Annotation
В настоящее время Институт истории искусств Министерства культуры СССР предпринял подготовку к изданию литературного наследия Грабаря, куда войдут те наиболее крупные его работы, потребность в издании которых давно уже ощущается широкими читательскими кругами. Поскольку изучение великих русских художников-реалистов занимало среди научных интересов И. Э. Грабаря первенствующее место, редколлегия сочла необходимым начать публикацию его наследия двухтомной монографией, посвященной творчеству И. Е. Репина, и изданием статей о Репине, написанных художником в период 1937-1960 гг.
Игорь Грабарь
От первых портретов эпохи расцвета до последних творческих лет
Портреты эпохи расцвета
От художественной свободы к объективности
Поворот к живописным исканиям
Под гору
Репин-рисовальщик[166]
Черты жизни и творчества
Итоги
Дополнительные материалы
К истории создания картины
Зарубежный период Репина
Место Репина в русском и мировом искусстве[218]
Приложения
Приложение I
Приложение II
Приложение III
Приложение IV
Перечень иллюстраций
notes
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
31
32
33
34
35
36
37
38
39
40
41
42
43
44
45
46
47
48
49
50
51
52
53
54
55
56
57
58
59
60
61
62
63
64
65
66
67
68
69
70
71
72
73
74
75
76
77
78
79
80
81
82
83
84
85
86
87
88
89
90
91
92
93
94
95
96
97
98
99
100
101
102
103
104
105
106
107
108
109
110
111
112
113
114
115
116
117
118
119
120
121
122
123
124
125
126
127
128
129
130
131
132
133
134
135
136
137
138
139
140
141
142
143
144
145
146
147
148
149
150
151
152
153
154
155
156
157
158
159
160
161
162
163
164
165
166
167
168
169
170
171
172
173
174
175
176
177
178
179
180
181
182
183
184
185
186
187
188
189
190
191
192
193
194
195
196
197
198
199
200
201
202
203
204
205
206
207
208
209
210
211
212
213
214
215
216
217
218
219
220
221
222
223
224
225
226
227
228
229
230
231
232
233
234
235
236
237
238
239
240
241
242
243
244
245
246
247
248
249
Игорь Грабарь
Репин
Том II
АКАДЕМИЯ НАУК СССР
ИНСТИТУТ ИСТОРИИ ИСКУССТВ МИНИСТЕРСТВА КУЛЬТУРЫ СССР
МОНОГРАФИЯ В ДВУХ ТОМАХ
Редколлегия:
член-корреспондент АН СССР В. Н. Лазарев,
доктор исторических наук О. И. Подобедова
От первых портретов эпохи расцвета до последних творческих лет
М. П. Мусоргский, композитор. 1881. ГТГ.
Портреты эпохи расцвета
1880–1887
А. Ф. Писемский. Н. Н. Ге. М. П. Мусоргский. Н. И. Пирогов. А. Г. Рубинштейн. П. А. Стрепетова. А. А. Шеншин (Фет). Т. А. Мамонтова. И. Н. Крамской. В. В. Стасов. А. Н. Молас. А. И. Дельвиг. П. М. Третьяков. В. М. Гаршин. М. П. Беляев. Франц Лист. Г. Г. Мясоедов. М. И. Глинка. М. С. Щепкин. София Ментер. В. И. Суриков. А. К. Глазунов. Поездка в Италию. Постройка мастерской. Семейные неурядицы. Ясная Поляна. Лев Толстой. М. О. Микешин. К. М. Фофанов. М. И. Драгомиров. М. М. Антокольский. Баронесса В. И. Икскуль. Мерси д’Аржанто. Ц. А. Кюи.
Самое главное обвинение, предъявлявшееся Репину по поводу «Ивана Грозного», заключается в подмене им сюжета исторического темой психологического порядка. Этот «психологизм» Репина и до наших дней многим не дает покоя, хотя не ясно, что здесь, собственно, плохого, подлежащего осуждению и набрасывающего тень на все его творчество. Ибо психологизм можно найти во всех его произведениях, психологизм и есть настоящая сфера Репина.
Совершенно очевидно, что при таком уклоне интересов и дарования Репин должен был быть исключительным портретистом. И он им был. Что бы ни говорили досужие хулители репинского творчества — сначала из подражания эстетствующим критикам, а потом по привычке, — Репин есть безоговорочно самый большой русский портретист XIX в. и один из значительнейших в Европе. Отдельные портреты удавались и Перову, и Ге, и Крамскому, но такой потрясающей портретной галереи, какую оставил нам Репин, не было создано никем. Портреты Кипренского, Брюллова и Тропинина нельзя привлекать для сравнения: преследуя главным образом формальные задачи, они не слишком углублялись в психологию модели, предпочитая ей блеск мастерства, виртуозность кисти. Несколько действительно прекрасных портретов Перова (Островский, Погодин, Достоевский) сверкают алмазами на фоне десятков скучных и по живописи и по характеристике ординарных лиц. У Ге также немного перворазрядных портретных решений (Герцен, Лев Толстой, автопортрет), оставляющих в тени остальные. Наконец, Крамской — «цеховой портретист», как его в минуту обиды назвал однажды Репин, — сам сознавал, что он неизмеримо слабее Репина как раз в этой своей общепризнанной сфере: из сотни его портретов едва ли можно выделить десяток, в полном смысле слова первоклассных, вроде Льва Толстого, Литовченко, С. П. Боткина.
Выше мы видели, как в 70-х годах развивалось портретное искусство Репина, год от году совершенствуясь. Мы расстались с ним как портретистом на портрете Забелина 1877 г., не посланном им на Передвижную 1878 г. только потому, что живопись его казалась автору слишком небрежной, а ему и без того немало доставалось от москвичей за эту размашистость кисти. Тяготея всей душой к широкой живописи, он поневоле вынужден был себя сдерживать и писать посуше. В 1878 г. он пишет портреты П. П. Чистякова и И. С. Аксакова. Первый лучше позировал и потому решен свободнее и лучше удался; Чистяков непринужденно сидит, развалясь на диване. Острый чистяковский взгляд, его светящиеся юмором глаза и усмешка, чувствующаяся под закрывшими рот усами, — все это передано с тонкой наблюдательностью и любовью. Аксаков, скучный в жизни, неинтересный по внешности, похожий на средней руки педагога или второстепенного провинциального профессора, сидел плохо, и портрет вышел таким же скучным, как и он сам. Неудачен и портрет матери Третьякова, А. Д. Третьяковой[1], заказанный Репину в 1878 г., засушенный, неинтересно взятый и вялый по живописи. Лучшим в этом году был чистяковский портрет.
