мысли и умозаключения становятся очередной концепцией, правилом и сводом запретов и ограничении, петлей на шее, мертвой точкой, убого завершенной и наказанной уже при жизни.

Это путь к страданиям и мукам, путь в рабство.

Те же, кто от рода нашего, из рода сильных — они свободны вместе, чисты и искренны к друг другу, проявлены без фальши, свободны и счастливы одновременно и везде, им нечего друг от друга прятать, ничего не стесняются, потому что в них нет лжи и ошибок, нет сожаления, они блаженны и реализованы, так как такой союз душ уподобляется самой вселенной, живет ее законами, не противоречит ей и един с природой и вечностью во всех своих проявлениях, в полноте всей своей естественности, глубине и красоте.

Такой союз нерушим и никто и ничто не может перебежать дорогу людям, которые соединены таким союзом! Это то качество жизни, которой проживают истинные ведьмы, веды, маги, люди ведающие, и это есть то единственное, ради чего они проявлены в мире.

Люди, идущие против такого союза — уже преждевременно поражены и разгромлены, развеяны в пыль и прах, растворены в небытие уже при жизни… вопрос лишь времени.


Комментариев: 0         
13 октября 2015, 17:26#41906
шаимов вячеслав
Комментариев: 0         
13 октября 2015, 17:26#41905
шаимов вячеслав
Дочь — это комплимент женщине от Бога, значит она достойна повторения!
Комментариев: 0         
13 октября 2015, 17:25#41904
шаимов вячеслав
Комментариев: 0         
13 октября 2015, 17:25#41903
шаимов вячеслав
Комментариев: 5         
13 октября 2015, 17:24#41902
шаимов вячеслав
Комментариев: 0         
13 октября 2015, 17:24#41901
шаимов вячеслав
Комментариев: 0         
13 октября 2015, 17:23#41900
шаимов вячеслав
Комментариев: 0         
13 октября 2015, 15:53#41897
Galina.
13 октября 2015, 15:15#41892
Tyona
http://www.litmir.co/Topic/?Id=1942
Недавно встретилась с проблемой. Выкладывают куски книг, а остальное на сайте.И платить за эти электронные черновики как за нормальные книги в обложке! Может кто-то успел получить конец бесплатно или купил и готов поделится? 
Наткнулась на эту темку, меня она очень заинтересовала.Может кому-то пригодится)))


ВНИМАНИЕ, МОДЕРАТОРСКОЕ! Условия оставления сообщений в данной теме.
  1. Авторы имеют полное право распространять свои произведения так, как считают нужным (полностью бесплатно или с платным продолжением). Литмир официально предоставляет им такие возможности.
  2. Оставляйте только просьбы на полные версии книг или сообщения, что у вас эти книги есть, и вы не прочь ими поделиться.
  3. Файлами книг, ссылками на полные тексты, адресами электронной почты обменивайтесь только через личные сообщения. Все ссылки и адреса здесь будут удаляться.
Комментариев: 0         
13 октября 2015, 15:05#41891
 Павлин Алекссис
13 октября 2015, 15:04#41890
 Павлин Алекссис
13 октября 2015, 13:32#41886
Жигарева Виктория
Чем отчетливей представляешь грядущие события, тем горше разочарование, 
когда чёткая схема не совпадает с суровой реальностью.

Александ Рей "Сочинение на свободную тему" 



Комментариев: 0         
13 октября 2015, 12:36#41884
шаимов вячеслав
    Максимилиан Волошин. Анри де Ренье [1910]




----------------------------------------------------------------------------
Источник: Максимилиан Волошин. Лики творчества. М.: Наука, 1988, серия: Ли-
тературные памятники. Сост. В.А.Мануйлов, В.П.Купченко, А.В.Лавров.
С. 54-70, 615-618.
OCR: В.Есаулов, www.darkhorse.ru, 18 июня 2002
----------------------------------------------------------------------------


    АНРИ ДЕ РЕНЬЕ




    I
[color][size]


