Частично поездка эта описана И. Э. Грабарем в статье «Серов и Репин в Запорожье». (Ежегодник ИИИ. М.—Л., 1952, стр. 5–16), кроме того, о ней рассказывается в его монографии о В. А. Серове. История создания картины получила освещение в ряде статей и воспоминаний: Д. И. Яворницкий. Как создавалась картина «Запорожцы» (публикация и вступительная статья И. С. Зильберштейна). — «Художественное наследство. Репин», т. II, М.—Л., 1949, стр. 57–106, а также в статьях А. С. Давыдовой, И. А. Бродского, Л. С. Зингера, Н. Г. Зограф и др. Новые данные о творческой истории «Запорожцев» приведены также во 2-м издании монографии О. А. Лясковской [И. Е. Репин, стр. 213–232)].
83
Письмо к Стасову от 30 сентября 1886 г. — Архив В. В. Стасова. [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов.Переписка, т. II, стр. 98].
84
Эскиз этот, карандашный рисунок, перешедший в Третьяковскую галерею из собр. М. П. Рябушинского, помечен автором, конечно при продаже альбомного листа покупателю, 1884 г., но, как это часто случалось с Репиным, память ему изменила и на этот раз: он относится несомненно к 1886 г. [В «Каталоге рисунка и акварели И. Е. Репина, В. И. Сурикова, В. М. Васнецова» (ГТГ, М., 1952, стр. 30) рисунок датируется согласно авторской надписи 1884 годом].
85
Письмо к Стасову от 2 января 1881 г. — Архив В. В. Стасова в Ин-те русской лит-ры АН СССР. [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов.Переписка, т. II, стр. 58–59].
86
Письмо к Стасову от 23 мая и 9 июня 1888 г. [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов.Переписка, т. II, стр. 129–130; 132–134].
87
Письмо к Стасову от 9 июля 1890 г. — Там же, стр. 150.
88
[Долгое время в искусствоведческой литературе устойчиво держалась точка зрения, согласно которой вариант картины, находящийся в Гос. Русском музее и датирующейся 1891 г., начат и закончен художником раньше варианта той же картины, законченной в 1893 г. для П. М. Третьякова и находящейся ныне в Харьковском гос. музее изобразительных искусств. Однако работа Давыдовой (К истории создания картины Репина «Запорожцы». — «Искусство», № 5, 1955, стр. 36–42) заставляет пересмотреть традиционную точку зрения. Как удалось доказать А. С. Давыдовой, Харьковский вариант картины был начат первым, доведен до определенной степени законченности, после чего художник, переосмысливший не только отдельные детали, но и общую направленность картины, начал новый ее вариант. В связи с работой над этим вторым вариантом в 1888 г. Репин совершает поездку на Кавказ, а в 1890 г. делает попытку поехать в Турцию, после чего заканчивает в 1891 г. второй вариант картины, поступивший в Русский музей.
Некоторое время (на протяжении 80-х годов) художник работает над обеими картинами, но заканчивает картину Харьковского музея несколько позднее (в 1893 г.).
Основные стадии разработки картины наглядно прослеживаются на так называемом первом живописном эскизе (в ГТГ), по законченности приближающемся к картине и датирующемся 1880 г. (подробнее об этом см. статьюН. Г. Зограф. Картина И. Е. Репина «Запорожцы» — «Искусство», 1959, № 11, стр. 56–66).
Второй живописный эскиз, относящийся к середине 80-х годов, следует связывать с началом работы над вторым вариантом картины.
Второй вариант (т. е. картина Гос. Русского музея 1891 г.) значительно шире и глубже по образному решению и трактовке исторической темы. Значительно качественнее он и по своим композиционным и живописным приемам, придающим особую монументальность образному строю картины. Этот вариант полностью свободен от жанровости и своего рода ограниченности решения исторической темы, в известной степени присущей варианту Харьковского музея.
