Леонардо да Винчи. Слои черепа, которые сравниваются с луковицей, и другие наброски. 1490–1493. Windsor Royal Collection Trust © 2016 Her Majesty Queen Elizabeth II. Mondadori Portfolio / Bridgeman Images

Около 1489 года, находясь в Милане, Леонардо разработал план деятельности, включавший не только анатомические исследования, но и систематическое изложение теории физиогномики – науки об определении характера и чувств человека по его внешнему виду. То была четкая программа, рассчитанная в первую очередь на использование в живописи.

Он настаивал, что начинать нужно с описания зачатия, женских органов размножения и развития зародыша во чреве матери (см. ниже). Затем, после рождения ребенка, «опиши, как сложен он из жил, нервов, мускулов и костей»^[32]. И наконец, Леонардо считал необходимым изучать выражения, свойственные человеку в различных состояниях, от скорби до радости, «с разными движениями смеха», от испуга до жестокости, а также те, которые возникают при совершении усилия, при необходимости тянуть или толкать что-то, при несении тяжестей и так далее.

.

Леонардо да Винчи. Зародыш во чреве матери и женские гениталии. Анатомический рисунок. 1510–1513. Windsor Royal Collection Trust © 2016 Her Majesty Queen Elizabeth II. Mondadori Portfolio / Bridgeman Images

Но лишь в 1510 году эта программа, уже достаточно хорошо разработанная, была выведена на качественно новый уровень благодаря систематизации: Леонардо решил составить настоящий трактат по анатомии, «дабы его распространяли на благо людей». Можно заключить, что Леонардо обладал среди прочего талантом популяризатора.

В то же время он знал, что не сумеет реализовать свой проект в одиночку – для этого было недостаточно наблюдательности и прекрасных способностей рисовальщика. Требовался хороший ремесленник, уверенно владеющий техникой офорта: только она позволяла в мельчайших деталях воспроизвести рисунки в книге, точно передать все контуры и тональные переходы. Следовало также изучить самые авторитетные руководства по этому предмету, ознакомиться с которыми было непросто, поскольку они существовали либо на латыни, либо в переводах на народный язык, небрежных и неполных.

По этой причине он обратился к Франческо Мельци, единственному из своих учеников, получившему гуманистическое образование. Но в первую очередь надо было найти настоящего специалиста в области медицины. Им стал Маркантонио делла Торре, который в 1509 году перебрался из Падуанского университета в Павийский.

Леонардо с энтузиазмом вернулся к исследованиям, начатым во время первого пребывания в Милане – именно там были выполнены рисунки черепа, хранящиеся ныне в Виндзоре (см. тут), – и продолженным в 1507–1508 годах во флорентийской больнице Санта-Мария Нуова. В то время он вскрывал тела мужчин и женщин, стариков и детей, удивительно точно воспроизводя на бумаге женские органы размножения и даже половой акт, где фигуры людей изображены в профиль и в разрезе (см. тут).

Маркантонио делла Торре, с которым у Леонардо завязалась дружба, вероятно, разрешал ему приходить в свой анатомический театр и делать «моментальные» зарисовки человеческих органов, которые он показывал своим студентам. К этому периоду относятся великолепные рисунки мышц руки в разных ракурсах (см. тут), сердца, системы кровообращения и позвоночника.

.

Леонардо да Винчи. Человеческий череп в поперечном и продольном разрезе. Анатомический рисунок. 1489. Windsor Royal Collection Trust © 2016 Her Majesty Queen Elizabeth II. Mondadori Portfolio / Bridgeman Images

.

Леонардо да Винчи. Анатомический рисунок полового акта. Ок. 1490. Windsor Royal Collection Trust © 2016 Her Majesty Queen Elizabeth II. Mondadori Portfolio / Bridgeman Images

.

Леонардо да Винчи. Поверхностные мышцы шеи, груди, руки и плеча. Анатомический рисунок. Ок. 1510. Windsor Royal Collection Trust © 2016 Her Majesty Queen Elizabeth II. Mondadori Portfolio / Bridgeman Images

К сожалению, делла Торре скончался в 1511 году в возрасте всего тридцати лет, став жертвой эпидемии чумы в области Рива-дель-Гарда. Леонардо разом лишился товарища, ученика и учителя. Несмотря на это, его научные изыскания продолжались. К 1511–1513 годам относятся исследования, посвященные зародышам и в особенности сердцу: последние стали высшим достижением Леонардо в этой сфере. Между прочим, он стал первым, кто идентифицировал полости предсердия и описал расслабление сердца во время диастолы и его сокращение во время систолы (см. ниже).

Впоследствии Леонардо производил вскрытия и в Риме, пока папа Лев X не запретил ему этого.

.

Леонардо да Винчи. Функционирование желудочков сердца. Анатомический рисунок. Windsor Royal Collection Trust © 2016 Her Majesty Queen Elizabeth II Mondadori Portfolio / Bridgeman Images

Леонардо и скульптура

Как мы уже знаем, в анатомических зарисовках Леонардо, будучи художником и виртуозным рисовальщиком, стремился к созданию эффекта трехмерности и разнообразию ракурсов, что в целом намного более характерно для скульптуры. Возможно, это объясняется тем, что он учился в мастерской Верроккьо, первоклассного скульптора. Этих принципов Леонардо придерживался и при создании живописных произведений: к примеру, в «Джоконде» и «Даме с горностаем» поворот головы относительно торса создает ощущение трехмерной фигуры, которая движется в пространстве. В этом смысле Леонардо применял тот же подход, что и современные создатели 3D-графики.

Однако при этом в своем «Сравнении» (см. тут) он утверждал, что живопись превосходит скульптуру, поскольку скульпторы «не могут изобразить прозрачных тел, не могут изобразить ни светящихся тел, ни отраженных лучей, ни блестящих тел, как то: зеркал и подобных полированных вещей, ни облаков, ни пасмурной погоды»^[33].

Так или иначе, Вазари сообщает, что Леонардо создал некоторое количество скульптурных работ: «несколько голов смеющихся женщин… равно как и детские головы». Возможно, он также выполнил «Бюст путто» по сохранившемуся эскизу (см. тут).

Рассказывает Альберто Анджела

Терракотовый ангел

Не так давно профессор Карло Педретти установил, что одно из изваяний в романской церкви прихода Сан-Дженнаро, близ Коллоди, является творением Леонардо. Эта терракотовая статуя Ангела Благовещения – юношеская работа, в которой, однако, уже можно разглядеть черты, встречающиеся в более поздних произведениях: «спиральное движение» фигуры, волнистые волосы, спускающиеся наподобие водопада, и, конечно же, лицо. Статуя получила повреждения в 1771 году, когда ее уронил ризничий, но была быстро восстановлена местным мастером, хотя и в огрубленном виде.

В подтверждение своей атрибуции Педретти нашел небольшой рисунок селения и замка Сан-Дженнаро, выполненный Леонардо в ту пору, когда он занимался проектом изменения русла Арно (см. тут).

Леонардо да Винчи. Архангел Гавриил, терракота. Приходская церковь Сан-Дженнаро. Photo by – pgmedia