Анри-Франсуа-Жозеф де Ренье родился 28 декабря 1864 года в Гонфлере,
старинном и живописном городке, расположенном амфитеатром на холмах около
устьев Сены.
В настоящее время ему сорок пять лет. Он в полном расцвете своего
творчества. На вид он моложе своих лет. Есть что-то усталое и юношеское в
его высокой и худощавой фигуре. Его матово-бледное лицо,
продолговато-овальное, с высоким, рано обнажившимся лбом, висячим тонким
усом и сильным подбородком, по-девически краснеет при сильном впечатлении. У
него бледные голубовато-серые глаза. Монокль придает его лицу строгость и
некоторую торжественность. {1}
Во всех его движениях, в костюме, в фигуре есть грустная элегантность
цветка, отяжелевшего в расцвете и склонившегося на вялом стебле. Задумчивая
гармония, молчаливость и безукоризненная светскость отличают его среди
говорливой толпы парижских вернисажей и первых представлений.
Его негромкий, слегка певучий, но гибкий и богатый оттенками голос
говорит о замкнутых на дне души залах, о стыдливости духа и о многих
непроизнесенных, затаенных навеки словах.
Такие слова придают поэзии сдержанную силу и гармонию.
Самый совершенный и пластический из поэтов Парнаса - Хозе-Мария Эредиа
- выдал своих дочерей за двух поэтов: старшую за Пьера Луиса, младшую - за
Анри де Ренье.{2}
Как стареющий Лир, он разделил свое царство в области поэзии между
своими зятьями.
Если бы средневековый хронограф рассказывал об этом событии, то он
прибавил бы, конечно, что одну из них звали "La Grece antique" ["Античная
Греция" - Здесь и далее, кроме особо оговоренных перевод с французского], а
другую - "La belle France".[Прекрасная Франция] {3} Впрочем, быть может, он
дал бы им иное символическое имя и одну назвал бы "Стилем", а другую -
"Поэзией".
В этом бы он совпал с Морисом Баррэсом, который при вступлении своем в
академию, заканчивая похвальное слово в честь Эредиа, сказал, намекая на
младшую дочь Эредиа, ставшую женою Анри де Ренье:
"Хозе-Мария Эредиа оставил нам бессмертные произведения и целую семью
поэтов, среди которой в чертах некоей юной смертной каждый мыслит видеть лик
самой Поэзии". {4}
Нет сомнения, что если из поэтического наследия Эредиа проникновение в
стиль и дух античного мира досталось создателю "Песен Билитис", то сама
крылатая победа поэзии, осенившая такою аполлоничеcкою четкостью сонеты
Эредиа, посетила дом Анри де Ренье и избрала именно его среди современных
поэтов Франции.
На долю Анри де Ренье выпала счастливая и завидная доля в искусстве:
быть собирателем плодов, быть осуществителем упорных исканий, которым были
отданы силы нескольких поколений французских поэтов. В нем рафаэлевская, в
нем пушкинская прозрачность и легкость.
С законным правом он мог бы применить к себе стих Бальмонта: "Предо
мною другие поэты - предтечи". {5}
Как отражение в выгнутом зеркале, в стихе его соединились все
завоевания, которые французская поэзия сделала за вторую половину XIX века.
Парнасцы, Маллармэ, символисты приготовили ему путь. Сам он не искал новых
путей. Он стал поэтом-завершителем.
Среди символистов он кажется парнасцем. Но строгий его стих пронизан
всеми отливами чувств и утончениями мысли, доступными символистам.
Мраморная статуя парнасского стиха ожила в его руках. Мрамор стал
трепетной теплой плотью.
Маллармэ замыкал свои идеи в алхимические реторты, магические кристаллы
и алгебраические формулы. Ренье разбил их и сделал из рассыпавшихся
драгоценных камней чувственные и сказочные украшения, подобные тем, которыми
украшал наготу своей Саломеи Гюстав Моро.
Свободному стиху символистов он придал неторопливую прозрачность, а
новым символам - четкость и осязаемость.
С Маллармэ Анри де Репье связан тесными узами дружбы и преемственности.
Он был постоянным посетителем вторников маленькой гостиной на Rue de Rome,
где создалась и воспиталась школа поэтов девяностых годов. Там не бывало
бесед - туда приходили слушать учителя. Лишь изредка, во время нечастых
посещений Вилье де Лиль-Адана или Уистлера, слово переходило к ним. Обычно
говорил один Маллармэ, стоя у камина с неизменной маленькой глиняной трубкой
в руке. Ренье в этих случаях играл роль предводителя хора. Он сидел всегда
на одном и том же месте - на диване по правую руку учителя, и когда речь
Маллармэ иссякала, он подавал ему реплику: на угасающий жертвенник бросал
несколько кусков сандалового дерева, и огонь пылал снова. Первое десятилетие
его поэтического творчества прошло так у тайного родника поэтической
мудрости, напоившего стольких поэтов. Это были отношения истинного
ученичества. Ренье, уже слагавший "Poemes anciens et romanesques"
[Стихотворения в античном и рыцарском духе], краснел от волнения, как
мальчик, после похвалы учителя.



