— «Убей меня…» — снова заработал экран за моей спиной, и на нём оказался крупный план Алины Милютиной, одетой в белое воздушное платье, сидящей возле Трона на коленях и сладострастно проводящей языком снизу вверх по своему, когда-то подаренному мной после возвращения из Германии стилету.

И это была последняя сцена. Дальше, под фразу: «За то, что я давно к тебе остыл…», — экран за моей спиной медленно выцвел и погас, а вместо прежнего изображения, на нём снова был только большой жёлтый подмигивающий смайлик.

Кощей, слегка пришибленный накалом эмоций и тем потоком внимания, который продолжал и продолжал вливаться в меня, вяло потянулся, наконец, к своему «стоп-крану», но слишком вяло, чтобы этого хватило для возвращения контроля надо мной в его жадные ручонки. Контроль продолжал оставаться у меня. Я, пока, не готов был его отдавать. И я, пока, МОГ его не отдавать! Я мог сопротивляться. И я сопротивлялся. В конце концов, как бы мягко и бесконфликтно не выглядело в последнее время наше с ним сожительство, войной это быть не переставало. Не стоит обольщаться и обманываться. Я не упущу шанса вцепиться этой твари в горло, пусть даже и зубами.

А сегодня, почувствовав его слабость, почувствовав, что у него вообще есть слабости, я не спешил отступать и сдаваться.

К тому же: две песни для хорошего выступления — это мало. Не серьёзно! Такое выступление кажется незаконченным и доставляет чувство облома, как исполнителю, так и слушателям.

Так что, я взмахнул руками, и уже новые, совершенно другие звуки ударили по нервам моих зрителей.

Лёгкий, приятный, расслабляющий и зацепляющий гитарный перебор. Лёгкий звон струн «акустики», в который постепенно вплёлся, дополняя его ритм современной «электронной музыки», созданной уже даже не на «синтезаторе», а напрямую в компьютере музыканта. Или, правильнее будет назвать его теперь звуко-техником?

— 'Кровавая Мэри

Королева зеркал

Каменное сердечко

Брендовая помада

Кровавая Мэри

Кажется, я пропал

Кроме тебя, красавица

Мне никого не надо…' — тот самый случай, когда песня начинается не с куплета, а сразу с припева. Не то, чтобы я любил подобную компоновку песен, но эта меня чем-то цепляла.

На экране за моей спиной, между тем, появилась не Алина, нет! Там появилась Мария Фёдоровна Борятинская. Вот, только, какая! В коже стиля БДСМ, в чёрном ошейнике, с распущенными волосами.

Она подкрашивала губки ярко-красным цветом возле зеркала, а потом вставала и резко поворачивалась всем телом. Агрессивная, жгучая, сексуальная, властная.

— 'Принцесса покоя, царица ночей

Так долго ни разу я не залипал

Давай, придуши меня, дама сетей

Обитель теней, королева зеркал

Кривляется на пороге

Помада на сигарете

Зачем создавали боги

Бездонные очи эти?' — продолжал публично издеваться над Княжной Борятинской я. От её лица, того, что было сейчас в толпе, можно было прикуривать, настолько они были красные и «пылали».

А что? Имел полное моральное право: она предала меня трижды! Не один, не два раза, а трижды! Такое уже не прощается. И я — прощать не собирался.

Плевать было на её отца — Югорского Князя, плевать на неё саму. На всё и на всех плевать — она продала меня! Так, что, пусть получает за это пощёчину сейчас, когда я, пусть ненадолго, всего на десяток или два минут вернул себе своё тело, которое так и норовил вновь подчинить, забрать себе коварный Кощей.

Но, пока ещё у него это не получалось, пока — я сопротивлялся. Поэтому, продолжал петь. И продолжал показывать откровенные сцены.

Как в придуманном мной БДСМ-наряде, эта предательница «танцует» в дверном проёме.

— 'Мэри‑пацанка

Кеды, кожанка

Губы цвета алого черри

(Губы цвета черри, черри)

В мире порока

Так одинока

Мокрая кровавая Мэри'… — я бы хотел показать последнюю строчку жёстче, откровеннее и пошлее, но, к сожалению, это поломало бы образ, и претило моему чувству прекрасного. Так что, на экране появилась только мокрая от воды Борятинская, а не только та её часть, что у неё вместо мозгов, та самая, что заставила её пойти на третье и самое страшное предательство меня.

