Следующий недостаток - недостаточная цветовая глубина - был прелодолен, кажется, принципиально тем же путем: резким снижением уплраллвляющего ячейками напряжения. В результате появились такие оправданлные по мощности возможности игры со скважностью, что градаций яркости каждой ячейки стало больше пяти тысяч (вместо шестнадцати у жидких кристаллов), а оттенков - миллиарды. Косвенным свидетельством этого снижения стала и резко уменьшившаяся толщина "плазмы" (она тоньше, чем вышеупомянутый ЖК), и очень слабый разогрев, с которым лелгко справляются пять тихих вентиляторов на задней стенке: их не "почти не слышно", а не слышно совсем! Я помню, как те же три-четыре года назад был позван в гости Володей Каталовым (он только что приобрел самую на тот момент крутую "плазму" от Pioneer’а). Я приехал, и первое, что бросилось в глаза, - те самые разводы на градиентах, свидетельствующие о недостаточной цветовой глубине. Я указал на них Володе, он неприятно изумился, сказал, что это, наверное, такой источник, и полез за другим диском, за третьим… Градиентные границы не исчезали. Некоторое время спустя он написал мне горькое письмо, сетуя, что еще неделю назад был счастлив, а сейчас не знает, куда эту "плазму" сплавить: дескать, ничего, кроме градиентов, на ней уже не видит…

Кстати, в чем Володя был абсолютно прав - качество картинки очень зависит от ее источника: на ином плохом диске изначально заложено цветовое ограничение. Поэтому, не удовлетворившись демо-роликами и блюрей-фильмами, я решил испытать мою "плазму" на собственных фотоглралфилях, на которых градиентов - пруд пруди на каждой второй. Тут, кстати, уместно сделать два замечания: во-первых, и на ЖК, и на "плалзме" у Panasonic’а[Вообще, и пульты у обоих телевизоров одинаковые, и дизайн, и система меню.]есть слот под SD-карточку, с которой можно непосредственно смотреть jpeg-картинки (фотки) и (говорят, еще не проверял, но собираюсь) HD-видео; во-вторых, оба телевизора масштабируют картинку совершенно фантастически, идеально, я такого нигде еще не видел: мои фолтлки сделаны разными аппаратами и с сильно разным разрешением, но они великолепно выглядят на весь экран, будто под него и сделаны[Тут я впервые понял смысл формата 16:9, который сегодня встраивается в некоторые фотоаппараты, а уж в панасониковские - непременно и всегда. И впрямь: заполняя весь экран, снимок выглядит просто фантастически эффектно.]. Итак, я записал на карточку свой портфолио и запустил просмотр. Ни на одном днелвном небе, ни на одном закате, ни на одной гладкой воде не обнаружилось и следа градиентных границ, все было куда сочнее и глаже, чем даже на любимом ЭЛТ-мониторе Nokia (правда, жена, сев впритык к экрану, углядела, что при некоторых размерах карточки кое-где заметно подрагивание). Тут же поделюсь еще одним изумлением: мне никогда не доводилось видеть своих снимков на такой большой площади и с таким изумительным разрешением: раньше это был либо девятнадцатидюймовый монитор, либо отпечаток А3+, - а теперь некоторые из них я как бы снова для себя открыл!

И наконец, последний из "родовых" недостатков "плазм": выгорание и "запоминание"[Выгорание - понятно: если ячейка слишком долго горит достаточно ярко, люминофор на ней слабеет. Причем - навсегда. Запоминание - дефект временный. Ячейки, горящие постоянно, на одном и том же месте, как бы раскачиваются, и для их зажигания нужно меньшее напряжение, чем для других, - и вот мы можем порой наблюдать на экране эдакое "воспоминание" от лейбла канала.]. Его, кажется, пока что полностью победить не удалось, хотя и на этом поприще Panasonic явно поработал. Тем не менее на одной из первых же страниц "Руководства" написано: "Не отображайте неподвижное изображение в течение длительного времени. Это приводит к тому, что изображение остается на плазменном экране ("остаточное изолблражение"). Это не относится к неисправности и не покрывается гарантией". А в меню телевизора есть опция "Боковая панель", с помощью которой, когда картинка на телевизоре - 4:3 или близка к этой пропорции, можно "пустые" места залить серым и таким образом предотвратить "остаточную рамку". И хотя можно выбрать из трех интенсивностей этой серой заливки, в "Руководстве" рекомендуется самая интенсивная. Оно, конечно, странновато смотреть традиционных пропорций кино в сером окайлмлении (тут же начинаешь думать: не стоило бы сделать телевизору светло-серую, а то и белую раму, с ней и черный выглядел бы, кстати, еще контрастнее и эффектнее![Идея Сергея Леонова.]), - но привыкаешь к этому быстро, и оно даже начинает нравиться. Увы, черные полоски сверху-снизу при просмотре фильмов 2,35:1 (такие по преимуществу и выпускают на блюрей-дисках) серым фоном не заливаются, ибо являются частью оригинальной картинки. Еще для снижения риска появления "остаточных изображений" предусмотрена широкая палитра трансформации картинки, так что в большинстве случаев можно выблрать режим наименьших потерь: что-то там в картинке слегка подрезается, что-то поджимается, - зато никаких черных рамок.

Поделиться собственными наблюдениями за этим недостатком пока не могу: слишком рано. Стараюсь телевизор не насиловать (но, разумеется, специально и не оберегать), а там поглядим, когда проявится, и проявится ли вообще. У меня есть подозрение, что к тому моменту, когда (если) проявится, технологии уже сделают очередной широкий шаг и моя "плазма" морально устареет и все равно потребует замены. Как это случилось с Grundig’ом.

Впечатлениями от источников HD-силгналов, от upscaling’а, от режима 24p поделюсь в следующей серии.

Full HDец - Полный эйчдец (англ.)