[/size][/color]
    II
[color][size]


В первом сборнике своих стихов "Les Lendemains" [Грядущие дни] (1885)
Анри де-Ренъе определяет цель своей поэзии как желание воссоздать,
обессмертить в себе самом и вне себя убегающие мгновения. Воспоминания! но
они не воскреснут под его руками такими, как были. Воспоминание украшает,,
очищает, преувеличивает, обобщает прошлое {6} -

Я мечтал, что эти стихи будут подобны тем цветам,
Которые рука искусного мастера обвивает
Вокруг золотых ваз, идеально выгнутых. {7}

В этот период влияние Маллармэ чувствуется особенно в выборе символов и
форм. Все любимые образы юношеской поэзии Ренье можно вывести из этих слов
Иродиады Маллармэ:

... О зеркало, холодная вода!
Кристалл уныния, застывший в льдистой раме.
О, сколько раз в отчаяньи, часами,
Усталая от снов и чая грез былых,
Опавших, как листы, в провалы вод твоих,
Сквозила из тебя я тенью одинокой.
Но горе! В сумерки, в воде твоей глубокой
Постигла я тщету своей нагой мечты. . . {8}

Двойственность зеркал, темные воды бассейнов, листы, опадающие на
поверхность вод, усталость от снов, сумерки над лесными водоемами, "тщета
нагой мечты" - эти образы повторяются и текут в юношеской поэзии Ренье.
"Я смотрел, как в воду бассейна падали листья один за другим. Не было
ли ошибкой, что в моей жизни я имел занятие иное, чем этот грустный счет
часов, лист за листом, над грустными и чуткими водами. Все чаще падают
листья. По два сразу. Слабый ветер, поднявшись, осторожно качает - прежде
чем уронить - их, усталые, напрасные. Те, что падают в бассейн, сперва
плавают по поверхности, потом набухают, тяжелеют и тонут наполовину.
Вчерашние погрузились уже, другие еще бродят по поверхности. Сквозь
прозрачность холодной воды, ясной до самого дна, исчервленного бронзой,
видны целые кучи их - потонувших... Лампа горит в углу большой залы, и я
стою, лицом прижавшись к окну. Я уже не вижу, как падают листья, но
чувствую, как внутри меня самого что-то обрывается и медленно падает. Мне
кажется, что в молчании я слышу падение моих мыслей. Они падают с очень
большой высоты, одна за другой, медленно осыпаясь, и я принимаю их всем
прошлым, что живет во мне. Мертвенное и легкое их ниспадение не тяжелит
отшедшими порывами жизни. Гордость осыпается, лепестки славы облетают". {9}
(Manuscrit trouve dans une armoire) [Рукопись, найденная в шкафу].
Все юношеские поэмы Ренье отличаются этой вечерней меланхолией -
усталой и безнадежной.