Нельзя не согласиться с характеристикой психологической трактовки картины, как галереи смеха, от иронической улыбки до гомерического хохота, которую дает И. Э. Грабарь, но представляется невозможным только таким истолкованием ограничиться. Исследователь сам почувствовал всю односторонность такой трактовки.
Уже в своей монографии, на стр. 69, приводя цитату из письма Репина о том, что «никто на всем свете не чувствовал так глубоко свободы, равенства и братства», как запорожцы, Грабарь определяет тему картины значительно шире и глубже, нежели только «физиология смеха». Позднее, давая обобщенную характеристику репинского творчества в статье «Место Репина в русском и мировом искусстве» («Художественное наследство. Репин», т. I, М.—Л., 1948, стр. 12, а также стр. 247–253 настоящего издания), Грабарь дает высокую оценку идейному содержанию картины, рассматривая ее как «восторженный гимн, воспетый Репиным свободолюбию и несгибаемости украинского народа»].
89
Письмо Третьякова — Репину от 5 декабря 1889 г. — Архив П. М. Третьякова. [См.И. Е. Репин.Переписка с П. М. Третьяковым, стр. 140].
90
[См. Каталог выставки картин, портретов и этюдов И. Е. Репина в 1891 г. СПб., 1891].
91
Письмо Третьякова — Репину от 22 ноября 1891 г. Там же. [См.И. Е. Репин.Переписка с П. М. Третьяковым, стр. 150].
92
Письмо к Стасову от 13 февраля 1892 г. из Москвы. — Архив В. В. Стасова. [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов.Переписка, т. II, стр. 164)].
93
Письмо Третьякова — Репину от 6 января 1897 г. — Архив П. М. Третьякова. [См.И. Е. Репин.Переписка с П. М. Третьяковым, стр. 1761.
94
В опубликованном письме «Арестант в деревне». [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов.Переписка, т. II, стр. 164].
95
Письмо к Стасову от 13 февраля 1892 г. из Москвы. — Архив В. В. Стасова. Там же, стр. 164–165. Взаимоотношения Репина с семьей Стаховичей и, в том числе, с М. А. Стаховичем, посвящена статья И. С. Зильберштейна: Новые страницы биографии Репина. VII. Репин и семья Стаховичей. — «Художественное наследство. Репин», т. I, стр. 198–215.
96
Письмо к Стасову от 22 февраля 1892 г. из Бегичевки. — Там же, стр. 165.
97
Письмо к Стасову от 22 февраля 1892 г. из Бегичевки. — Там же, стр. 166.
98
Большая часть этих рисунков разбрелась по частным рукам, часть их попала в Толстовский музей в Москве. Один из лучших рисунков 1892 г. — Т. Л. Толстая, лежа в вагоне (она возвращалась вместе с Репиным в Москву), бывший в собр. О. Д. Левенфельда в Москве [Ныне в ГТГ; по Каталогу рисунка и акварели (М., 1952, стр. 35) датируется 1891 г.]. У него же был рисунок с пишущего Толстого — спиною. Рисунок 1887 г., с которого написана картина «Пахарь», принадлежит Третьяковской галерее. Другой прекрасный рисунок 1891 г. — Толстой лежащий на диване с книгою, принадлежал И. С. Остроухову, сейчас находится в Третьяковской галерее.
99
Письмо Репина — С. К. Гаврилову от 8 ноября 1909 г. из Куоккала, в ответ на его запрос об отце Репина. — Архив В. В. Стасова.
100
Письмо к Стасову от 22 июля 1892 г. из Здравнёва. — Там же. [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов.Переписка, т. II, стр. 179].
101
[Здесь недоразумение — письмо к Н. В. Стасовой написано Репиным не «через несколько дней», а спустя год: письмо к В. В. Стасову датировалось 22 июля 1892 г., тогда как письмо к Н. В. Стасовой помечено 24 июля 1893 г.]. Письмо к Н. В. Стасовой от 24 июля 1893 г. из Здравнёва. — Там же, стр. 191.
