Новеллы эти более строго очерчены, даже отбиты специальными титрами, указывающими на время и место действия. В этом смысле они ближе по структуре к картине Михаила Ромма "Девять дней одного года", где драматургия связана не столько с ходом самого действия, сколько с логическим развитием авторской мысли.
В "Сергее Лазо" авторы не стремились к составлению подробного жизнеописания героя. Они хотели показать развитие его характера в разные периоды жизни.
Собственно, уже в первой, красноярской новелле есть заявка на характер героический: Лазо предстает перед нами сформировавшимся революционером-борцом, имеющим свои убеждения и знающим, на что он идет.
Эпизод в доме красноярского губернатора, который, собственно, является лишь экспозицией к фильму, уже многое нам дает. Мы узнаем здесь не только чисто биографические подробности о герое: национальность, происхождение и т. п., но и убеждаемся в том, что Лазо — человек принципиальный, которого ни родственные чувства, ни дворянское происхождение не заставят пойти на компромисс. Последующий эпизод — "Пожар в зерновом складе", хотя и мало чем дополняет характеристику героя, в силу своей иллюстративности, все же является своего рода логическим завершением первой новеллы.
Между первой (Красноярской) и второй (Иркутской] новеллами отрезок времени сравнительно небольшой. Но здесь мы видим Лазо уже в новом качестве: он командир небольшого отряда красногвардейцев, пришедшего на помощь иркутским рабочим.
Сразу же заметен контраст между людьми, которых привел Лазо, и красногвардейцами-иркутянами под командой Комаровского. Здесь дело даже не только в той революционной дисциплине, которую Лазо привил своим бойцам, но и в той убежденности, которую он сумел им передать.
Именно эта убежденность помогает бойцам Лазо выполнять самые сложные операции и делать это с минимальным риском, именно она, в конечном счете, формирует революционного бойца, способного не только воевать, но воевать сознательно, применяя военное искусство.
— Товарищи! Сегодня мы вышли к Тихому океану! ("СЕРГЕЙ ЛАЗО").
Плоды военной и организаторской работы Сергея Лазо мы видим в третьей новелле — "Забайкалье, 1918-й год". Здесь Лазо — уже командующий партизанскими соединениями, талантливый полководец. В следующей — "Владивосток, 1920-й год" — перед нами умный партийный и государственный деятель. Его ненавидят и боятся интервенты. Да, такого человека стоило бояться! Эпизод "На русском острове", где Лазо один, безоружный выступает перед целой сворой белогвардейских офицеров, как нельзя ярче говорит о силе духа этого человека.
И когда в финале мы видим, как над ним готовится расправа, наши сердца наполняются гневом и болью за человека, которого мы успели полюбить.
Наибольшая удача фильма — образ самого Лазо. Во многом она предопределена выбором на эту роль интересного актера из Каунасского театра драмы Регимантаса Адомайтиса. Обладающий высоким профессионализмом, Адомайтис сумел глубоко вникнуть в образ, стал жить мыслями своего героя. Работа над ролью для него не ограничилась рамками одного сценария. Дневники Лазо, его письма к жене, беседы с людьми, знавшими героя, — все это помогло актеру полнее показать сложный духовный мир Лазо.
При всем том, что главным сюжетным стержнем в картине является образ Лазо, лента эта многоплановая. Массовые батальные сцены сочетаются в ряде мест со сценами лирико-камерного содержания. Последние, правда, и по мастерству исполнения, и по смысловой нагрузке, стоят несколько ниже. Больше всего в картине, на наш взгляд, потерял образ Ольги Лазо, жены и друга героя. Он получился эскизным и маловыразительным.
Картина "Сергей Лазо" — вторая совместная работа сценариста Г. Маларчука и режиссера А. Гордона. Мастерство того и другого в новой картине заметно выросло. Если в драматической киноповести "Последняя ночь в раю" у Маларчука, несмотря на единый сюжет, чувствуется фрагментарность драматургии, логическая незавершенность ряда эпизодов, то в новой работе даже новеллистичность сюжетного построения не создает впечатления прерывистости действия. Драматург и режиссер точно нашли здесь логические переходы от эпизода к эпизоду, и картина получилась цельной.
В паровозных топках сжигали нас японцы…("СЕРГЕЙ ЛАЗО").
В этой ленте заметен и профессиональный рост режиссера Гордона. Это чувствуется и в умелой работе с актерами, и в интересно построенных мизансценах, и в хорошо сделанных массовых сценах. Можно только возразить против некоторого налета жертвенности в последних сценах фильма. Хотелось бы, чтобы режиссер увидел в образе Лазо больше героического, жизнеутверждающего.
Фильм интересно снят оператором В. Яковлевым. Пейзажи здесь прямо-таки великолепны. От них веет романтикой далеких просторов. Через пейзажи глубже чувствуешь характеры героев, они помогают создать настроение, соответствующее драматургии того или иного эпизода. Неплохо сняты у Яковлева массовые сцены и интерьеры. Как и ряд других, эта лента еще раз доказывает, что операторская школа студии "Молдова-филм" на высоте.
Картина о Лазо явилась еще одной победой молдавских кинематографистов. Особенно приятно, что эта победа была достигнута в области сложного историко-революционного жанра, да к тому же в столь знаменательный год — год 50-летия Октября.
В юбилейном году кинематографисты Молдавии дебютировали в области еще одного жанра — жанра приключенческого фильма.
Материалом для детективной ленты "Марианна" послужила документальная повесть П. Дидык "В тылу врага". Журналистка, бывшая разведчица Парасковья Дидык вместе с кинодраматургом Григорием Колтуновым написали сценарий по повести, а постановку фильма осуществил выпускник ВГИКа Василий Паскарь.
Фильм сразу же завоевал доверие зрителя. За короткое время только в республике его посмотрели более ста тысяч человек. Цифра довольно внушительная. Но могло ли удовлетворить авторов фильма и студию одно это обстоятельство! Скорее всего, нет.
Безусловно, в "Марианне" есть свои удачи и находки, интересные места и образы. Внимания заслуживает уже сама по себе героико-патриотическая тема. Правдиво показан исторический фон повествования. Авторам удалось передать картину всенародного горя, которое принесла с собой война, протест советских людей против оккупационного режима. Мастерски поставлены и сняты оператором Л. Проскуровым сцены падения парашюта на немецкий эшелон, объяснение Марианны с дядей Петей в камышах.
— Прошел 23-й товарным… ("МАРИАННА").
Но студия, создавшая "Колыбельную" и "Последний месяц осени", уже не может мерить свои произведения только критерием успеха или неуспеха его у зрителей, каким бы важным он нам ни казался. Высокая художественность и мастерство — одно из самых главных условий творчества, и это мерило должно быть единым и для мастеров и для дебютантов.
С этой точки зрения "Марианна" заслуживает серьезного разговора, и оценка труда авторов картины должна вестись по большому счету.
Коль скоро в основу произведения положена документально-биографическая повесть, это в какой-то степени накладывало обязанность на авторский коллектив особенно бережно обращаться с фактами, не допуская сомнения в их правдоподобии. Между тем отдельные сцены в фильме — взаимоотношение Марианны с немецким офицером Эрнестом (артист С. Лункевич), погоня немецких мотоциклистов за машиной-радиостанцией и др. — разыграны в ситуациях неубедительных, и это во многом вредит целостному восприятию ленты, мешает актерам создавать полноценные образы.