Нет у меня ничего,
Кроме трех золотых листьев и посоха
Из ясеня,
Да немного земли на подошвах ног,
Да немного вечера в моих волосах,
Да бликов моря в зрачках...
Потому что я долго шел по дорогам
Лесным и прибрежным,
И срезал ветвь ясеня,
И у спящей осени взял мимоходом
Три золотых листа...
Прими их. Они желты и нежны
И пронизаны
Алыми жилками.
В них запах славы и смерти.
Они трепетали под темным ветром судьбы.
Подержи их немного в своих нежных руках:
Они так легки, и помяни
Того, кто постучался в твою дверь вечером,
Того, кто сидел молча,
Того, кто уходя унес
Свой черный посох
И оставил тебе эти золотые листья
Цвета смерти и солнца...
Разожми руку, прикрой за собою дверь,
И пусть ветер подхватит их
И унесет... {10}

Все проходит, и в пожелтевших уборах пышной осени поэт чует "запах
Славы и Смерти". И ту, которую он любит, он может попросить только о том,
чтобы она подержала в руках "три золотых листа цвета Смерти и Солнца" и
отпустила их по воле ветра.
Эта грусть характерна для юношеской поэзии Анри де Ренье. В эти годы он
видел грустную девушку в барке, на темной реке, в вечерних сумерках. Он ее
звал призывным и сладким именем Эвридики. Какие-то древние печали жили в
глубине ее снов. Она сидела в лодке и плакала. А напротив сидел павлин,
своим ослепительным хвостом наполняя всю ладью. Незапамятная грусть темнила
ее глаза, и она говорила голосом древним и истинным, голосом столь тихим,
точно он доносился с другого берега реки, с другого берега Судьбы.
"Это я однажды вечером на берегу реки моими чистыми и благоговейными
руками подняла голову убитого Орфея, и много дней я несла ее, пока усталость
не остановила меня.
На опушке тихой рощи, где белые павлины бродили в тени деревьев, я села
и заснула, сквозь сон чувствуя с болью и с радостью бремя священной головы,
которая покоилась на моих коленях.
Но, проснувшись, я увидала горестную голову, которая глядела на меня
красными и пустыми глазницами. Жестокие птицы, которые выклевали ему глаза,
склоняли вокруг меня свои гибкие шеи и гладили перья своими окровавленными
клювами.
Я поднялась в ужасе от кощунства; от моего движения голова покатилась
между испуганных и молчащих павлинов, и они распускали свои хвосты, которые,
о чудо! не были белыми, но с тех пор и навсегда носили на себе, подобно
обличающим драгоценным камням, образ тех священных очей, чей смертный сон
кощунственно осквернили они".{11}
И осенние листья, по которым поэт следит падение времени, и те три
листа, в которых сохранился запах Славы и Смерти, и эта девушка с головой
Орфея - все это строгие символы одной и той же усталой тоски, которую можно
назвать дожизненной, - это тоска предстоящих воплощений.
Линия развития таланта Анри де Репье отличается правильностью, чистотой
и прекрасной четкостью. Когда расходится белый предрассветный сумрак,
наступает ясное и чуткое утро. Вот стихотворение, которым Ренье открывает
свою книгу "Les medailles d'argile" [Глиняные медали], отмечающую первую
степень его художественной зрелости:

Снилось мне, что боги говорили со мною:
Один, украшенный водорослями и струящейся влагой,
Другой с тяжелыми гроздями и колосьями пшеницы,
Другой крылатый,
Недоступный и прекрасный
В своей наготе,
И другой с закрытым лицом,
И еще другой,
Который с песней срывает омег
И анютины глазки
И свой золотой тирс оплетает
Двумя змеями,
И еще другие...
Я сказал тогда: вот флейты и корзины - Вкусите от моих плодов;
Слушайте пенье пчел
И смиренный шорох
Ивовых прутьев и тростников.
И я сказал еще:
Прислушайся,
Прислушайся,
Есть кто-то, кто говорит устами эхо,
Кто один стоит среди мировой жизни,
Кто держит двойной лук и двойной факел,
Тот, кто божественно есть -
Мы сами...
Лик невидимый! Я чеканил тебя в медалях
Из серебра нежного, как бледные зори,
Из золота знойного, как солнце,
Из меди суровой, как ночь;
Из всех металлов,
Которые звенят ясно, как радость,
Которые звучат глухо, как слава,
Как любовь, как смерть;
Но самые лучшие - я сделал из глины
Сухой и хрупкой...
С улыбкой вы будете считать их
Одну за другой,
И скажете: они искусно сделаны;
И с улыбкой пройдете мимо.
Значит, никто из нас не видел,
Что мои руки трепетали от нежности,
Что весь великий сон земли
Жил во мне, чтобы ожить в них?
Что из благочестивых металлов чеканил я
Моих богов,
И что они были живым ликом
Того, что мы чувствуем в розах,
В воде, в ветре,
В лесу, в море,
Во всех явлениях
И в нашем теле
И что они, божественно, - мы сами...{12}