Я поймал взгляд Алины. Её глаза сузились. В них было нечитаемое выражение. Она пыталась понять, зачем? Зачем я, сначала показал всем её, в момент её наибольшей слабости, выставил её убийцей, а теперь вот, откровенно демонстрировал прелести её соперницы. Пыталась угадать в этом какую-то логику. Но, пока не могла.

— 'Бельё на паркете, в бокале моём,

Не надо теряться, напалма давай

Сама темнота нас куда‑то несёт

Кровавая дама, меня покарай

Где же я, девчонка, тебя нашёл? (На‑ашёл)

Галлюциноген, что ли, показал? (Дьявол или…)

Дьявол или бес до меня довёл?' — а на экране, действие стало уже совсем откровенным. Там была страстная, агрессивная, быстрая прелюдия к сексу, где мы с Мэри сплетались в объятьях и пожирали друг друга поцелуями.

Короткая была сцена, мимолётная, так же, как и тот речитатив, которым зачитывались слова куплета. А потом проскочил кадр с женской изящной ручкой, что-то подсыпающей в бокал. И целая сцена, как Маверик, точно такой же, как песню назад, появляясь из тени, что-то даёт Мэри, после чего, опять прячется и исчезает в тенях.

И в глазах Алины, широко распахнувшихся, отразилось понимание. Точнее, я бы даже сказал, озарение. Он, похоже, поняла, так как, в следующее мгновение от неё плеснуло холодной яростью. И… и всё. Она успокоилась, став такой же собранной и холодной, как всегда.

А вот Борятинская, стоявшая здесь же, в этой же толпе, не знала, куда себя деть от стыда. Она оглядывалась по сторонам, пытаясь понять, как реагируют окружающие, смотрят ли они на неё, осуждают ли. Но нет, они все смотрели только на сцену. Их внимание принадлежало мне. И только за счёт подпитки этим вниманием, я всё ещё продолжал отчаянно сопротивляться Кощею. Продолжал петь.

— 'Кто тебя, коварная, даровал? (Па‑Па‑Па…)

Падай на кровать, начинай с меня довольно

Между нами пара часов (Это мало, е‑е)

Поцарапай да покусай

Это не больно

Клацает затвор от оков…' — из-за борьбы за своё тело с Кощеем, я не мог толком сосредоточиться, поэтому, на такие же сильные и масштабные сцены, как раньше, с тем же «отключением» солнца меня не хватало. Всё, что я мог, это только продолжать петь и проецировать образы на экран позади себя. С другой стороны, сейчас хватало и этого.

И на экране агрессивная прелюдия к сексу добралась до кровати и переместилась в горизонтальную плоскость. А потом, акцентированно лязгнули цепи, тянущиеся от моих рук к кровати. Цепи, которые я пытался сбросить, порвать, выдернуть, но не мог. И я бился в этих цепях. Правда, всего пару кадров, мимолётно, а потом снова была страстная прелюдия… нет, точнее, уже, вполне себе секс в позе «наездницы». Со страстным выгибанием спины девушкой, с отбрасыванием ей назад волны длинных светлых волос, с обнажением груди её и длинными кровавыми царапинами от когтей на моей.

И всё это длилось до самого конца последнего припева. И только в самом конце, буквально последними кадрами появился я, всё так же прикованный цепями к кровати, довольно длинными, чтобы на ней сесть, но не позволявшими с неё подняться, устало и в отчаянии, падающий на эту кровать, поворачивающий голову в сторону и смотрящий на маленькую фотографию Алины.

Всё. Музыка стихла. Экран снова сменился смайликом, а после и вовсе погас, рассеялся. Я опустошённо выдохнул, и контроль над телом потерял. Всё, что я хотел, я сделал. Всё, что хотел, показал. А, главное — понял: что этому контролю возможно сопротивляться. А, если это возможно, то я и дальше буду это делать. Стараться, пытаться, биться, снова и снова, пока не смогу побороть захватчика окончательно. Теперь я видел — то реально.

И Кощей понял, что я это видел. И он тоже станет теперь намного злее и намного опаснее. А, значит, нам предстояла вскоре серьёзная битва. Теперь уже настоящая, а не как раньше, с «Ослом и Шреком».