Это стихотворение раскрывает целое миросозерцание и основы поэтического
метода. Кто-то с двойным луком и двойным факелом стоит один среди мировой
жизни. Это тот, кто божественно - мысами. Это сочетание Смерти и Эроса и
отожествление их с внутренним сознанием своего "я" - ключ ко всем символам
Анри де Ренье - разнообразным, но говорящим об одном. Это центр одного
круга, который в каждом из отдельных произведений представлен лишь отрезком
дуги. Все "медали" дают изображение "Лика Невидимого", и самые прекрасные из
них те, которые сделаны "из глины сухой и хрупкой", потому что в этой
хрупкости скрыта правда, роднящая их с мимолетностью всех явлений; "все
преходящее есть символ".{13}
В этом понимании мира скрыта новая грань творчества Ренье. Перевернув
несколько страниц "Медалей из глины", мы читаем такой сонет - "Пленница":
"Ты убежала от меня, но я видел твои глаза, когда ты убегала. Рука" моя
знает вес твоей упругой груди{14}, вкус, и цвет, и линию, и извив твоего
исчезнувшего тела, за которым гонится мое желание.
Ты поставила между нами ночь и лес; но наперекор тебе, верный твоей
вероломной красоте, я обдумал твою форму, рассеявшуюся в глубокой" тьме, и
воссоздам ее такой же. Брезжит заря.
Стоймя воздвигну я глыбу твоей статуи, чтобы точно заполнить ею то
пространство, в котором ты стояла обнаженная; пленная в косном веществе
безвозвратно -
Будешь ты извиваться в нем, немая и гневная на то, что я связал тебя -
живой и мертвой навсегда - в мраморе или в глинистой земле".
Вот скульптурная пластика образов. Вот строгий реализм, в котором, глаз
различает только слабую позолоту угасших символов.



[/size][/color]
    III
[color][size]


Творчество Анри де Ренье представляет переход от символизма к новому
реализму. Для нас, переживших символизм и вступающих в новую органическую
эпоху искусства, этот образец гармонического, строгого и, последовательного
превращения бесконечно важен. В романах и повестях Андрея Белого, Кузмина,
Ремизова, Алексея Толстого у нас уже начинаются пути нео-реализма, и пример
Анри де Ренье поможет нам разобраться во многом.
Этот нео-реализм, возникающий из символизма, конечно, не может быть
похож на реализм, возникший на почве романтизма.
Французский романтизм был борьбой за право страсти. Сосредоточием
романтического искусства была страсть, изображенная в преувеличенных" формах
с микеланджеловскими мускулами. Все остальное строилось па отношению к ней.
В таком чистом виде она стоит в романтическом театре у Гюго и Дюма. Это
чистое противуположение классицизму - реакция в форме антитезы. Романтизм,
углубляясь, стал искать для страсти фона в углубления. Бальзак нашел их в
изображении сложности современного, ему быта и нравов, в системах
общественных отношений и в тяжелой логической оправе правильно построенных
характеров. Путь, пройденный от "El Verdugo" до "Les illusions perchies"
{15}, это путь разработки фона - не больше. Этот реализм, как
противуположение быта - страсти для оттенения ее, еще нагляднее, чем у
Бальзака, выражен в романах Барбэ д'Оревильи, который строил характеры более
произвольно, более анекдотично.
Страсть Мериме, замкнутая сухостью внешних линий, взвивается на дыбы
внутри самой себя. Страсть у Стендаля анатомически расчленена, разъята на
основные побуждения, формулирована с точностью законодательного текста. Это
уже фундамент психологического реализма.
Реализм второй половины девятнадцатого века, хотя учится у Бальзака и
Стендаля, но основан на внутренней борьбе с идеалом театральной
романтической страсти. Флобер наперекор всем своим вкусам замыкается, в
реалистической дисциплине "M-me Bovary". Мечта об оперных декорациях и
театральных жестах сквозит сквозь строгую археологию Саламбо. Предтечи
эстетства 90-х годов, Гонкуры всю изысканность своего стиля расточают на
живопись помойных ям большого города, совершенную живопись обыденности,
подставляя на место романтической тенденции "безобразие - прекрасно".
Романтизм чувства претворяется у них в "трогательное", что так роднит
"Жермини Ласерте" с русским романом. Благодаря нарочитой предумышленности
своего натуралистического метода, Зола меньше, чем другие, сумел скрыть свой
романтизм, перенеся движение романтической страсти с обезличенного человека
на толпу, на машину, на стихийные отправления города.
Возникновение реализма на почве романтической идеи не есть
исключительное свойство романтизма. Каждое> художественное движение, которое
исключительность своего устремления сосредоточивает на одной стороне
искусства в ущерб другим, совершает этим переоценку ценностей и, отвлекши
нас на время от старых форм, в конечном своем результате приводит к новой
гармонической концепции реализма.
Символизм был идеалистической реакцией против натурализма. Теперь,
когда борьба за знамя символизма кончилась и переоценка всех вещей в
искусстве с точки зрения символа совершена, наступает время создания нового
реализма, укрепленного на фундаменте символизма.
Новый реализм не враждебен символизму, как реализм Флобера не был
враждебен романтизму. Это скорее синтез, чем реакция, окончательное
подведение итогов данного принципа, а не отрицание его.
Отношение художника-символиста к миру реальностей точно определено
словами Гете:
"Все преходящее есть только символ".
Символизм, окончательно принятый и преступивший грани литературной
борьбы, становится всеобъемлющим: все в мире - символ, все явления только
знаки, каждый человек - одна из букв неразгаданного алфавита. Вечный и
неизменный мир, таинственно постигаемый дутою художника, здесь находив себе
отображение лишь в текущих и преходящих формах: люблю человека за то, что он
смертен, ибо смертность его здесь - знак бессмертия, люблю мгновение, потому
что оно проходит безвозвратно и безвозвратностью своей свидетельствует о
вечности, люблю жизнь, потому что она меняющийся, текущий, неуловимый образ
той вечности, которая сокрыта во мне; и путь постижения вечного лежит только
через эти призрачные реальности мира.
"Воистину мудр лишь тот, кто строит на песке, сознавая, что все тщетно
и неиссякаемых временах и что даже сама любовь так же мимолетна, как"
дыхание ветра и оттенки неба" {16} (А. де Ренье).

Приляг на отмели. Обеими руками
Горсть русого песку, зажженного лучами.
Возьми... и дай ему меж пальцев тихо стечь.
Потом закрой глаза и долго слушай речь
Журчащих вод морских и ветра трепет пленный,
И ты почувствуешь, как тает постепенно
Песок в твоих руках... и вот они пусты.
Тогда, не раскрывая глаз, подумай, что и ты
Лишь горсть песка, что жизнь порывы воль мятежных
Смешает как пески па отмелях прибрежных...{17}
(А. де Ренье)

Символизм символистов-декадентов был склонен к тому, чтобы принимать
характер законченного образа, требующего своей разгадки. Символисты
постоянно срывались в область построения более или менее сложных загадок и
шарад, основанных на поверхностных аналогиях. Тогда символизм, соседствуя с
аллегорией, как бы противоречил самой идее реализма, основанной на анализе и
наблюдении.
Но с того момента, когда ВСЕ ПРЕХОДЯЩЕЕ было понято как символ, исчезла
возможность этой игры в загадки. Снова все внимание художника
сосредоточилось на образах внешнего мира, под которыми уже не таилось
никакого определенного точного смысла; но символизм придал всем
конкретностям жизни особую прозрачность. Точно на поверхности реки, видишь
отражение неба, облаков, берегов, деревьев, а в то же время из-под этих
трепетных световых образов сквозит темное и прозрачное дно с его камнями и
травами.
Реализм был густая, полновесная и тяжелая живопись масляными красками.
Нео-реализм хочется сравнить с акварелью, из-под которой сквозит лирический
фон души.
Реализм был преимущественно изображением "nature morte". Даже характер
человека часто изображался реалистами совершенно с тою же манерой, как
старые голландцы писали громадные полотна, изображая распластанных рыб,
раков или овощи. Тщательная выписка деталей, нагромождение подробностей,
желанье спрятать самого себя в обилии вещей - вот черты реализма.
В нео-реализме каждое явление имеет самостоятельное значение, из-под
каждого образа сквозит дно души поэта, все случайное приведено в связь не с
логической канвою события, а с иным планом, где находится тот центр, из
которого эти события лучатся; импрессионизм как реалистический индивидуализм
создал основу и тон для этой новой изобразительности.
Я изображаю не явления мира, а свое впечатление, получаемое от них. Но
чем субъективнее будет передано это впечатление, тем полнее выразится в нем
не только мое "я", но мировая первооснова человеческого самосознания, тот,
кто у Анри де Ренье держит "двойной лук и двойной факел и кто есть
божественно - мы сами".
Вот логический переход от импрессионизма к символизму: впечатление одно
говорит о внутренней природе нашего Я, а мир, опрозраченный сознанием
человеческого Я, становится одним символом.
"Все преходящее есть только символ". Поэтому надо любить в мире
именно преходящее, искать выражение вечного только в мимолетном.
Все имеет значение. Нет случайного и неважного. Каждое впечатление
может послужить дверью к вечному.



[/size][/color]
    IV
[color][size]


"Во мне есть двойственность, - признается Анри де Ренье, - я символист
и реалист одновременно; я люблю и символы, и анекдоты, и стих Маллармэ, и
мысль Шамфора".{18}
В годы юности, когда он в своем творчестве был еще всецело символистом,
его привлекала аналитическая литература. Любимыми книгами, оказавшими
решительное влияние на его творчество, были, как сообщает Поль Леото:
"Liaisons dangereuses", "La chartreuse de Parme", "La Faustin", "Salammbo" и
"M-me Bovary".{19}
Анекдот, в симпатии к которому признается А. де Ренье, не был в числе
приемов недавнего реализма. Прошлая эпоха была склонна видеть в анекдоте
нечто антихудожественное.
Между тем аналитическая литература моралистов XVII и XVIII веков любила
анекдот, пользовалась им, черпала из него свои выводы, приводила его как
иллюстрацию своих положений, собирала анекдоты как человеческие документы.'
Анекдот возник из притчи. Он вошел в литературу из разговора, как едкие
зерна просыпанной в беседах соли и перца. Анекдот необходим тому, кто занят
анализом характеров; анекдот - это характерная черта; то, что разнится с
общим правилом. Недавний реализм, связанный с общими тенденциями научного
исследования XIX века, искал законов, описывал, "как всегда бывает", и
потому совершенно не нуждался в услугах анекдота; даже дискредитировал самое
понятие его.
Для нео-реализма анекдот вновь получает значение. Художники начинают
улавливать "преходящее", в котором сочетаются символизм с импрессионизмом.
Для этого полезен анекдот - потому что это одна черта, один штрих, одно
впечатление личности. Анекдот - это один из необходимых инструментов нового
метода реализма.
Мы видели, как А. де Ренье хотел закрепить стихом ускользнувшее
мгновение, запечатлеть "Лик Невидимый" в хрупких медалях из глины, заполнить
камнем то пространство, в котором только что стояла обнаженная Нимфа, одним
словом - наполнить пластическим веществом слова, камня или глины ту пустоту,
которую оставляло по себе безвозвратно ускользнувшее мгновение.
Но этот художественный порыв неосуществим. Что остается от прошлого?
Вовсе не общая архитектура событий, которую воссоздает впоследствии историк,
а мелкие детали, подробности, оставшиеся в памяти, часто имеющие самое
отдаленное отношение к смыслу происходящего. Но в них именно следует искать
самого ценного, той "связи, которая, вопреки всему, существует между
явлениями", того тайного трепета жизни, который отмечает прохождение
явления, преломленного в отдельном моменте, сквозь ноле нашего сознания.
Умирающий граф Гермократ в рассказе Ренье того же имени говорит про себя:
"Можно было думать, что я - надменный старик - в уме перебираю снова
планы кампаний и дипломатические ходы, и, когда палкой на песке нолей я
чертил знаки и фигуры, все почтительно предполагали, что я развлекаю свою
память, вспоминая порядок маневров и шифры тайных корреспонденции. Но я не
думал ни о войнах, ни о делах, ни о принцессах в зеркальных беседках. Мой
сын, из великих войн я вспоминал иногда то какой-нибудь блик солнца на
лезвии шпаги, то маленький цветок под копытом коня, то известный трепет,
известный жест, ничтожные подробности, таинственно закрепленные в моей
памяти. Я вспоминал закрытую дверь, шелест бумаги, улыбку чьих-то уст,
влажность чьей-[/size][/color]
Комментариев: 1         
13 октября 2015, 12:16#41882
Ваня Иванов
Nobody s perfect, but me
Комментариев: 0         
13 октября 2015, 11:29#41881
kvirinta
13 октября 2015, 11:28#41880
kvirinta
13 октября 2015, 11:08#41878
Тата Сергеевна
13 октября 2015, 10:33#41877
Амалия Дэс
Наслаждение осенней порой!
Сегодня хорошая погода на улице и в душе!

 
Комментариев: 0         
13 октября 2015, 10:13#41876
Катька и Венька
                                 DAY1
                             ЗНАКОМСТВО
Это было холодно утро.Я встала, и видела перед собой много плакатов которые приклеела на свои бежевые обои очень давно. "Никаких перемен"-подумала я и пошла за вещами. Утром я не чищу зубы, не умываюсь, а одеваюсь и кушаю, а уж потом эти все нудные процедуры. Моя мама встает в 8 утра, после того как я уже уйду. Отец со мной не живет уже около 3-4 лет. Собравшись, я выхожу в школу. Путь до этого ада у меня короткий, пару шагов, и вот, я уже стою перед это глубокой, без просветной черной дырой.Входя в холл, меня не встречают девочки с большими объятьями, я особо не пользовалась популярность в школе.
"Эй ты! Лови! неудачник!"-кричал десятиклассник своему другу
"Ахахаха, кто тут еще неудачник!"
Это были два "брата-акробата",те еще чудаки.
Ну вот, меня заметили. Неужели, а я то подумала я прозрачная совсем.
-Эй, привет, Лайм!,сказала Кира
-Я же просила не называть меня так!
-Ой, наша Лаймочка начинает злиться. Тяф-тяф, да?
Я молча пошла, села на скамейку и достала телефон. Я знала что я ненавижу своих одноклассников, но Кира умрет мучительной смертью.
Ну вот, звонок на урок. Мы все сели. В классе не было гробовой тишины, все что-то активно обсуждали. Но я сидела я покорно списывала примеры с доски. Я не когда и ничего не понимала в алгебре.Ну видимо не судьба.
Спустя целую вечность, как мне казалось, уроки закончились и я с облегчением отправилась домой, ничего не придвещало беды, но вдруг...
-Эй, девушка!..
-Да? Вы что-то хотели?
-Вы потеряли браслет, там, на дороге.
Я уже подумала о том, что бы забрать браслет и уйти, но вмиг я поняла что он не мой, да и вообще я не нашу браслетов.
-Извините, вы ошиблись, это не мой браслет.
-Разве? Но он вам подходит, я думаю, он вам понравился.Это мой скромный подарок.
Я удивилась, но знала что это не одинарный способ со мной познакомиться, да и браслет был его, новый-новый. Но все же, я сдержалась и не приняла его "скромный" подарок. Этот юноша совсем не расстроился и продолжил со мной беседу. Я узнала его имя, и....и все. Имя мне запомнилось, оно очень звучное-"Алекс",другими словами Александр. С хорошим настроением я пришла домой и отрубилась. Сон не снился, как и всегдаShock

Комментариев: 0         
13 октября 2015, 10:04#41875
Литл белка
Обожаю котиков воителей
Комментариев: 0         
13 октября 2015, 9:08#41873
Тата Сергеевна
13 октября 2015, 8:58#41872
М'ятна Північ
Шелли Крейн «Запечатленные»

Выход по плану: октябрь 2015
Четвертый роман цикла «Запечатленные».



Комментариев: 0         
1
2
3
...
353
354
355
...
1031
На странице
{"0":false,"o":30}
{"0":false,"o":30}